Уже смешно как писать комические тексты

и о том, что со всем этим не так? Конечно, есть. И это все, что вам нужно для создания отличного подтекста.

СОВЕТ № 9

УТЕШАЙТЕ ОБИЖЕННЫХ, ЗАДЕВАЙТЕ ДОВОЛЬНЫХ

Этот совет пришел из журналистики, но он работает и для сатиры. Если мишенью вашей сатиры станут люди обиженные, например бездомные или жертвы трагедии, это будет выглядеть злобно и публика не найдет это смешным. Вы можете шутить о чем угодно, но объект насмешек должен заслуживать осмеяния. Лучшими мишенями обычно бывают «довольные»: те, кто обладает высоким статусом, кто укоренился во власти или имеет авторитет, каким бы ничтожным он ни был.

Есть два простых метода, которые можно использовать для создания подтекста.

Во-первых, просмотрите свой блокнот с идеями или написанные вами «утренние страницы». Это могут быть проблески безумия, вырвавшиеся из вашего подсознания,— разрозненные мнения, мысли или идеи, которые просятся наружу. Это то, что всплывает из самых темных глубин вашего разума, то, что вам небезразлично.

Возможно, вы и не подозревали, что они вас волнуют, пока они не вырвались наружу в одном из этих упраж-

нений. Но раз уж они появились, теперь вы можете их использовать. Некоторые из этих мнений или наблюдений сами по себе могут быть подтекстом, некоторые могут выявить более глубокий подтекст. В любом случае постарайтесь докопаться до сути послания.

Во-вторых, постарайтесь генерировать шутки или идеи, которые, как вам кажется, смешны, используя подход «утренних страниц», — то есть просто двигайте ручкой по бумаге или стучите пальцами по клавишам, а потом, когда наденете шляпу Редактора, просмотрите написанное и спросите себя: о чем на самом деле говорят эти бесформенные полушутки — в чем подтекст? Если вы обнаружите глубокий подтекст, есть большая вероятность, что шутка сработает, и вы должны

ееотшлифовать.

Вследующей главе вы найдете конкретные инструменты для оттачивания шуток и превращения подтекста, который часто сам по себе не является смешным, в нечто действительно остроумное.

ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ К ГЛАВЕ 5

. Посмотрите на результат упражнения из предыдущей главы — ваши шуток — и определите, каков подтекст каждой из них. Постарайтесь записать подтекст каждой идеи простым предло-

6. 11 КОМИЧЕСКИХ ФИЛЬТРОВ

Подтекст любой шутки должен быть слегка завуалирован, и существует различных способов этого добиться. Пропуская подтекст через один из этих комических фильтров, вы создаете барьер между читателем и собой — точнее, между читателем и вашим подтекстом, — позволяя читателю сложить два и два, чтобы получить ваше скрытое послание. Распознавание подтекста и вызывает смех. Именно так работают все шутки.

Способы сокрытия подтекста называются комическими фильтрами: писатель-юморист начинает с подтекста, который обычно не слишком забавен, затем пропускает его через один или несколько комических фильтров, чтобы на выходе получилась шутка.

Каждый такой фильтр описан в этой главе в свободной форме.

Возможно, существуют и другие способы рассмешить людей, помимо этих комических фильтров. Иногда сложно предсказать, что вызовет смех. Почти все что угодно может рассмешить человека в нужный момент, при правильных обстоятельствах и в правильном контексте. Однако, если что-то вызывает смех, но не относится ни к одному из этих фильтров, это ненадежный

и, как правило, невоспроизводимый случай. А те комические фильтры, о которых пойдет речь в этой главе, обеспечивают шутке определенный уровень объективности и предсказуемости реакции.

СОВЕТ № 10

УСИЛЬТЕ КОНТРАСТ

Юмор часто связан с противопоставлением: например, серьезного персонажа и шутника, двух противоположных финалов забавной ситуации или выдуманного мира и реального. Распространенный недостаток многих неудачных шуток в том, что присущий острóте контраст недостаточно усилен. Если просто довести контраст до крайности, можно сделать многие юмористические тексты намного смешнее.

Для привлечения максимально широкой аудитории автор комического текста должен обеспечить ему наибольшие шансы на успех. И добиться этого помогут именно комических фильтров. Если в вашем произведении не используется хотя бы один из них или же используется неправильно, то далеко не все читатели сочтут текст смешным. Если же вы будете применять фильтры согласно инструкции, у большинства читателей текст вызовет смех. Это, как мы уже выяснили, максимальный уровень предсказуемости реакции в жанре комедии: шанс на хороший средний результат.

Комический фильтр : ирония

Ирония возникает, когда буквальное значение того, о чем вы пишете, противоположно смыслу, который подразумевается. «Противоположно» — ключевое слово. Ирония — это всегда о противоположностях. Если подтекст, который вы хотите передать, состоит в том, что «монахини — люди странные», то вам для создания шутки следует использовать иронию и выразить противоположное мнение: «Монахини совершенно нормальные» или «Нет ничего необычного в том, чтобы облачиться в громоздкий головной убор, запереться в церкви и избегать секса до конца своих дней».

