Анализ художественного текста. Особенности «усадебного» времени в поэзии XIX – начала XX вв. Учебно-методическое пособие

Не дано тебе знать человеческой думы,

Что давно опустели поля,

Что уж скоро в бурьян Сдует ветер угрюмый Золотого сухого шмеля.

(И.А. Бунин. «Последний шмель», т. 1, с. 422)

Новаторским приемом в текстах, раскрывающих смену времен года,

воспринимается обращение поэта к неожиданному адресату, например, этому бархатному шмелю, или старой яблоне, расцветшей по весне, одновременно задушевно и просто, как к кому-то родному, знакомому каждой черточкой, переводя интимное начало в план философский.

В привычной для усадебного миропорядка смене времен года автору открывается неведомый прежде, глубинный смысл, когда простое разбрасывание опавших листьев в аллее дарит персонажу возможность отмести прочь с дарами осени и ошибки прошлого и ожидать весну в надежде вновь плениться радостями жизни.

Объекты для наблюдения лирического героя остаются прежними: «холодный обнаженный сад» весной или «зеленый знойный сад», снова по весне – «сад прозрачный, легкий, словно дым», украшенный отдельно посаженными деревьями – исполинами или клумбами с яркими цветами.

Созерцая пруды или фонтан, лирический герой, как правило, погружается в размышления о быстротечности времени, когда радости теплых дней неумолимо сменяются сонным покоем зимней поры.

Выхваченные внимательным взглядом детали пейзажа, фиксируются по какому-либо одному цветовому признаку, лежащему в основе яркой метафоры: «свежим глянцем зеленеет свет колес», «красным пламенем настурции горят», «свинцовые и дымчатые тучи», «ветви кедра – вышивки зеленым//темным плюшем,

свежим и густым», «изумрудно-яркая трава». Иногда признак – доминанта

91

воспринимается совершенной новацией, построенной исключительно на субъективном авторском видении мира и предмета в то или иное время года, например, весной,

непривычно холодной и затяжной.

Время календарное позволяет лирическому герою прогнозировать свою жизнь по мере изменения погоды за окном в листопад, поздней осенью, с первым снегом, с

крепчающими морозами. Поскольку далеко не все помещики проводили зиму затворниками в уединенном имении, а отправлялись в городские дома и предпочитали иное времяпрепровождение, в усадебной поэзии часто воспроизводится ситуация ожидания «счастливой осенней дороги», о которой писал Бунин в стихотворении

«Опять холодные седые небеса…», или первого снега, на котором останутся следы полозьев экипажа, мчащего в город, навстречу новым впечатлениям (И.С. Тургенев. «Первый снег»). Сравнивая свой образ жизни в имении и в городе, персонаж в каждом из них находит преимущества, но характерно, что только зимой он наслаждается своим статусом светского человека, погружается в привычные взаимоотношения с друзьями и врагами, не замечая ничего вокруг. В любое другое время года герой сознательно отдаляется от сложившегося социума и не мыслит себя без природы,

окружающей усадьбу, непредсказуемой, изменчивой, интересной в любом проявлении:

Так! пора мне с тобой расстаться, степная деревня!

Крыш не увижу твоих, мягким одетых ковром,

Струек волнистого дыма на небе холодном и синем,

Белых холмов и полей, грозных и темных лесов.

Падай обильнее, снег! Зовет меня город далекий;

Хочется встретить опять старых врагов и друзей. (И.С. Тургенев. «Первый снег», с. 76)

В поместье обостряется восприятие лирического героя, его ощущения предстают перед читателем в сложной палитре звуков, красок, ароматов, способность

92

улавливать которые не притупляется с годами, а, напротив, усиливается. Самый короткий временной отрезок для персонажа ограничивается рамками одних суток,

протекающих на его глазах и оставляющих следы тенями или игрой солнечных бликов на мебели, стенах и дорожках, оживляющих цветы и другие насаждения в саду или погружающих в сумрачную атмосферу всех обитателей поместья.

