книги из ГПНТБ / Цапенко, М. П. София. Тырново. Пловдив

161

кивается с помощью различных средств.' Так, например, в старых кварталах применяется не обыкновенное стандартное освещение

гих, весьма колоритные по архитектуре старинные здания неве­ лики по размерам, то здесь они бывают трех-четырехэтажными. Так же как и в старинных домах других городов, над первым этажом нависают верхние этажи, к тому же обычно поддер­ живаемые своеобразными кронштейнами. «Подрез» здания с по­ мощью выступающих верхних этажей является одной из самых

всовременном строительстве. Среди некоторых болгарских уче­ ных существует даже мнение, что применение подобных приемов

вновой архитектуре было позаимствовано знаменитым архитек­

тором Корбюзье именно из болгарского народного зодчества. Так ли в самом деле это было, сказать трудно, но Корбюзье действительно путешествовал по Болгарии в 1912 году и делал зарисовки подобной архитектуры. Эти рисунки опубликованы

в одной из книг Корбюзье.

От фракийского и римского периодов, как уже указывалось, сохранились остатки стен, ограждавших поселения на Небет-Тепе, Джамбаз-Тепе и Таксим-Тепе. Наиболее древняя часть стены сооружена фракийцами из больших необработанных блоков камня (IV в. до н. э.).

Отдельные участки этой стены сооружены из каменных бло­ ков правильной прямоугольной формы.

162

Нозая крепостная стена, построенная римлянами, по протя­

женности равнялась 3 км, толщина ее составляла 3 м. Она была полностью разрушена готами в 251 году. В 1954 году были рас­ копаны остатки одной круглой башни этой стены.

По ту сторону Марицы, около железнодорожной станции Филиппово, от фракийской эпохи сохранилась гробница (IV в. до н. э.). Она квадратная в плане и перекрыта куполом архаиче­ ской конструкции, уложенные горизонтально по углам плоские камни придают квадрату форму восьмиугольника, а последнему в свою очередь таким же образом придаются очертания шест­

Мы уже знаем, что в ряде городов страны сохранилось не­ мало интересных по архитектуре зданий восточного типа, таковы, например, мечети. К этому следует добавить, что в турецкие времена многие города Болгарии были типично восточными по­ селениями с запутанной планировкой узких улиц, многочислен­ ными мечетями и минаретами, куполами излюбленных на во­ стоке бань, тенистыми сводами караван-сараев, с отсутствием благоустройства и непролазной грязью в ненастное время года.

Записки путешественников и старинные изображения свиде­ тельствуют, что таким в свое время был и Пловдив. Но сейчас от этого восточного облика осталось мало; лишь две сохранив­ шиеся мечети — Имарет-мечеть и Джумая-мечеть — напоминают об этом. Мы уже не говорим о том, что как по благоустройству, так и большим новым кварталам, многочисленным зданиям но­ вейшей архитектуры Пловдив в целом — современный европей­ ский город.

Надпись над входом в Имарет-мечеть (улица Кубрат, недалеко от берега Марицы) свидетельствует, что она сооружена в 1444—

чети примыкает старая турецкая гробница, в которой, как пола­

церковь. Вряд ли это так было, но общая планировка этого ори­ гинального здания действительно отличается от обычных мечетей и является трехнефным крестообразным сооружением, что в му­ сульманской архитектуре встречалось очень редко. По главному фасаду устроен портик с открытой, слегка стрельчатой аркату­

рой. Интерьер производит большое впечатление своими ярко

лактитовыми нишами. Минарет мечети снаружи украшен верти­ кальным волнообразным профилированным орнаментом, что выгодно контрастирует с горизонтальными членениями основ­ ного массива.

Вторым значительным памятником такого же рода является огромная по размерам Джумая-мечеть (площадь А. Стамболийского), построенная, по-видимому, примерно в то же время, что и Имарет-мечеть (XV в.). Впервые упоминается в рукописи Дерншвама в 1553 году. Здание отличается массивностью своих форм. В том же монументальном плане решен интерьер этого здания, по своей плановой схеме совпадающий с бывшей софий­ ской Буюк-мечетью (Археологический музей). К сожалению, пре­ красный интерьер в 1908 году испорчен грубыми росписями, выполненными масляной краской. Очертания плана близки к квадрату; четыре мощных столба делят внутреннее простран­ ство на девять секций, из которых три (по продольной оси)

168

в 1869— 1870 годах. Как и главное здание, она реставрирована в 1953 году.

Хотя здание церкви совсем не старое, ему немногим больше сотни лет, его формы напоминают более древние постройки. Об этом говорит слегка возвышающийся граненый восьмерик, на

ных пропорций колоннада, напоминающая формы итальянского Ренессанса, и многое другое.

Но, пожалуй, главной достопримечательностью этой церкви является резной иконостас, исполненный из орехового дерева неизвестным мастером. Как и большинство других иконостасов болгарских церквей, он двухъярусный с четким делением по го­ ризонтали и вертикали; нижний ярус более крупных членений, чем верхний.

