книги из ГПНТБ / Художественная обработка металла в Бурятии [сборник статей]

Мастера выковали кусок железа нужной формы, за­ тем еще раз накалили его и дали остыть. После этого «насекли железо вдоль и поперек острым зубилом, кото­ рое все время отодвигали от себя, и постоянными уда­ рами молотка по зубилу наносили необходимые зарубки на железе. Таким образом, они три раза делали заруб­ ки, так что каждый раз зарубки получали другое направ­ ление и пересекали друг друга... После нанесения насечки они нагревали пластинку до воронения...»1.

На подготовленное железо накладывали тонкую пластинку серебра и вбивали молотком. Этот молоток «расширен с обоих концов, один конец гладкий, другой с насечками, следовательно, шероховат». При обработке железа молоток брали « в ширину» и били «плашмя»; для вбивания серебра пользовались «шероховатым кон­ цом, а для полировки — гладким»123.

В настоящее время серебрение железа уже не прак­ тикуется. Только в Кижингинском районе, где в недав­ нем прошлом процветало искусство седельщиков, можно найти предметы конской упряжи с посеребренными ме­ таллическими пластинами, выполненные известными мастерами.

Некоторые из ныне живущих мастеров имеют пред­ ставление о том, как выполнялась такого рода работа в прежнее время-. Описание процесса серебрения почти полностью совпадает с сообщением Г.мелина. Правда, по словам кижиигинских мастеров, зарубки па железе делаются не зубилом, а специальным молотком (борной алха), концы которого зазубрены узкими острыми бо­ роздками в двух направлениях в виде тончайшей сеточки нарезок (гемор бзрнейлхв— это значит обработать же­ лезо молотком с бороздками).

Помимо того, что железная пластина предварительно должна быть накалена и слегка остужена, особой под­ готовки требует серебро. Его подогревают, железным инструментом снимают с него нагар и на очень ровной наковальне превращают в тонкую пластинку. По неко-

1 Э. П. 3 п и и с р. Сибирь в известиях западноевропейских путешественников и ученых XVIII века. Иркутск, Вост.-Сиб. кп.

нзд-по, 1968; стр. 159—161.

2Т а м ж е.

3Записано В. Ш. Гуигаровым со слов Сапжамитыиа Цыдыпо-

внча Агбанова в с. Куорка в сентябре 1971 года.

31

кн из бересты или бумаги, по которым проводят бронзо­ вым карандашом, после чего выкройки снимаются и очи­

щаются.

По тем же сведениям, для нанесения золота или се­ ребра на медную пластинку место покрытия нужно очи­ щать слюной. Если же вымыть водой, то серебрения или

золочения не получится.

Отбеливание серебра в старину производилось золой (унэЬэн), солонцами (хужир), а также раствором, в состав которого входила облепиха1.

Насечка серебром и оловом по железу и стали

При насечке оловом по железу используется свойство легкоплавкости олова. На железную пластину острыми резцами наносят узор. Затем на поверхности пластины рассыпают олово и постепенно нагревают железо. Оло­ во плавится и залипает углубления рисунка. После этого все лишнее убирается напильником.

Узоры, полученные таким образом, недолговечны, так как олово окисляется и отлетает.

Серебряная насечка, выполнявшаяся в прошлом, составляет один технологический процесс вместе с сереб­ рением железных пластин, описанном выше.

И. Гмелин отметил, что бурятские мастера, которым было дано задание выложить серебром железную плас­ тину, пользовались для своей работы как тонкими пластинками, так и проволокой из серебра. На подготов­ ленное соответствующим образом железо был нанесен рисунок. Сначала мастера вкладывали один конец прово­ локи и вбивали его, затем тянули проволоку до другого конца, по рисунку вбивая ее по всей длине и отщипыва­ ли, когда рисунок кончался. После того, как все изобра­ жение было готово, по проволоке били «до тех пор, пока она не садилась в нанесенные насечки»12.

Пл авили серебро сами мастера -в железных сосудах. Проволоку протягивали «через отверстие соответствую­ щего размера».

Точно таким же способом наносили серебряную на­ сечку на предметы конской упряжи и седла кижингинские мастера-седельщики в недавнем прошлом.

Чеканы изготовлялись из стали в виде палочек с острыми концами различного сечения от 0,8 до 1 мм и различной длины (до 100 мм). Для изготовления чека­ нов раньше использовали верхнюю кромку старой косылитовки. Закалкой инструментов занимался сам мастер. У хороших мастеров число чеканов достигало 200 штук.

круглого, выемчатого, зубчатого, точечного, продол­ говатого и т. и.

