Метонимия в поэзии А.С. Пушкина, И.В. Северянина, С. Черного, В.В. Маяковского, В.С. Высоцкого, И.А. Бродского. Учебное пособие

ИПошлость радуется: «Так и надо»,

ИГлупость делает свои дела.

«Праздники»

Народ, угнетаемый дрянью, Безмозглой, бездарной, слепой. Усвоил повадку баранью: Стал глупый, упрямый, тупой.

Поэза упадка

В этих стихах есть аллюзия на стихи А.С. Пушкина: Ты там на шумных вечерах Увидишь важное безделье, Жеманство в тонких кружевах

Иглупость в золотых очках,

Итяжкой знатности веселье,

Искуку с картами в руках.

Всеволожскому (Прости, счастливый сын пиров…)

2. Обозначение предмета → обозначение по смежности

лица.

Мясо наелось мяса, мясо наелось спаржи, Мясо наелось рыбы и налилось вином.

Ирасплатившись с мясом, в полумясном экипаже Вдруг покатило к мясу в шляпе с большим пером. Мясо ласкало мясо и отдавалось мясу.

Исотворяло мясо по прописям земным.

Мясо болело, гнило и превращалось в массу Смрадного разложенья, свойственного мясным.

Поэза 'Villa mon repos'

3. Любопытны оценочные метонимии модели: обозначение предмета → обозначение по смежности социокультурного символа.

Такого рода метонимию можно определить как коннотативную метонимию.

41

Мы обокрадены своей эпохой, Искусство променявшей на фокстрот. Но как бы ни было нам плохо, В нас то, чего другим не достаёт

Бальмонту

Фокстрот – символ ‘низкопробной формы искусства’.

Это кажется или это так и в самом деле, В пору столь деловитых и вполне бездельных дел,

Что крылатых раздели, что ползучих всех одели

Иползучие надели, что им было не в удел?

Инадев одеянье, изготовленное Славой

Для прославленных исто, то есть вовсе не для них, Животами пустились в пляс животною оравой, И скрываясь от гнуси со стреноженною пляской, От запросов желудка, от запросов живота,

Смотрят с болью, презреньем и невольною опаской На былого человека, превращенного в скота.

Стреноженные плясуны

Желудок – символ ‘потребности в еде’; живот – символ ‘биологической стороны жизни человека’.

4.Выразительна модель переноса: обозначение артефакта

→обозначение социально устоявшейся оценки артефакта (при гиперонимическом смещении его семантики значения).

Да разве это жизнь — в болоте дрязг житейских,

Взаботах мелочных о платье и куске,

Винтригах, в сплетнях, в сальностях лакейских С физиологией гнусней, чем в кабаке?

Развенчание

Платье ‘одежда’; кусок ‘пропитание’.

42

5. Небезынтересен перенос модели: нейтральное обозначение лица → оценочное обозначение по смежности этого же лица.

Меж тем как век - невечный - мечется И знаньями кичится век, В неисчислимом человечестве

Большая редкость — Человек. Стихи о человеке

Среди завистливого, злого Мирка, теплел он, как рубин. Да, он в хорошем смысле слова Был человеком — наш Кульбин!

Памяти Н.И. Кульбина

6. Нередки переносы модели: обозначение автора → обозначение по смежности его творчества.

Имя автора может замещать местоимениесуществительное.

Нередко прямое и метонимическое значения синкретичны.

Пастэльно-мягок ясный Бунин, Отчетлив и приятно свеж; Он весь осолнечен, олунен, Но незнаком ему мятеж. Кузмин изломан черезмерно, Напыщен и отвратно-прян. Рокфорно, а не камамберно, Жеманно-спецно обуян.

Нет живописней Гумилева: В лесу тропическом костер! Благоговейно любит слово. Он повелительно-остер.

