Уже смешно как писать комические тексты

Щелк! Щелк! Щелк!

Введение комедийного персонажа с менее чем тремя чертами в серьезную историю, например, с полноценным главным героем, пережившим рак, может резко изменить тональность. Поэтому каждого персонажа необходимо тщательно продумывать. Персонаж, который дружит с этим главным героем и имеет, возможно, одну доминирующую особенность, но в остальном обычен, станет отличным источником дающей передышку комической составляющей такой истории.

Даже драматический главный герой может стать комедийным в короткой серии или эпизоде — при условии, что на первый план в этой сцене выводятся одна-две скорее комедийные, чем драматические, черты персонажа (простые черты, раскрывающие узнаваемый недостаток) и персонаж действует в соответствии с этими чертами.Это

может послужить созданию смешного момента в серьезной, драматической истории. Например, когда Джобет Уильямс посреди ночи сталкивается с сыном Крамеров

вфильме «Крамер против Крамера». Это драма с соответствующими персонажами, но сцена становится смешной,когда персонаж Уильямс сводится к двум чертам: она голая и смущенная. Также используются другие комические фильтры, включая иронию и шок (комический фильтр ), что делает сцену гарантированно смешной.

Большинство стендап-комиков используют комический фильтр «Персонаж», чтобы создать для себя героя, свою «персону».Далее приведем наглядные примеры применения комического фильтра «Персонаж» и покажем,как просто его использовать: Джон Пинетт—толстяк,который любит поесть; Марк Мэрон—страдающий неврозом чрезмерно откровенный человек; Дэвид Спейд—умник.У них у всех не более трех простых черт, и они часто начинают свои выступления с определения этих черт, чтобы потом насмешить публику,действуя в соответствии с этими чертами или рассказывая шутки, в которых они поступают

всоответствии со своими особенностями.

Архетипы

Существует несколько классических архетипов персонажей, которые использовались в комедийных представ-

лениях и в литературе на протяжении веков и используются до сих пор. Многие из них пришли из итальянского театра эпохи Возрождения (комедия дель арте), но некоторые берут начало еще раньше, в древнегреческом театре. Определенные персонажи продолжают возвращаться, потому что они обладают универсальной привлекательностью и зрители их любят. К ним относятся Болван, Неряха, Сноб, Умник, Обычный парень или Обычная девушка, Ребенок-переросток, Недотепа, Ловелас, Зануда, Рубаха-парень (или Прямодушный человек), Наивный простак, Некомпетентный начальник и Трикстер. Есть и много других.

Большинство этих героев не требуют пояснений. Ребенок-переросток — это персонаж, который действует с гораздо большей эмоциональностью, чем того требует ситуация, часто хныча и закатывая истерики, словно малыш. Этот персонаж олицетворяет ребенка в каждом из нас. Уилл Феррелл почти всегда играет Ребенка-переростка. Иногда этот персонаж предстает перед нами как Женщина-ребенок, но это бывает гораздо реже. Люси из сериала «Я люблю Люси» — один из примеров.

Некомпетентный начальник — это хвастун, стоящий у руля и обычно размахивающий каким-то значком или официальной эмблемой, указывающей на его должность или статус. Такой «авторитет» говорит свысока, но явно выглядит глупцом. Этот архетип олице-

творяет бюрократию или некомпетентность на вершине любых властных структур. Мало что развлекает зрителей больше, чем возможность увидеть, как власть имущих ставят на место, и именно в этом смысл такого персонажа. Компания The Onion — воплощение Некомпетентного авторитета. Она претендует на роль серьезного и официального рупора правды в мире, но при этом несет чушь.

Еще один увлекательный персонаж, часто используемый как движущая сила комедии, — это Трикстер. Он играет в игры и может нарушать общепринятые правила или даже порядок вещей, чтобы победить. Трикстер берет свое начало в африканской мифологии и часто предстает в обличии кролика или лисы. Доктор Сьюз любил использовать Трикстера — в книгах «Кот в шляпе», «Лис в носках» и других. В кино знаменитым Трикстером был Феррис Бьюллер *. Билл Мюррей в период своего расцвета в -х годах часто играл Трикстеров.

СТЕРЕОТИПЫ

Архетипы — это не стереотипы. Стереотипами бывают архетипы, с которыми что-то пошло не так: например, когда иностранцам или, что еще хуже, представителям притесняемых меньшинств придают уничи-

*Герой американской комедии «Феррис Бьюллер берет выходной»года.

жительные или оскорбительные черты.Архетипы же, напротив, универсальны и не относятся к какой-либо расе или национальности. Стереотипы, как и клише, никогда не должны использоваться в комедии. Они для читателей — сигнал того, что это плохая комедия. Единственная причина, которая могла бы оправдать использование стереотипов в комедии, — это ваша попытка высмеять эти стереотипы, а также людей, которые к ним прибегают, или иным образом деконструировать их либо прокомментировать в прогрессивном ключе.

Чтобы получить полное представление о классических архетипах современных персонажей, достаточно посмотреть анимационный сериал «Безумные мелодии» (Looney Toons). Во многих отношениях это комедия дель арте современной эпохи. Багз Банни — классический Трикстер. Даффи Дак — Некомпетентный авторитет, который всегда оказывается в дураках. Элмер Фадд — Болван. Пепе ле Пью — Ловелас.