Глядя на этот дивный иконостас, испытываешь изумление пе­ ред фантазией его творцов, высоким артистизмом исполнения.

гармоничную композицию с помощью сложнейшего растительно­ го орнамента. Иконостас близок к стилю барокко, хотя по вре­ мени он не имеет никакого отношения к барочному искусству. Этот пример напоминает о том, что в период Болгарского Воз­ рождения в искусстве Болгарии нашли своеобразное преломле­ ние и ускоренным способом развивались формы и приемы, ко­

169

архитектуру жилых домов этого города. Хотя речь идет о до­ вольно значительных по объему зданиях, но это подлинно на­ родная архитектура, созданная не дипломированными архитекто­ рами, сторонниками тех или иных стилистических направлений, а народными мастерами-умельцами. Каждый строитель дома действовал сообразно своему таланту, воображению, художест­ венному чутью и воле заказчика, а отнюдь не в силу каких-то уже сложившихся общеевропейских архитектурных традиций,

которые ему могли быть и вовсе неизвестными. Именно по этой причине дома эти бывают симметричными и асимметричными, их планы обычно скомпонованы неодинаково, эти дома приспособ­ лены к разнообразным условиям рельефа.

Характерной особенностью этой архитектуры является при­ менение цвета и декоративных росписей. Сильный рельеф, узкие улицы, резкие повороты и разнообразие открывающихся перспек­ тив — все это само по себе создает богатую гамму света, те­ ней, красок. К тому же эти дома обычно расписаны не только сна­

в который выходит несколько дверей, искусно выполненных из резного дерева. Стены таких салонов, а также и других комнат обычно оформлены с помощью деревянных панелей из ценных пород дерева, покрытых резьбой и украшенных филенками. Комнаты оборудованы встроенными шкафами различного на­ значения, а также разнообразными полками для декоративной керамики и иных украшений. Широко применяются изделия тка­ чества — ковры, занавески. Междуэтажные лестницы украшаются искусно выполненными перилами, а деревянные потолки в ком­

170

натах — еще более артистически исполненной резьбой из цен­ ных пород дерева, различных по цвету и фактуре. Как мы уже видели на других примерах, болгарские резчики по дереву были подлинными артистами своего дела. Эти дома отличаются уютом, комфортом, ощущением покоя. Росписи изысканные, грациоз­ ные, богатые по рисунку, а иногда отмечены чертами примитива, вроде некогда бытовавших у нас лубков. В подобной живописи нарушена перспектива, наряду со стилизованными рисунками со­

Одним из лучших старинных домов Пловдива является дом Георгиади, построенный в 1848 году. Всюду в этом доме господ­ ствует симметрия — в объемах фасада, планировке и даже характере внутреннего декоративного убранства. Наружная ар­ хитектура производит монументальное впечатление, это дости­ гается тем, что верхние два этажа высоко подняты над основа­ нием и поддерживаются они с помощью изогнутых деревянных кронштейнов. По центру главного фасада устроен выступающий полукруглый эркер. Такие выступающие эркеры различной формы встречаются во многих домах; иногда они устраивались даже просто на высоких глухих стенах, отгораживающих дворо­ вое пространство от улиц. Такие эркеры играли роль наблюда­ тельных пунктов в беспокойные времена оттоманского влады­ чества. Даже в середине XIX века разбой и грабежи турецких янычаров были обычным явлением, и против этого надо было предпринимать необходимые меры.

В настоящее время в доме Георгиади находится Музей на­ ционально-освободительной борьбы.

Широко известен дом Куюмджиоглу (бывшего богатого тор­ говца), в котором сейчас находится Этнографический музей

172

фронтон, именуемый в Болгарии «кобылица». Второй этаж вы­ ступает над первым и покоится на тонких колонках без капите­ лей, что в какой-то мере даже напоминает современные приемы. Выразительность этого оригинального фасада усиливается приме­ нением цвета и декоративных росписей.

Очень живописным является дом, в котором в 1833 году жил французский поэт и ученый Альфонс Ламартин. Этот дом так и

Много в Пловдиве и других примечательных по архитектуре жилых зданий. Все они построены в XIX веке (дома Недковича,

дом на улице Нектариева, Гидикова и др). Эти дома располо­ жены недалеко друг от друга и все вместе образуют живописный ансамбль эпохи Болгарского Возрождения.

В Пловдиве несколько музеев. Для нас представляет особый

в том числе около 600 изображений уже известных нам фракий­

Музей трех народных художников Болгарии — Христо Станчева, Цанко Лавренова и Златю Бояджиева. К сожалению, занимаемое Археологическим музеем здание мало и большинство экспона­ тов хранится в запасниках и недоступно для массового посети­ теля.

Для музея проектируется новое здание. Несмотря на эти трудности, в музее хранится и показывается много экспонатов первобытного искусства, начиная с неолита, эпохи бронзы, ж е­ леза, а также фракийского и античного искусства.