Дизайн-проектирование. Термины и определения. Терминологический словарь

Прямая (плоскость) общего положения — не параллельна и не перпендикулярна ни одной из плоскостей проекций.

Прямая (плоскость) уровня — параллельна какой-либо из плоскостей проекций.

Прямая (фронтальная) перспектива — в классическом виде прямая, линейная или научная П. сложилась в эпоху Возрождения. В настоящее время чаще называется фронтальной П. Во фронтальной или прямой П. одна или несколько основных плоскостей параллельны картинной плоскости, например стена здания, помещения.

Прямая параллельна плоскости, если она параллельна ка-

кой-либо прямой этой плоскости.

Прямоугольная диметрия — аксонометрическая проекция, для которой коэффициенты искажения по двум координатным осям (X и Z) одинаковы, а по третьей оси (Y) — в два раза меньше.

Прямоугольная изометрия — аксонометрическая проекция, для которой коэффициенты искажения по всем координатным осям одинаковы.

Прямоугольное проецирование — способ построения пространственных­ форм на плоскости, при котором все проецирующие лучи параллельны друг другу и перпендикулярны выбранной плоскости проекций.

Р

Разрез — изображение предмета, мысленно рассечённого одной или несколькими плоскостями, на котором показывают то, что получается в секущих плоскостях и за ними по направлению взгляда наблюдателя.

Рельефная перспектива — такая перспектива, когда изображение имеет пространственные формы (рельеф, горельеф).

71

С

Сечение — изображение предмета, мысленно рассечённого одной или несколькими плоскостями, на котором показывают только то, что получается непосредственно в секущих плоскостях.

Собственная тень — затемнённая часть освещённого предмета.

Способы задания плоскости: тремя точками, не лежащими на одной прямой; прямой и не лежащей на ней точкой; двумя пересекающимися прямыми; двумя параллельными прямыми; плоской фигурой; следами.

Способы, методы построения перспективы — существует множество М. П. фронтальных и угловых перспективных изображений: М. следов лучей зрения, М. перспективных масштабов, М. архитекторов, М. перспективной сетки, М. боковой стенки, М. этажерки, радиальная перспектива и др.

Стереоскопическая перспектива — перспектива, в которой на плоскости выполнены по правилам линейной перспективы два изображения предметов: одно — как его видит левый глаз, другое — как правый.

Стиль (от лат. stilus — остроконечная палочка для письма) — устойчивое единство образной системы, выразительных средств, характеризующее художественное своеобразие тех или иных совокупностей явлений искусства, будь то целая художест­ венная эпоха, отдельное художественное направление или манера отдельного художника.

Сферическая перспектива — перспектива, имеющая не-

сколько точек зрения, наклон вертикальных осей к центру, разворот плоскостей к переднему плану, С. П. использовалась некоторыми художниками для своего художественного метода (П. Сезанн, К.С. Петров-Водкин).

72

Т

Театральная перспектива — перспективное изображение, выполненное на ряде отдельных поверхностей.

Тень падающая — тень, отбрасываемая предметом на другие поверхности.

Тень собственная — затемнённая часть освещённого предмета.

Теория теней — раздел начертательной геометрии, изучающий методы построения теней собственных и падающих.

Технический рисунок — наглядноеизображение,выполненное по правилам аксонометрических проекций от руки, на глаз.

Технология (от греч. техно — ремесло, наука + логия — обработка, изменение) — 1. Совокупность методов обработки, изготовления, изменения состояния, свойств и формы сырья, материала или полуфабриката. 2. Наука, исследующая эти методы. 3. Способ постадийного воплощения в жизнь идеи или замысла.

Тональная перспектива — понятие из техники живописи. Это изменение цвета, тона, контраста в зависимости от расположения объекта изображения в изображаемом пространстве: передний план, дальний план и т.п.

Точка зрения — положение глаз наблюдателя по отношению к картинной плоскости. Это центр проекций, через который проходят проецирующие лучи ко всем точкам изображаемого предмета.

Точка отдаления (дистанционная точка) — расположена на линии горизонта. Удалена от главной точки на расстояние, равное удалению точки зрения от картиной плоскости. Точек может быть две — по обе стороны от главной точки.

