Уже смешно как писать комические тексты

Комический фильтр : смещение фокуса

Это фильтр, используя который писатель фокусируется не на подтексте, а на чем-то другом. Тем не менее это связано с подтекстом: какая-то побочная мелочь или менее известный аспект незаметно направляет внимание читателя на основную идею посредством вопиющего умолчания.

Подтекст, как обычно, не озвучивается открыто. Когда вы притворяетесь, что не осознаете свой подтекст, это все равно что у вас близорукость и вы не видите рядом слона. Вместо этого вы сосредоточенно фокусируетесь либо не на том, на чем нужно, либо на том, что не имеет значения.

С помощью неверного или смещенного фокуса вы можете разжечь в читателе притворное чувство праведного гнева. Лучше всего это работает с подтекстом, который вызывает у людей убежденность, что происходит что-то очень несправедливое, и читатели не только знают об этом, многих это глубоко заботит и даже вызывает злость.

Используя смещенный фокус, вы можете вывести читателя из равновесия из-за серьезного вопроса, заставить его негодовать, возмущаться: ведь в мире творится что-то ужасное (выраженное вашим подтекстом), а все не только ничего не делают с этим, не только игнорируют это, никто этого даже не замечает!

Притворство автора, будто он не в курсе важной проблемы,— довольно простая уловка, веселящая читателя. Вы изображаете идиота, и это всем понятно, поскольку работает для всех возрастов — в соответствии со сложностью вашего подтекста.

Джонатан Свифт в «Скромном предложении» использует этот прием, чтобы сосредоточиться не на решении проблемы бедных детей Ирландии, а на притворном решении их съесть. Смеясь над абсурдностью, с которой Свифт направляет свои незаурядные полемические способности на это странное решение, читатели вынуждены осознать, насколько трагична вся ситуация, ведь так много ирландских детей живут в крайней нищете, и автор заставляет аудиторию задаться вопросом: «Почему никто ничего не предпринимает?» Это, конечно, его подтекст. Кажущееся пренебрежение главной проблемой (детской нищеты) и фокус внимания на этом ужасном способе ее решить (путем поедания детей) разжигает наш праведный гнев.

Подобно аналогии и пародии, смещенный фокус может предложить второй, скрытый посыл помимо подтекста: «слона в комнате». Часто «слон в комнате» и есть подтекст, но иногда это не так — он может быть просто реквизитом, который помогает понять подтекст.

The Onion часто использует прием смещенного фокуса. В сюжете «Пассивное курение связано с пассивной крутизной» напоминается о вреде пассивного курения. Когда в середине -х этот сюжет был опубликован, власти все еще спорили о том, вредно ли пассивное курение для здоровья людей, и очень немногие запреты были действительно приняты на законодательном уровне (за исключением Калифорнии). Табачные компании, конечно, не считали, что пассивное курение так уж вредно. Люди по обе стороны баррикад все это страстно обсуждали.Сюжет The Onion вызывал смех,разжигая эти страсти и концентрируясь не на самой проблеме, а на чем-то гораздо менее важном и связанном с ней лишь косвенно.

Еще один пример однострочной шутки со смещенным фокусом из упражнений моей ученицы Энни Гудсон в The Second City:

Матери погибшего подростка некому обновить ее

телефон до новой iOS.

Это классический пример смещенного фокуса, так как внимание сосредоточивается на потребности мате-

ри обновить телефон вместо гораздо более важного вопроса — смерти ее сына.

РЕЗЮМЕ ПО СМЕЩЕННОМУ ФОКУСУ

ЧТО ЭТО. Притворное игнорирование очевидного факта, который выявляется через направление внимания не на то, на что нужно.

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ. Найдите что-то, связанное с вашим подтекстом,но гораздо менее важное.Затем привлеките к этому внимание читателей, косвенно заставляя их думать о подтексте. Это похоже на фразу «Не думай о розовом слоне».

Комический фильтр : метаюмор

Метаюмор высмеивает другой юмор или саму идею юмора, описывая его эффект, используя юмор как предмет шутки или целясь в конкретные попытки создания юмористического текста.

Метаюмор может быть привлекательным в основном для фанатов комедийного жанра и тех, кто в нем работает. Поэтому необходимо приложить усилия, чтобы сделать его понятным широкой аудитории.

Если вы когда-либо критиковали комедийное выступление, хотели высмеять профессионального

Типы метаюмора

Тип D

Тип C

Тип B

Тип A

Антиюмор

комика, писателя или шоу за попытку быть смешными или если вы когда-либо задумывались, что такое юмор и почему люди этим занимаются, то у вас есть задел для подтекста в шутке в стиле метаюмора.

Существует несколько уровней сложности метаюмора.

Самый изысканный метаюмор (тип A) насмехается над самой концепцией юмора, находя абсурдность

втом, что люди над чем-то смеются. Такой метаюмор используется редко и кажется слишком заумным большинству читателей, но, если сделать его доступным, он может стать откровением. Юмор, с которым большинство людей сталкивается в популярной культуре, — это юмор персонажей, гипербола и, возможно, немного игры слов. Поэтому среднего читателя ждет дополнительный элемент сюрприза, к которому он не привык.

Следующий по уровню изысканности вид метаюмора (тип B) интеллектуально деконструирует комедию без эмоций или смеха. Просто, без излишеств говоря о юморе, вы можете заставить людей улыбаться. Это вызывает в памяти архетип робота или слишком прямого человека. Такой персонаж реагирует с гораздо меньшими эмоциями, чем того требует ситуация. (Прекрасный пример — герои музыкальной комедии «Братья Блюз».) Когда писатель деконструирует юмор таким образом — как я делаю в этой книге, например, — это может временами казаться забавным, особенно если анализируемый юмор абсурдно глуп или шокирует, как

впримерах с туалетными шутками.

