Дизайн-проектирование. Термины и определения. Терминологический словарь

ного произведения или жанра, об индивидуальном стиле (творческой манере) отдельного автора, а также о стиле целых эпох или крупных художественных направлений, поскольку единство общественно-исторического содержания определяет в них общность художественно-образных принципов, средств, приёмов (таковы, например, в пластических и других искусствах романский стиль, готика, Возрождение, барокко, рококо, классицизм).

Супрематизм (от лат. supremus — наивысший) — разновидность абстрактного искусства, введённая в 1913–1915 гг. российским живописцем К.С. Малевичем: сочетание окрашенных в локальные цвета простых геометрических фигур (квадрат, круг, треугольник­ ),затемтакженаложениенаплоскостьобъёмныхформ («архитектоны»).

Сфумато (итал. sfumato — затуманенный) — приём в живописи, заключающийся в смягчении очертаний предметов, фигур и светотеневой моделировки в целом, позволяющий передавать окружающий воздух. Приём С. был теоретически обоснован и применён Леонардо да Винчи.

Сюррелизм (франц. surrealisme — сверхреализм) — направление в литературе и искусстве XX в., сложившееся в 1920-х гг. Опираясь на учение З. Фрейда, сюрреалисты считали, что творческая энергия исходит из сферы подсознания, которая проявляет себя в грёзах, сновидениях, галлюцинациях, внезапных озаре­ ниях, автоматических действиях. Общими особенностями искусства С. являются: фантастика абсурда, алогизм, парадоксальные сочетания форм, зрительная неустойчивость и изменчивость образов.

Т

Тиара — (лат. tiara) — корона царя Древней Персии, имевшая формунизкоусечённогоконуса­ сплоскимверхом.Основаниемтиа­ ры служил войлочный белый колпак, на него сплошь крепились

31

золотые чеканные пластинки­ с драгоценными камнями. Основной элемент­ орнамента чеканки — многолепестковый плоский цветок — символическое изображение­ солнца с лучами. Подобный же царский головной убор назывался «митра» (VI–Vвв. до н.э.).

Тимпан — 1. Треугольное поле фронтона. 2. Ниша полуциркульного, треугольного или стрельчатого очертания над окном или дверью. В Т. часто размещают скульптуру, живописные изображенияипр.3.Углублённоепространствонаддверьмиилиокном,имеющее треугольное, полуциркулярное или стрельчатое очертание.

Тондо (итал. tondo, буквально — круглый) — произведение живописиилирельеф,имеющиекруглуюформу;нередкотермином «Т.» обозначают лишь изображения мадонны с младенцем, круглые по композиции и характерные для итальянского ренессансного искусства флорентийской школы середины XV– 1-й половины XVI в.

Травчатый орнамент — то же, что растительный орнамент.

Трапезная(отгреч.trаpeza—стол,кушанье)—1.Одноизос- новных сооружений христианского монастыря, обычно включающее зал для трапезы монахов и церковь, а также подсобные помещения (поварню, кладовую и пр.). 2. Просторная невысокая пристройка с западной стороны христианского храма, служившая первоначально для общественных нужд прихожан. Т. характерны для русской архитектуры 2-й половины XVII в.

Триптих (от греч. tríptychos — тройной, сложенный втрое) — произведениеискусстваизтрёхкартин,рельефов,рисунковит.д., объединённых общей идеей, темой или сюжетом. Т. были распространены в европейском искусстве как алтарные композиции (значительных размеров).

У

Узор — рисунок, представляющий собой определённое переплетение­ линий, фигур, сочетаний красок и т.д. (например, узор вышивки, узор тканей).

32

Ф

Фибула (лат. fibula) — в Древнем Риме круглая металлическая застёжка для различных­ видов плащей; Ф. для император­ ских палудаментумов были драгоценными произведениями ювелирного искусства.

Фовизм (франц. fauvisme, от fauve — дикий, хищный) —

авангардистское течение во французской живописи начала XX в. (см. Авангардизм, Модернизм). Ироническое прозвище «les fauves» («дикие») было дано современной критикой группе живописцев, выступивших в 1905 г. в парижском Салоне независимых (А. Матисс, А. Марке, Ж. Руо, М. де Вламинк, А. Дерен, Р. Дюфи, Ж. Брак, К. ван Донген и др.). В отличие от немецкого экспрессионизма Ф. не имел какой-либо осознанной программы и нрав- ственно-философской окраски, являлся чисто эстетическим протестом против художественной традиции XIX в., утверждением самодовлеющей новизны живописных приёмов. Разных по манере мастеров на короткий срок (1905–1907 гг.) сплотили тяготение к лапидарным образным формулам, интенсивным контрастам колорита, острым композиционным ритмам, декоративно-лаконич- ной манере письма, поискам свежих импульсов в примитивном творчестве, средневековом и восточном искусстве.

Х

Художественный образ — отражение действительности в искусстве с точки зрения определённого эстетического идеала. Х.О. в дизайне одежды — гармоничное единство образа человека и костюма в определённой среде.

33

Э

Эклектизм (от греч. eklektikos — способный выбирать, выбирающий) — соединение разнородных художественных элементов; обычно имеет место в периоды упадка искусства.

Экспрессионзм (от лат. expressio — выражение), направление, развивавшееся в европейском искусстве и литературе примерно с 1905 по 1920-е гг. Возник как отклик на острейший со­ циальный кризис 1-й четверти XX в. (включая Первую мировую войнуипоследовавшиереволюционныепотрясения),сталовыражением протеста против уродств современной буржуазной цивилизации. Социально-критический пафос отличает многие произведения Э. от искусства авангардистских течений, развивавшихся параллельно с ним или сразу после него (кубизма, сюрреализма). Протестуя против мировой войны и социальных контрастов, против засилья вещей и подавленности личности социальным механизмом, а иногда обращаясь и к теме революционного героизма, мастераЭ.совмещалипротестсвыражениеммистическогоужаса перед хаосом бытия. Кризис современной цивилизации представал в произведениях Э. одним из звеньев апокалиптической катастрофы, надвигающейся на природу и человечество. Термин «Э.» впервые употребил в печати в 1911 г. Х. Вальден — основатель экспрессионистского журнала «Штурм» («Der Sturm»).