Точка принадлежит линии, если её проекции принадлежат одноимённым проекциям линии.

73

Точка принадлежит плоскости, если она принадлежит ка-

кой-либо прямой этой плоскости.

Точка стояния — место расположения наблюдателя на предметной плоскости.

Точка схода — точка на горизонте, в которую зрительно сходятся параллельные линии, уходящие в глубь картины.

У

Угловая перспектива — такое перспективное изображение, в котором основные поверхности находятся под углом к картинной плоскости.

Угол (конус) ясного зрения, видения — угол, конус зрения,

обеспечивающий при построении перспективы приемлемые ис-

кажения — 28°–37°.

Угол зрения — полный угол зрения обоими глазами в вертикальной плоскости — 125°, в горизонтальной — 176°. Минимальные искажения при угле зрения — 28–30°, допустимые — 30–37°, сильные — 37–60° (применяется в исключительных случаях).

Ф

Фактура (от лат. faktura — обработка, строение) — характерные особенности материала, поверхности художественного произведения, своеобразие художественной техники в живописи, скульптуре, дизайне.

Фасад (от франц. façade — наружная сторона здания) — 1. Лицевая, наружная сторона здания, сооружения. 2. Чертеж ортогональной проекции лицевой стороны здания.

74

Фронталь — прямая, параллельная фронтальной плоскости проекций.

Фронталь (горизонталь) плоскости — прямая, принадле-

жащая плоскости и одновременно параллельная фронтальной (горизонтальной) плоскости проекций.

Фронтальная (прямая) перспектива — в классическом виде прямая, линейная или научная перспектива сложилась в эпоху Возрождения. В настоящие время чаще называется Ф. П. Во фронтальной, или прямой, П. одна или несколько основных плоскостей параллельны картинной плоскости, например стена здания, помещения. Характеризуется исчезновением чёткости и ясностиочертанийпредметовпомереихудаления.Тенислабеют. Яркость цвета и контраст уменьшаются: светлое темнеет, тёмное светлеет, яркое тускнеет, чем дальше, тем больше сближаются все тона, приобретают холодный синеватый оттенок, совсем вдали (горы) синего цвета, это цвет воздуха — считал Леонардо да Винчи.

Ц

Цветоведение — наука, изучающая цвет, его смешение и качественные характеристики.

Центральное проецирование — метод проецирования на плоскость, когда все проецирующие лучи проходят через одну общую точку — центр проекций, которым, по сути, является глаз наблюдателя.

Ч

Частное положение геометрического образа — перпенди-

кулярность или параллельность его по отношению к основным плоскостям проекций.

75

Чертёж — графическое изображение предмета на плоскости, выполненное по установленным правилам проецирования с соблюдением принятых требований и условностей. Число всех изображений предмета должно быть минимальным.

Ш

Шраффировка — сложная штриховка в виде сетки или в виде точек, применяется для изображения теней, считая, что лучи света падают на предмет справа и сверху.

Э

Эскиз (от франц. esquisse) — предварительный набросок, фиксирующий замысел художественного произведения или отдельной его части.

Эскизы перспективные — выполняются для выбора наилучшихпараметровперспективногоизображения:ракурс,высота горизонта, главное расстояние, угол зрения и т.п.

Эстетика (от греч. aisthesig — ощущение, чувство) — учение о прекрасном, об искусстве и художественном творчестве.

76

6. ЦВЕТОВЕДЕНИЕ

А

Адаптация (от ср.-век. лат. adaptatio — приспособление) — это приспособление органов чувств к условиям окружающей среды. Выделяют три вида А.: световую, темновую, сумеречную и хроматическую.

Аддитивный (слагательный) синтез (от лат. additivus —

прибавляемый) — это процесс, в котором образование цветов происходит в результате смешения двух или нескольких световых потоков. При А. смешении все цвета можно получить из красного, зеленого и синего цветов.

Ахроматические цвета (от греч. achrŏmatos — бесцвет-

ный) — это цвета, не имеющие цветового тона; к ним относят чёрный, белый и оттенки серого.