Архетип лучше всего использовать, когда выбирается главный герой, потому что это всегда проверенный вариант героя, издавна всеми любимый. Второстепенные персонажи менее важны и могут быть самыми разными неархетипами. В любом случае в прозе мы не должны ограничиваться шаблонными персонажами. И скорее всего, не захотим этого сами. Возможно, кому-то

покажется, что архетипы — это клише, поскольку они используются очень часто, особенно если не постараться сделать их отличающимися от архетипов прошлого. Комедия всегда работает лучше, если персонажи блещут оригинальностью.

Чтобы создать оригинальных комедийных героев, можно прибегнуть к одному из двух методов. Во-пер- вых, вы можете придумать кого-то, удачно сочетающего не более трех черт. Смешение качеств в персонаже комедии часто подразумевает некоторую иронию. Например, страховой аналитик, мечтающий стать футболистом, но при этом слабак, которого постоянно одолевают болезни. Такой метод создания персонажа вполне приемлем. Однако, если это не архетип, у вас, возможно, не получится персонаж, который нашел бы отклик у читателей.

Во-вторых, вы можете использовать один из архетипов и при этом его переосмыслить. Есть три способа «освежить» архетип: ) дать герою работу или положение, которых мы никогда раньше не видели (пример: Эйс Вентура — Некомпетентный авторитет, но он детектив по розыску домашних животных); ) сделать его представителем расы, вероисповедания, породы и т. д., с которыми мы раньше не сталкивались (пример: мистер Пибоди — Умник, но он собака); ) поместить его в среду, в которой мы никогда раньше его не наблюдали (пример: в фильме «Автостопом по Галактике»

Артур Дент — Обычный человек, но он попадает в космос).

Вот некоторые примеры:

Меня вообще не уважают. Намедни мне захотелось выпить. Я сказал бармену: «Удиви меня». И он показал мне фотографию моей голой жены.

— Родни Дэнджерфилд

Обратите внимание, как Дэнджерфилд обозначает свою единственную черту (ему не оказывают уважения), а затем приводит пример того, как он действует в соответствии с этой чертой (или, в его случае, как с ним обращаются, что тем не менее раскрывает эту черту).

Бабник-ученый, специалист по теории струн, может все объяснить.

— The Onion

Это классическая шутка в отношении персонажа. В ней обозначаются две характеристики героя: ) он бабник и ) он специалист по теории струн. Затем показывается, как он действует в соответствии с обеими характеристиками одновременно. При этом используется двусмысленность (продукт другого комического фильтра, о котором мы поговорим позже).

РЕЗЮМЕ ПО ПЕРСОНАЖУ

ЧТО ЭТО. Персонаж с одной-тремя выраженными чертами.

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ.Персонаж действует—или с ним обращаются — в соответствии с одной из этих черт.

Комический фильтр : шок

Секс, ругательства, насилие или откровенная пошлость — вот основные инструменты шока. Этот комический фильтр охватывает все, о чем было бы неуместно говорить в смешанной компании.

Шок застает читателей врасплох и вызывает смех, выбивая их из цивилизованных рамок, в которые общество старается нас втиснуть, а мы этого даже не осознаем. И такой прием творит чудеса. Он раскрепощает людей и заставляет их смеяться.

Шок может варьироваться от слабого до экстремального. Бывает, что в шутке содержится лишь капля шока, а бывает и передозировка — в зависимости от того, что требуется для передачи подтекста.

В большинстве случаев шок лучше использовать как гарнир, а не основное блюдо. В качестве основного блюда его способна воспринять лишь узкая аудитория. Почти все любят добавить в свой юмор немного

шока. В конце концов, юмор рождается из неожиданности, а шок — это усиленный вид неожиданности. Подросткам (и тем, кто по-подростковому мыслит) он нравится больше всего. Они — наиболее благодарная аудитория для шока. Действительно, им его не хватает. Вы можете легко ориентироваться на эту демографическую группу, перегружая свое произведение шоком. Но будьте осторожны: чем больше шока вы используете и чем слабее ваш подтекст, тем сильнее вы отталкиваете остальную аудиторию. Четырнадцатилетним мальчикам не нужен никакой подтекст в их любимом шоковом юморе.

И это самое главное, что нужно помнить, применяя шок: его должно быть совсем немного. Каждый автор сам решает, какое количество станет для его аудитории избыточным. На этот счет есть хорошее правило: если вам кажется, что это лишнее, то, скорее всего, так и есть.

Шок лучше всего использовать для передачи качественного подтекста. При умеренном использовании и наличии хорошего подтекста он может привлечь не только подростков, но и остальных. Хороший пример удачного шокового юмора — разворот в книге «Америка», на котором изображены обнаженными девять членов Верховного суда. Вид голых пожилых людей с неидеальными фигурами смешон сам по себе из-за впечатления, которое он производит, но этот трюк также имел хороший подтекст: судьи Верховного суда, а зна-

чит, и законы, которые они поддерживают, небезупречны, они (явно) такие же несовершенные, как и все мы.

Широкая аудитория

Шокирующее впечатление

Туалетный юмор

Начинающие юмористы часто обращаются к фекалиям и пуканью в надежде, что это мгновенно вызовет громкий смех. Эти и другие телесные функции считаются грубой пошлостью, а значит, вызывают шок. Технически туалетный юмор можно квалифицировать как юмор, имеющий право на существование, если его правильно использовать (то есть умеренно и/или для передачи качественного подтекста). Проблема большинства любительских туалетных шуток в том, что они используются неумеренно и редко имеют какой-либо подтекст.

Человеческая задница — самая смешная вещь во вселенной. Это неоспоримо. Всякий раз, когда она упоми-