Ю

Югендстиль (нем. Jugendstil) — принятое в немецком искусствознании и художественной критике и применяемое обычно к немецкому искусству наименование стиля «модерн»; прои­ зошло от название мюнхенского журнала «Jugend» (1896 г.), пропагандировавшего этот стиль.

34

2. РИСУНОК

Б

Блик — элемент светотени. Наиболее светлое место на освещённой поверхности предмета. С переменой точки зрения Б. меняет своё местоположение на форме предмета.

В

Воздушная перспектива — изменение цвета, очертания и степени освещённости предметов, возникающее по мере удаления натуры от глаз наблюдателя вследствие увеличения световоздушной прослойки между наблюдателем и предметом.

Г

Гармония (от греч. harmonia — связь, стройность, соразмерность) (в изобразительном искусстве) — сочетание форм, взаимосвязь частей или цветов, тональное единство.

Д

Детализация — тщательная проработка деталей изображения. Деталь (от франц. detail, буквально — подробность) —

1.Элемент. 2. Подробность, уточняющая характеристику образа.

3.Менее значительная часть произведения. 4. Фрагмент.

35

З

Зарисовка — рисунок с натуры, выполненный преимущественно вне мастерской с целью сбора материала для более значительной работы или как упражнение.

И

Изобразительные искусства — живопись, графика, скуль-

птура, частично декоративно-прикладное искусство. Они отражают действительность в зрительных наглядных образах. И.И. иногда называют пространственными, так как воссоздаются видимые формы в реальном или условном пространстве.

Интерьер (от франц. intérieur — внутренний) — внутреннее пространство архитектурного сооружения. Изображение И. — жанр живописи.

К

Композиционное построение(вживописииграфике)—раз-

мещение изображения на картинной плоскости в соответствующих замыслу размере, формате и материалах.

Композиция (от лат. compositio — составление, связывание) — структура произведения, согласованность его частей, отвечающая его содержанию и способствующая наилучшему воплощению замысла художника.

Конструкция (от лат. constructio — составление, построение) (в изобразительном искусстве) — сущность, характерная особенность строения формы в натуре и в изображении.

Контраст (франц. contraste) — резко выраженная противоположность, художественный приём, представляющий собой

36

сопоставление противоположных качеств, способствующий их усилению. Наибольшее значение имеют цветовой и тональный К. Тональный К. — сопоставление светлого и тёмного.

Л

Линейная перспектива — определяет оптические искажения форм предметов, их размеров и пропорций, вызываемые их перспективным сокращением. В художественной практике распространена так называемая наблюдательная П., то есть изображение «на глаз» всевозможных изменений форм предметов.

Линия горизонта — воображаемая прямая, условно находящаяся в пространстве на уровне глаз наблюдателя.

М

Муляж(франц.moulage,отmouler—отливатьвформу)—точ- ное воспроизведение какого-либо объекта, раскрашенные восковые М. фруктов и овощей используются в учебных постановках.

Н

Набросок — быстрый рисунок, дающий, как правило, общее представление о натуре.

О

Отношения тональные — взаимосвязь тонов различной светлоты.

37

П

Перспектива (франц. perspective, от лат. perspicio — ясно вижу) — кажущееся изменение форм и размеров предметов и их окраски на расстоянии.

Полутень — один из элементов светотени, градация светотени на поверхности предмета, промежуточная между светом и тенью.

Полутон —переходныйтонмеждусоседнимималоконтраст- ными тонами в освещённой части предмета.

Пропорция (лат. proportio) — соотношение размеров частей и целого.

Р

Ракурс (от франц. racсourci — сокращение) — перспективное сокращение форм, обусловленное выбором точки зрения на натуру.

Рефлекс (от лат. reflexus — повернутый назад, отражённый) — отражение света от поверхности одного предмета в затенённой части другого.

Рисунок—какое-либоизображение,выполненноеотрукиспо- мощью графических средств: контурной линии, штриха, пятна.

С

Свет (в изобразительном искусстве) — элемент светотени, наиболее освещённая часть поверхности.

Светотень — градации светлого и темного (градации светотени: свет, тень, полутень, рефлекс, блик), соотношение света и тени на форме.

38

Силуэт (франц. silhouette) — общие очертания фигуры или предмета.

Т

Тень — элемент светотени, наиболее слабо освещённые участки в натуре и изображении: Т. собственная — принадлежащая самому предмету; Т. падающая — отбрасываемая телом на окружающие предметы.

Тон—степеньсветлоты,присущаяцветупредметавнатуреи в произведении искусства. В рисунке является одним из ведущих художественных средств.

Ф

Фактура (от лат. factura — обработка) — характерные особенности материала поверхности предметов.

Фон (от лат. fundus — дно, основание) — в натуре и произведении искусства любая среда, находящаяся за объектом, задний план изображения.

Ш

Штрих (от нем. Strich — линия) — одно из изобразительных средств в рисунке, представляет собой линию, проведённую одним движением руки.

39

Э

Эскиз (франц. esquesse) — подготовительный набросок к произведению, отражающий поиски наилучшего воплощения творческого замысла.

Этюд (франц. étude, буквально — изучение) — работа, выполненная с натуры художником с целью её изучения.

40