Секрет иронии в том, чтобы усилить контраст,то есть сделать две противопоставляемые вещи действительно полярно противоположными.

Когда вы учитесь водить машину, инструктор говорит вам, чтобы вы правильно держали руль: руки должны быть как бы на девятке и тройке циферблата, то есть на противоположных сторонах руля, что дает вам максимальный рычаг для поворота в любом направлении. Десятка и двойка означали бы, что руки слишком близко друг к другу, а это дает меньше возможностей управлять автомобилем в чрезвычайной ситуации. О контрасте в иронии следует думать таким же образом.

Вы играете в увлекательную игру с читателем — он захочет увидеть, как далеко вы зайдете, чтобы отстоять мнение, противоположное вашему.

Вот несколько заголовков из The Onion, использующих иронию:

•«Сын-наркоман разочаровал отца-алкоголика»

•«Крутая кибербабушка нуждается в устройствах, чтобы жить дальше»

•«В загробном мире ошиблись и отправили мать Терезу в ад»

Иронию иногда путают с перевертышем, когда шутка оказывается другой, не той, что ожидалась. «Другое» — это не то же самое, что «противоположное», являющееся ключом к иронии. Перевертыши также случаются, когда две вещи меняются в шутке местами. «Человек кусает собаку» — избитый пример.

Перевертыши иногда используются для построения незатейливых шуток, часто в комиксах и посредственных ситкомах. («Ты выгулял собаку?» — «Я не смог». — «Почему?» — «Собака выгуляла меня!»)

Иронию также иногда путают с язвительными шуточками. Это легкая ирония, разбавленная версия, преподносимая с раздражающей интонацией, которая слишком явно раскрывает подтекст, — как подросток,

саркастически заявляющий: «О, как я рад встать и пойти сегодня в школу».

Такие шутки не очень-то смешат, поскольку они не слишком убедительны. Они не особо стараются кого-то обмануть.

И наоборот, когда вы используете иронию как литературный прием, вы притворяетесь, что со всей убежденностью принимаете противоположность своего истинного посыла, и разыгрываете это с самым серьезным видом.

Ни перевертыши, ни язвительность не считаются комическими фильтрами и не могут служить надежным инструментом для создания высококлассных шуток.

РЕЗЮМЕ ПО ИРОНИИ

ЧТО ЭТО. Экстремальные противоположности.

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ. Напишите полную противоположность подтексту.

Комический фильтр : персонаж

Персонаж — это самый популярный комический фильтр. Он используется почти во всех комедийных телешоу, фильмах, в большинстве скетчей и импровизаций. Это ключевой двигатель комедии, основанной на актерской игре. Персонаж важен и в прозе, но, как и все комические фильтры, работает особенно хорошо и создает

более многослойный, литературный юмор в сочетании с другими фильтрами.

Идея, лежащая в основе фильтра «Персонаж», проста: когда комедийный персонаж действует в соответствии со своими четко определенными чертами, получается шутка.

Ключевой момент в том, что персонаж должен быть комедийным. Это очень просто обрисованный, двумерный герой, у которого не более одной-трех черт, о которых читателю быстро становится известно через его действия или простые пояснения.

Комедийные персонажи, в отличие от драматических, не должны быть реалистичными. Драматические персонажи обычно кажутся трехмерными, как живые люди, — с особенностями, противоречиями и сложной историей. Читатели хотят чувствовать, что они действительно понимают, какой драматический персонаж перед ними. Писатели часто пишут длинные биографии этих персонажей, выясняя, что они едят на завтрак, в какой начальной школе учились, кем были их предки.

СОВЕТ № 11

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ПРАВДОПОДОБИЕ

Если вы копируете что-то другое по форме, что часто бывает в сатире (будь то манера речи, персонаж или другое произведение развлекательного жанра), вы

должны добиться максимального сходства с тем, что имитируете. Если это, например, персонаж сенатора, он должен говорить так, как говорят настоящие сенаторы. Если это пародия, скажем, на рекламу, она должна звучать похоже на настоящую рекламу. Выдерживайте соответствие и никогда не «ломайте голос».

Комедийные персонажи гораздо проще. Вам не надо писать длинную, подробную биографию комедийного персонажа. Достаточно просто перечислить не более трех черт. Комедийные персонажи не должны казаться реальными. Они призваны лишь олицетворять принципиальный недостаток, присущий всем людям. Мы все можем соотнести себя с комедийным персонажем, символизирующим одну из наших основных слабостей. Смех над ними позволяет нам смеяться над собой и теми врожденными изъянами, которые делают нас всех похожими. Читатели не воспринимают комедийных персонажей как реальных и не хотят этого. Они ожидают, что те будут нарисованы схематично.

Это не значит, что комедийный персонаж не будет полезен в драматическом произведении. Комический фильтр «Персонаж» может применяться к любому виду текста, в том числе драматическому. Всякий раз, когда драматическому произведению нужна шутка или смешной момент, стоит положиться на один из комических фильтров, чаще всего на персонажа.