Время суточное также становится важным этапом усадебной жизни, его метаморфозы являются неотъемлемой частью времени земледельческого и циклического, с ним русский помещик вынужден буквально всякий раз соотносить свою полезную деятельность, досуги, увлечения. Заметно, что вечерние перемены в природе чаще всего привлекают А.А. Фета, его лирический герой способен улавливать миг, тончайшие изменения в саду, стараясь передать очарование ночного неба,

залитых лунным светом дорожек, таинственного мерцания звезд и аромата цветов на клумбах, разбуженных прохладой и омытых каплями росы. Различные этапы ночной жизни в саду описаны глазами очевидца событий или непосредственного участника,

как правило, персонаж ожидает возлюбленную поздним вечером, ближе к полуночи шелест листвы и плеск фонтана вплетаются в любовные признания и клятвы, с

рассветом обнаруживается забытая или потерянная где-то на траве лента, косынка,

легкая перчатка.

Для И.А. Бунина время суточное в большей степени связано с утренними и дневными метаморфозами в природе.

В зависимости от времени года, бунинский день в усадьбе протекает плавно, в

неспешной смене этапов, или стремительно поглощается подступающими сумерками,

предвещая затянувшуюся ночь, «долгую, хмурую, волчью». Его лирический герой нередко занимает себя тем, что считает долгие часы холодной ночи, чтобы затем встретить рассвет нового дня и именно с ним связывает надежды на позитивные изменения в своей жизни.

Утренние часы у Бунина связаны с деятельностью, его лирическому герою

93

всегда найдется место приложения своих сил на территории имения, позиция стороннего наблюдателя ему чужда, он привык ценить каждый отпущенный судьбой миг, и живет, ощущая значимость происходящих событий. Даже охоту, приготовления к которой, как правило, выпадали на долю дворовых, персонаж Бунина привык контролировать сам, участвуя в разных этапах сборов, наблюдая за изменениями на ночном небе, апофеозом которых для него становится рассветная пора и возможность отправиться, наконец, в отъезжее поле.

Характерно, что до начала 1900-х годов Бунин с завидным постоянством возвращается к описанию сложного перехода поздней ночи в утро, воссоздавая, таким образом, время суточное, он передает своеобразие весны, интересующей его в различных проявлениях и, как нередко случается, напоминающей о любви, счастье:

Народился месяц молодой.

Робко он весенними зарями Светит над зеркальною водой,

По садам, сияя меж ветвями.

Завтра он зарею выйдет вновь И опять напомнит, одинокий,

Мне весну, и первую любовь,

И твой образ, милый и далекий…

(И.А. Бунин. «Не угас еще вдали закат…», т. 1, с. 129)

В начале нового столетия все чаще Бунин обращается к переходному состоянию между сумерками, вечерней зарей, полуночью, рассветом, которые у него оттеняют осенние или зимние описания русской усадьбы. В это время приводятся в полное соответствие мрачные мысли лирического героя, уже много утратившего и не сумевшего обрести ничего взамен, и обстановка в доме и за окном, не располагающая к оптимистичному видению мира. Ночная, уединенная усадьба становится

94

олицетворением одиночества и тоски персонажа, символом утраченных надежд,

обманутых ожиданий.

Аналогично особенности суточного времени передают А.К. Толстой, К.К.

Случевский, И.С. Тургенев и другие. Как правило, ощущение молодости, радостной сопричастности всем событиям, происходящим в усадьбе, вызывает у лирического героя желание как можно скорее, с первыми лучами солнца покинуть дом и сразу избавиться от ночных, мрачных мыслей и ужасов. Зрелость героя приходится на периоды постепенного умирания усадьбы, вместе с домом уходят в прошлое несбывшиеся мечты русского дворянина-помещика, оставляя вместо себя ужасные ночные видения и сны, следить за которыми ему приходится все чаще.

3.3.2 Практическое занятие 3. Циклическое время в лирике И.А. Бунина

Вопросы и задания:

1.Изучите биографический материал, связанный с пребыванием И.А. Бунина в поместьях России и Зарубежья. Подготовьте сообщение на тему: «Бунинское открытие природы: этапы освоения природного цикла».

2.Опираясь на тексты стихотворений: «Бегут, бегут листы раскрытой книги…», «Сенокос», «Канун», воссоздайте сцены участия лирического героя в сезонных полевых работах, очертите круг обязанностей помещика в страдную пору.

3.Проанализируйте сюжетные стихотворения Бунина, раскрывающие особенности усадебной жизни в периоды исторических потрясений. Охарактеризуйте взаимоотношения помещиков и крестьян в усадьбе смутных времен.