5 поэтов

Меня не любят корифеи - Им неудобен мой талант:

43

Им изменили лесофеи

Ибольше не плетут гирлянд. Рескрипт короля

7.Динамику образной ткани стихотворения придают обратные актантные метонимии модели: обозначение предмета (потенциального актанта) → обозначение действия, свойственного предмету.

Здесь часто встречается синкретизм прямого и метонимического значений.

Ине грустя о шелке луга,

Услады плуга не познав, Ты, для кого зеркалит Луга,

Глядишься в мутный блеск канав. Ямбург

Уют усадеб в пору листопада. Благая одиночества отрада.

Ружье. Собака. Серая Ока.

Душа и воздух скованы в кристалле.

Камин. Вино. Перо из мягкой стали.

По отчужденной женщине тоска. Бунин

Ведь Осень, говорят, неряха из нерях… И ходят две сестры — она и Инфлюэнца, Две девы старые, — и топчутся в дверях.

Из скромных домиков их гонят: кто - дубиной, Кто - жаркой банею, кто - ватным армяком; Кто подогадливей, их просто гонит хиной…

Пора безжизния

8. Обозначение актуального действия лица → обозначение потенциального действия лица.

Вокруг нас жуть: в трагичном и смешном, В сопутнике живом таится призрак. Фарфор бездушный часто больше близок,

44

Чем человек. И стерта грань меж сном. Иным заранее предрешено Могущество ничтожного карниза.

Во всем таится месть, вражда и вызов.

Т.А. Горфман

9. Обозначение предмета → обозначение запаха от пред-

мета.

Оттого так душисты мечты — Не сиреневые ли цветы? Оттого в упоенье душа, Постоянно сиренью дыша… На земле в красоте

Идти лесными тропами легко, Бесчисленные обходить озера, Идти не очень тихо и не скоро, Дышать сосной и влагой глубоко.

В пустые дни

Дышали уста Изабеллой — Чуть терпкой, чуть тленною ленью… Была обреченность и гибель

Вглазах, в Островах, в белой жути.

Втот май

10.Ср. также и некоторые другие модели метонимического переноса:

Москва вчера не понимала, Но завтра, верь, поймет Москва: Родиться русским — слишком мало, Чтоб русские иметь права… (Предгневье): населенный пункт → жители. Идем ловить форелей на пороги, Форелей здесь встречаются все типы,

Аиногда здесь бродит и лосось… И серебро, и золото, и бронза! (Поэза верной рыбалке): металл → цвет. Очевидно, в данном примере синкретичны: метонимия и метафора. - Без коня, да и без колеса Мы идем на озера в леса. (На земле в красоте): часть → целое.

45

Имена прилагательные

1. Общим направлением для многих адъективных метонимий является модель: являющийся таким (о человеческих качествах – денотативное поле «лицо») → обнаруживающий такое (денотативное поле «предметность»).

Наивны сморщенные книги Прадедушек, но аромат, Как бы ни спорил Каратыгин, Неподражаемый хранят. Дюма и Верди

Идеи вздорные, мечты напрасные, Что в «их» теориях — путь к Божеству? Сегодня «белые», а завтра «красные» - Они бесцветные по существу.

Крашеные

Ее лорнет надменно-беспощаден,

Пронзительно-блестящ ее лорнет. В ее устах равно проклятью «нет»

И «да» благословляюще, как складень. Гиппиус

1.1. Являющийся таким (о человеческих качествах – денотативное поле «лицо») → вызывающий такое качество (денотативное поле «предметность»)..

Сыграй мне из «Пиковой дамы», Едва ль не больнейшей из опер, Столь трогательной в этой самой Рассудочно-черствой Европе

Играй целый вечер

При свете радостной зари В оранжевом соку Уж вскоре будут глухари

46

Томиться на току.

Накануне весны 1.2. Свойственный такому (о человеке) → отражающий

такое во времени (предметность). О ты, столетняя крапива,

Нам расскажи про прежний пир,

Про вкус студенческого пива,

Про лязг студенческих рапир; Юрьев

2.Отраженная метонимия. Художественного салона

Ипьяной харчевни стезя Совпали по сходству уклона. Их было различить нельзя.

