10.Повести Карамзина (Бедная Лиза, Юлия, Остров Борнгольм) как типичные образцы сентиментализма: жанровые особенности повестей, персонажи, тематика, язык повестей

1. К примерам сентиментализма повести «Бедная Лиза» относятся постоянные переживания и страдания героев, выражение своих чувств. Также к этому жанру можно отнести такие черты, как лирические отступления автора, описание природы.

Новаторским подходом в повести является сам образ рассказчика. Повествование ведётся от имени автора, человека, которому не безразличны судьбы главных героев. Его сопереживание и участие передается в манере изложения, что делает повесть соответствующей всем законам сентиментализма. Рассказчик сочувствует героям, переживает за них и никого не осуждает, хотя в ходе повествования он даёт волю своим эмоциям и пишет, что готов проклинать Эраста, что плачет, что сердце его обливается кровью. Описывая мысли и чувства своих героев, автор обращается к ним, спорит с ними, страдает с ними – всё это тоже было новым в литературе и тоже соответствовало поэтике сентиментализма.

Важную роль в повести играет природа. Она - отдельный герой, со своим характером. С помощью пейзажных зарисовок автор создаёт определенное настроение, они перекликаются с переживаниями героев Особенно очевидные примеры такого соответствия эмоциональной наполненности пейзажной зарисовки семантическому наполнению того или иного сюжетного поворота дают меланхолический осенний пейзаж вступления, предвещающий общую трагическую развязку повести, картина ясного, росистого майского утра, которым происходит объяснение в любви Лизы и Эраста, и картина страшной ночной грозы, сопровождающая начало трагического перелома в судьбе героини. До того, как начнется развитие сюжета, в эмоционально-насыщенном пейзаже четко обозначены темы главных героев повести – тема Эраста, чей образ неразрывно связан с «ужасной громадой домов» «алчной» Москвы, сияющей «златом куполов», тема Лизы, сопряженная неразрывной ассоциативной связью с жизнью прекрасной естественной природы, описанной при помощи эпитетов «цветущие», «светлая», «легкие», и тема автора, чье пространство имеет не физический или географический, а духовно-эмоциональный характер: автор выступает как историк, летописец жизни своих героев и хранитель памяти о них.

«Бедная Лиза» привычно считается повестью, тем не менее здесь есть и черты других жанров. Можно встретить элементы философской повести: показывается русская философская концепция любви (любящие ответственны друг за друга). Также описывается жизнь крестьян, что позволяет назвать произведение бытовой повестью. В произведении встречаются элементы детектива: самоубийство, злодей, который привел девушку к такому печальному концу, свидетель преступления – крестьянка Анюта.

Идея повести – внесословная ценность человека, автор поэтизирует характер героя, а не его социальное положение. Это даёт право назвать произведение сентиментальным. Тем не менее можно встретить конфликт мечты и реальности: Лиза любит Эраста и хочет быть его женой, однако брак между крестьянкой и дворянином невозможен. Такое противоречие является яркой чертой предромантизма.

Повесть «Бедная Лиза» написана на классический сентименталистский сюжет о любви представителей разных сословий: ее герои – дворянин Эраст и крестьянка Лиза – не могут быть счастливы не только в силу нравственных причин, но и по социальным условиям жизни. Карамзин первым из русских писателей, обращавшихся к теме неравной любви, решился развязать свою повесть так, как подобный конфликт скорее всего разрешился бы в реальных условиях русской жизни: гибелью героини.

Н. М. Карамзин, создав «Бедную Лизу», положил начало циклу литературы о «маленьких людях». Создал современный литературный язык, на котором говорили не только дворяне, но и крестьяне. Карамзин отказался от старославянизмов, высокопарности, что сделало произведение лёгким для чтения. Приблизил повествование к разговорной речи, что еще больше добавляло сюжету реальности и близости с читателем.