Г

Гармонии родственных цветов (нюансные) — это сочета-

ния цветов, находящихся в одной четверти цветового круга и состоящие из одних и тех же главных цветов, смешанных в разных пропорциях. В цветовом круге выделяются 4 группы родственных цветов: жёлто-красные, красно-синие, сине-зелёные, желтозелёные.

Гармонии контрастных цветов — это сочетания цветов,

расположенных в противоположных четвертях круга. Максимально цветовой контраст проявляется у пар цветов, расположенных на концах диаметра цветового круга и обладающих наиболее полярными свойствами.

Гармонии однотоновых цветов (монохромные) — это со-

четания цветов, имеющих одинаковый цветовой тон и отличаю­

77

щихся друг от друга по насыщенности и яркости. Различают однотоновые гармонии равноотступного контраста, когда цвета одинаково по светлоте и насыщенности отстоят один от другого в теневом ряду, и динамического контраста, когда цвета, выбранные для сочетания, отделены один от другого разными интервалами.

Гармонии родственно-контрастных цветов — это сочета-

ния цветов, расположенных в смежных четвертях цветового круга и имеющих в своём составе общий главный цвет. Особенной гармоничностью обладают сочетания цветов, расположенных на концах вертикальных и горизонтальных хорд, а также на вершинах прямоугольного треугольника, вписанного в круг.

З

Зрение — это физиологический процесс восприятия величины, формы и цвета предметов, а также их взаимного расположения и расстояния между ними.

И

Источники света — излучатели электромагнитной энергии в видимой части спектра. И. С. подразделяются на естественные (Солнце, Луна и т.д.) и искусственные (лампы накаливания, газоразрядные лампы и т.д.)

К

Качественные характеристики цвета — цветовой тон и на-

сыщенность.

78

Качественный контраст проявляется при сравнении различных яркостей и насыщенностей одного и того же цветового тона (монохромная живопись).

Количественная характеристика цвета — светлота.

Количественный контраст возникает между двумя разными позанимаемойплощадиконтрастнымицветовымипятнами(маленькоепятноусиливаетвосприятиевсегоцветовогополяизображения).

Колориметрический способ описания цветовсостоит в опре-

делении цветовых координат, т.е. численных характеристик, по которым можно описать и воспроизвести заданный цвет. Существуют две основные колориметрические системы: RGB и XYZ.

Колориметрия (от лат. color — цвет и греч. metreō — изме-

ряю) — наука о методах измерения и количественном выражении цвета.

Комплеиментарный контраст — это усиление насыщен-

ности цвета в паре контрастных цветов (дающих при смешении ахроматический цвет).

Контраст по насыщенности — это повышение яркости и на-

сыщенности цвета на тёмном фоне (особенно заметен при сопоставлении ахроматических и хроматических цветов).

Контрастные (дополнительные) цвета — это цвета, распо-

ложенные на противоположных концах диаметра цветового круга, которые дают при смешении в равных пропорциях ахроматический цвет.

Краска — это материальное средство выражения цвета. Большинство К. состоит из твёрдого вещества — пигмента и какого-нибудь связующего вещества: масла, эмульсионного раствора, клеевой воды. В зависимости от степени прозрачности К. принято делить на две группы: корпусные (кроющие), которые покрываютповерхностьнепрозрачнымслоем,ипрозрачные(лессировочные).

79

Н

Насыщенность определяется как степень отличия данного хроматического цвета от одинакового с ним по светлоте ахроматического цвета, иначе говоря, это степень выраженности цветового тона. Н. может быть определена как процентное содержание цветового тона в цвете, например, разное количество пигмента, добавленного в белую краску.

О

Одновременный контраст — изменение цвета под влиянием­ окружающих цветов (хорошо наблюдается на нейтрально-сером фоне).

Основные цвета — это три (четыре) чистых цвета, при смешениикоторыхвразныхпропорцияхможнополучитьвсеостальные цвета.

Оттеночныйконтраст—этозатруднениевосприятияоттен- ков, расположенных рядом контрастных цветов.

П

Последовательный контраст — это изменение цвета в ре-

зультате предварительного воздействия на глаз других цветов (появление дополнительных при переводе взгляда на белый фон после длительного восприятия цвета).

80