Поэза упадка

Иты, вечерняя прогулка

На тройке вдоль Москвы-реки! Гранатного ли переулка

Радушные особняки… Стихи Москве

Всегда-то грязный и циничный, Солдатский, пьяный, площадной,

С культурным краем пограничный, Ты мрешь над лужскою волной.

Ямбург

В последнем примере синкретичны прямое и метонимическое значения как главного, так и зависимого слов.

§ 3. Метонимия в поэзии С. Черного

Лексическая метонимия в лирике Саши Черного представлена достаточно широко и ярко. По выразительности и ко-

47

личеству доминирует субстантивная метонимия, следом расположились адъективная и глагольная метонимии.

Вцелом метонимия Саши Черного перекликается с метонимией И. Северянина.

Вчастности, у обоих поэтов у имен существительных частотна метонимическая модель переноса «обозначение отвлеченных качеств → обозначение человека», что придает стихотворению некую публицистическую интонацию.

Рассмотрим модели переноса в текстах Саши Черного по их значимости и частотности реализации (ранжирование дано, исходя из материалов нашей выборки).

Имена существительные

1. Обозначение отвлеченных качеств → обозначение человека.

Часто такие метонимии синкретичны с прямым значением.

Кисло-сладкие мужчины,

Знаменитости без лиц,

Строят знающие мины, С видом слушающих птиц Шевелюры клонят ниц И исследуют причины.

На открытии выставки

Она в родстве и дружбе неизменной С бездарностью, нахальством, пустяком.

Знакома с лестью, пафосом, изменой И, кажется, в амурах с дураком…

Пошлость

Писатель за дверью на полке Не видя своих сочинений, Подумал привычно и колко:

«Отсталость!» и стал в отдаленьи,

48

Засунувши гордые руки В триковые стильные брюки.

Мухи

1.1. Обозначение отвлеченных качеств → обозначение животного.

За ними шло волнующейся лентой Бесчисленное пестрое зверье: Резвились юные, не чувствуя момента, И нехотя плелось угрюмое старье.

Несправедливость

2. Обозначение отвлеченных качеств, действий → обозначение субъектно-предметного их проявления.

В битве с гнетом, тьмой, рутиной

Верим в истину одну — Просвещенье лентой длинной Опояшет всю страну.

1906

3.Обозначение предмета → обозначение действий, связанных

сданным предметом (обратная актантная метонимия)

Ревет сынок. Побит за двойку с плюсом, Жена на локоны взяла последний рубль,

Супруг, убитый лавочкой и флюсом,

Подсчитывает месячную убыль. Кряхтят на счетах жалкие копейки: Покупка зонтика и дров пробила брешь, А розовый капот из бумазейки Бросает в пот склонившуюся плешь.

Обстановочка

Наградные и прибавки, Я считаю, на булавки,

На Народный дом и пиво.

49

На прислугу и табак».

Страшная история

Витте родиной живет И себя не любит.

Вся страна с надеждой ждет, Кто ее погубит…

Чепуха 3. Обозначение предмета, времени → обозначение

социального символа (коннотативная метонимия).

Такая метонимия нередко двуступенчата: название предмета → название смежного действия или объекта→ социальный символ.

Отбой, отбой,

Вмомент любой, Под стол гурьбой.

Влюбой момент Индифферент:

Семья, горшки, Дела, грешки -

Само собой.

Отбой

Семья, горшки, дела, грешки – сфера обыденного.

Пьяный чуйка обнял нежно Мокрый столб — и голосит. Бесконечно, безнадежно Кислый дождик моросит…

Окраина Петербурга Чуйка – простонародная верхняя одежда → человек в

данной одежде → символ человека низового социального статуса

А, впрочем… средние века

У нас гостят, как видно, цепко, Но ведь корова не река —

50