2. Одним из ключевых способов характеристики людей света в повести Карамзина (как и в позднейшей светской повести) являются говорящие имена / фамилии. Комплекс таких наименований искусно показывает всю сущность светского общества. Насмешка присутствует в описании всех светских воздыхателей Юлии: «молодого Легкоума, который в рассуждении красоты мог бы поспорить с самим Купидоном и не занимался ничем, кроме Юлии и – зеркала», «статного Храброна, лаврами увенчанного воина, которому недоставало только греческого платья, чтобы быть совершенным Марсом», «забавного Пустослова, который, несмотря на важность судейского звания своего, вертелся на одной ноге, как Вестрис, сочинял всякий день по десяти французских каламбуров и знал наизусть лексикон анекдотов». Пустослов быстро наскучил Юлии, так как в голове оказалось также пусто, как и на языке. Легкоум красовался только собою перед зеркалом и казался Юлии безрассудным и самолюбивым. Далее рассматриваются образы героев-антагонистов в любовном треугольнике.

N* – типичный образ светского человека. Примечательно, что автор не дает ему никакого имени, это еще раз подчеркивает собирательность образа героя. Подобный мужской образ соблазнителен для девушек, но это только внешность. В глубине души таким людям нужна сиюминутная страсть и забава, ничего серьезного они не предлагают, не хотят брать ответственность за 5 совместное будущее. Исчезновение светских щёголей всегда происходит неблагородно. Так и князь N*, поняв, что не сможет соблазнить Юлию, покидает её, оставив за собой последнее слово в письме.

«Антитеза светскому герою – Арис». Среди парада самолюбования, глупости и пустоты Юлия встречает Ариса. Карамзин выстраивает четкую оппозицию Князя N* и Ариса: Князь N* – типичный городской житель, Арис – человек природы, который находит умиротворение в деревне. Арис – сентиментальный герой, полная противоположность светскому человеку. Арис скромно обещает любить и держит свое слово, его чувства более глубокие, чем у князя N* и даже Юлии.

Юлия показана в повести как изменяющаяся героиня. Ее характер и приоритеты являются суетными в начале произведения и становятся добродетельными в конце. В начале повести она – светская львица, купающаяся в роскоши, дама, которую не обходят стороной поклонники. В финале произведения Юлия – любящая добрая мать и верная мудрая жена. Она признала суетность всей прошлой светской жизни и удалилась в деревню, где 8 могла спокойно воспитывать сына и наслаждаться счастьем со своим супругом. Карамзин является новатором, когда пробует показать героиню в становлении, показать ее изменчивый характер. Подобная эволюция героев в одном произведении станет востребованной в литературе романтизма и реализма.

3. Произведение по жанровой направленности относится к романтическим сочинениям писателя, рассматривающим взаимоотношения между мужчиной и женщиной.

Сюжетная линия повести представляет собой рассказ бывалого путешественника, который на обратном пути домой волею судьбы оказывается на датском острове, где его ожидает неожиданная встреча.

Композиционная структура произведения выстраивается в виде определенных повествовательных фрагментов, которые на протяжении рассказа усиливаются с каждым эпизодом нагнетаемым содержанием.

Рассказчик встречает двух молодых людей в образах юноши болезненного вида, поющего странную меланхолическую песню, и девушки, находящейся в заточении в подвальном помещении островного замка, построенного в готическом стиле.

Писатель осознанно не раскрывает тайну взаимоотношений молодых людей, не уточняя обстоятельства их судеб, но при этом эмоциональная атмосфера повести демонстрирует взаимную любовь девушки и юноши, представляющую стихийную страсть своих сердец и признающуюся общественной моралью незаконной.

Девушка представляется писателем в образе смирившейся с собственной несчастной судьбой женщины, осознающей невозможность обретения счастья с возлюбленным. Юноша же, пребывая в тоске и печали, не желает смириться с признанием любви в качестве преступления. В качестве карающей руки описывается хозяин замка, видимо являющийся отцом молодых людей, предположительно находящихся в родственном отношении и именно поэтому осуждающихся обществом в наличии любовной связи.

Отличительной особенностью повести является применение автором символических элементов в виде неба и моря, любви и страсти, яви и сна, отражающим состояние внешнего мира. Кроме того, эмоциональное напряжение повествования отражается и в описании пейзажного окружения сюжетной линии, демонстрирующей роковую страсть.

Смысловая нагрузка произведения заключается в авторском психологическом анализе человеческих взаимоотношений, а также возникающих в жизненных судьбах конфликтов и противоречий. Авторский замысел передает писательскую позицию о способности разума преодолевать и управлять возникающими в человеке страстями и чувствами. При этом представляя неистовство персонажей повести, автор относится к ним с чувством сострадания, смешанным с ужасом совершенного ими поступка.