Менее изысканный, но все же заметный тип C метаюмора открыто высмеивает хорошо признанные комедийные медиа, их тексты и скетчи, сами личности или штампы (или же то, что скоро станет штампом), актив-

но используемые даже самыми опытными комиками. Нацеленность на чьи-то достойные попытки создавать смешное может быть столь же простой, как высмеивание комедийного выступления или текста. Когда вы используете этот тип метаюмора, важно помнить совет № : «Утешайте обиженных, задевайте довольных». Нужно быть осторожным, чтобы под ваш прицел не попал простодушный новичок или кто-то, кого такая критика может раздавить. Это было бы недостойно.

Писатели, решившиеся на метаюмор типа C и собравшиеся высмеивать чьи-то правомерные попытки шутить, должны быть абсолютно уверены в своих комедийных способностях. Это требует некоторого опыта и смелости, и это нужно делать хорошо, иначе вас ждет провал.

Наименее изысканныйтип метаюмора (тип D) высмеивает комедии,которые принято считать неудачными,или юмористические штампы, уже вышедшие из моды. Все это легкие цели: плохие ситкомы, низкопробные произведения для детей и тому подобное.Авторы, работающие с таким типом метаюмора, могут легко добиться смеха в зале,но каких-то особенно смелых заявок они не делают.

(Эти разные типы, кстати, просто описывают разные способы использования конкретного комического фильтра. Они не служат оценкой качества. Чем более изысканна шутка, тем выше уровень сложности при ее создании. Но это не значит, что смешные шутки нельзя написать, используя любой из этих типов метаюмора.)

Метаюмор часто встречается в неформальной беседе. Когда мы комментируем плохую шутку, придуманную нами или кем-то другим, мы делаем это, чтобы попытаться выжать смех из неудачной попытки юмора. Ведущие ночных ток-шоу делают то же самое. Если шутка в монологе проваливается, у комика/ведущего есть второй шанс добиться смеха в этой ситуации, осознав провал шутки и прокомментировав его. Публика обожает самоуничижительный метаюмор (совместный страх провала артиста — сильный мотиватор), поэтому она обычно готова к тому, чтобы ее рассмешили любой реакцией на неудачную шутку.

Стив Мартин часто использовал метаюмор в своих стендап-выступлениях, саркастически называя такие номера «уморительно смешными шутками». В книге «Жестокие ботинки» он использовал метаюмор в пьесе «Комедийные вечера, которые вы можете устроить».

СОВЕТ № 14

В КОМЕДИИ ЕСТЬ ТОЛЬКО ОДНО ПРАВИЛО

Когда вы пробуете свои силы в написании шуток, вы понимаете, что добиться успеха в этом весьма сложно. Мы можем чувствовать себя подавленными, когда принимаем близко к сердцу то, что говорят нам наши коллеги, будь то другие комедийные писатели или доброжелательные критики: что мы делаем, как дол-

жны делать или как могли бы делать лучше. Понимаю, что такие книги, как эта, могут способствовать тревожности по этому поводу. Комедийные писатели слышат множество указаний и запретов, что может заставить их сомневаться в себе. Как же остаться сфокусированным на создании хорошего юмора?

Просто запомните, что есть только одно правило: если люди смеются, то это смешно.

Нет смысла излишне тревожиться. Если вы когданибудь почувствуете себя подавленным и вам будет трудно придумывать забавные идеи, оторвитесь от клавиатуры и забудьте об этом на некоторое время. Займитесь чем-то веселым. Когда вернетесь к тексту, помните, что цель та же самая. Читатели просто хотят повеселиться. Они хотят смеяться. Если вы можете заставить их смеяться — неважно, как вы этого добиваетесь,— значит, вы все делаете правильно.

Метаюмор в более простой форме можно добавить к другим шуткам или сценам. Например, неспособность хорошо рассказать анекдот — это забавная черта для персонажа. Она присутствовала у Марлина, отца Немо, в мультфильме «В поисках Немо». Ирония заключалась еще и в том, что он — рыба-клоун, так что вы (как и другие рыбы) могли бы ожидать, что он будет отличным рассказчиком шуток. В этой его черте есть дополнительный слой как иронии, так и метаюмо-

ра, поскольку его озвучивает Альберт Брукс, великий гений комедии.

Подразделом метаюмора является антиюмор, в котором смешным становится отсутствие юмора. Если есть подходящий контекст и читатели ожидают чего-то смешного, но происходит нечто противоположное — совершенно несмешное, — это тоже может быть очень весело.

Антиюмор — не для всех. Он может раздражать так же сильно, как и развлекать, вот почему этот инструмент лучше использовать с осторожностью. Когда аудитория ожидает юмора, но получает явное его отсутствие, она может почувствовать себя обманутой. Тем не менее для тех, кто ценит антиюмор, это невероятно сильнодействующий прием.

Энди Кауфман был хорошо известен тем, что использовал антиюмор в своих стендап-выступлениях, например, когда читал «Великого Гэтсби» на сцене вместо того, чтобы рассказывать шутки. Сам я применял антиюмор в своем ежедневном комиксе «Журнал Джима».

Вот примеры метаюмора в форме коротких однострочных шуток:

Виагра дарит надежду тысячам несчастных стендап-комиков.

— The Onion