4.Изучите особенности изображения календарного времени в стихотворениях И.А. Бунина: «Свежеют с каждым днем и молодеют сосны…», «Последний шмель», «Старая яблоня», «В пустом, сквозном чертоге сада…», «Восход луны», «Розы»,

95

«Зимняя вилла», «Холодная весна». Сравните хронотопические черты в лирике Бунина

иФета.

5.Проследите за движением суточного времени в стихотворениях И.А. Бунина: «Еще от дома на дворе…», «Затрепетали звезды в небе…», «В отъезжем поле», «Не угас еще вдали закат…», «Гроза прошла над лесом стороною…», «Запустение», «Как все спокойно и как все открыто!». Выявите образы-символы, метафоры,

свидетельствующие о смене дневного и ночного циклов, переходных состояниях суточного времени.

6. Проанализируйте стихотворение И.А. Бунина «В отъезжем поле».

Определите приметы суточного времени, сопутствующие приготовлениям к русской охоте.

7. Воссоздайте картину жизни лирического героя в усадебном доме ночью

(«Запустение», «Как все спокойно и как все открыто!» и др.). Сравните описание ночи

встихотворениях И.А. Бунина и А.К. Толстого.

8.Сопоставьте особенности ночных видений и снов в лирике И.А. Бунина и К.К. Случевского, А.А. Фета. Подберите примеры стихотворений, отражающих мировосприятие помещика, расстающегося с привычным укладом, традициями.

9.Опираясь на тексты стихотворений И.А. Бунина первой половины XX века,

опишите этапы наступления светового дня в поместье, переданные через ощущения

лирического героя.

96

4 Хрестоматия

4.1К практическому занятию 1

И.А. Бунин

***

Люблю цветные стекла окон И сумрак от столетних лип,

Звенящей люстры серый кокон И половиц прогнивших скрип.

Люблю неясный винный запах Из шифоньерок и от книг В стеклянных невысоких шкапах,

Где рядом Сю и Патерик.

Люблю их синие странички,

Их четкий шрифт, простой набор,

Исеребро икон в божничке,

Ив горке матовый фарфор,

Ивас, и вас, дагерротипы,

Черты давно поблекших лиц,

Исумрак от столетней липы,

Искрип прогнивших половиц.

97

***

Синие обои полиняли,

Образа, дагерротипы сняли -

Только там остался синий цвет,

Где они висели много лет.

Позабыло сердце, позабыло Многое, что некогда любило!

Только тех, кого уж больше нет,

Сохранился незабвенный след.

***

О радость красок! Снова, снова Лазурь сквозь яркий желтый сад Горит так дивно и лилово,

Как будто ангелы глядят.

О радость радостей! Нет, знаю,

Нет, верю, Господи, что Ты Вернешь к потерянному раю Мои томленья и мечты!

98

***

Щеглы, их звон, стеклянный, неживой,

И клен над облетевшею листвой,

На пустоте лазоревой и чистой,

Уже весь голый, легкий и ветвистый...

О, мука мук! Что надо мне, ему,

Щеглам, листве? И разве я пойму,

Зачем я должен радость этой муки,

Вот этот небосклон, и этот звон,

И темный смысл, которым полон он,

Вместить в созвучия и звуки?

Я должен взять - и, разгадав, отдать,

Мне кто-то должен сострадать,

Что пригревает солнце низким светом Меня в саду, просторном и раздетом,

Что озаряет желтая листва Ветвистый клен, что я едва-едва,

Бродя в восторге по саду пустому,

Мою тоску даю понять другому...

- Беру большой зубчатый лист с тугим Пурпурным стеблем,- пусть в моей тетради Останется хоть память вместе с ним

Об этом светлом вертограде

Стравой, хрустящей белым серебром,

Опустоте, сияющей над кленом Безжизненно-лазоревым шатром,

99

И о щеглах с хрустально-мертвым звоном!

***

Растет, растет могильная трава,

Зеленая, веселая, живая,

Омыла плиты влага дождевая,

И мох покрыл ненужные слова.

По вечерам заплакала сова,

Кмоей душе забывчивой взывая,

Истарый склеп, руина гробовая,

Таит укор... Но ты, земля, права!

Как нежны на алеющем закате Кремли далеких синих облаков!

Как вырезаны крылья ветряков За темною долиною на скате!

Земля, земля! Весенний сладкий зов!

Ужель есть счастье даже и в утрате?

***

Ту звезду, что качалася в темной воде Под кривою ракитой в заглохшем саду,-

100