Используя свои инструменты, мастер-чеканщик доби­ вается четкого и точного рисунка серебряного изделия, его рельефной проработки. Для того, чтобы усилить вы­ разительность рельефа, он неоднократно снимает плас­ тинку и переворачивает ее на обратную сторону, выче­ канивая рисунок с двух сторон.

Раньше, когда мастеру приходилось выполнять много однородных изделий, например, ножей или огнив, он делал для себя штампы заготовок общей формы оправы и ее орнаментации. Но вся дальнейшая проработка рисунка велась вручную, все детали изделия тщатель­ нейшим образом отделывались при помощи чеканов точ­ ными ударами молотка.

Множество разнообразных штампов сделано было мастером из Кижннги Цыденом Нимаевым.

Чеканка по меди и латуни производилась подобным же образом, с использованием смолянистой массы.

Цветные металлы часто шли на изготовление круп­ ных изделий. Так, из меди и латуни делали украшения внешнего декора архитектурных комплексов. В данном случае техника обработки металла была иной. Мастер вырезал форму из лиственницы, чаще всего для одной половины изделия, и затем выколачивал по этой форме заранее заготовленные листы металла. Полученные та­ ким образом украшения сверху покрывались серебром или золотом.

36

Филигрань

Мастер, специалист по выполнению работ из волоче­ ной проволоки, назывался «шаблаад хэдэг дархан».

Шаб — инструмент для^волочения проволоки, пред­ ставляет собой дощечку "толщиной в 2—3 мм со мно­ жеством отверстий (30—50). Самое крупное из них имеет диаметр 3 мм, остальные постепенно уменьшаются при­ мерно на 0,1 мм и последнее отверстие — 0,2 мм в диа­ метре.

Серебро, которое идет па волочение, должно быть

ка разрезается по кругу для получения ленты шириной в 2—3 мм, неровные грани которой отбиваются на на­ ковальне молотком. Один конец ее подгоняется к само­

протягиваемый кусок металла равномерно разогревают и снова тянут плавно и осторожно к отверстию меньшего размера, и так до самого узкого отверстия. При этом отверстие смазывают маслом. Раньше мастера предпо­ читали козий жир, который быстро остывает, что препят­ ствует резкому спаду температуры трения в отверстии. Полученную проволоку наматывают на круглый стер­ жень. Чтобы она не мялась, под нее подкладывают кусок бересты.

В отличие от европейской филиграни, в которой ис­ пользовалась крученая проволока, бурятская проволо­ ка оставалась в основном ровной и насекалась по поверх­ ности с помощью специального инструмента «хаша». Частые и равномерно произведенные зарубки отдельных фрагментов филиграни производили не меньший декора­ тивный эффект, чем крученая проволока. К тому же за­ рубки получались разными, так как сам инструмент был двух видов — круглый (тухэрэен хаша) и седлообразный (эмээл хаша), двухзубчатый и многозубчатый. Круглый использовался для резьбы по всей проволоке, седлооб­ разный — для насечки по верхнему ее краю.

Филигрань может быть накладной и ажурной. В на­ кладной узоры из проволоки накладываются на пластин­ ку, которая служит основой для них. Ажурная не имеет такой основы, и узоры в виде завитков и спиралей скреп­

38

ляются между собой в местах соединения, а также по краю общей композиции, как правило, окаймленной более толстой проволокой.

В отделке орнамента широко используются серебря­ ные шарики — зернь, по-бурятски «урил», которые полу­ чают следующим образом. Тонко откованный кусок се­

они под воздействием температуры плавятся и скатыва­ ются в виде шариков.

Паяние серебряных деталей производится при помо­ щи паяльной трубки «сорго», изготовленной из меди или латуни, имеющей изогнутый стержень и утонченный конец.

Для припоя используются сплавы металлоз, имею­ щих низкую температуру плавки. Так, к серебру обяза­ тельно добавляются латунь и медь (раньше использова­ ли старые медные тазы).

Как правило, филигрань сочетается с инкрустацией цветными камнями, главным образом кораллами.

Кораллы в Бурятии привозные; ввиду большого спро­ са на них у населения, их завезено сюда большое коли­ чество. По воспоминаниям стариков, чуть ли не за каждый камень раньше отдавали корову. Во всяком случае, ко­ раллы очень высоко ценились в пароде, и заезжие купцы и торговцы с большой выгодой для себя поставляли их в Забайкалье.

Кораллы иногда укрепляли па «спень», то есть про­ волочный стержень, для чего камни просверливались насквозь, но чаще их крепили в невысоких кастах гнезд, украшенных филигранью. Кроме того, кораллы, нанизы­ вались на нитку. Во всех случаях красный цвет кораллов контрастно выделялся на светлом фоне серебряных изде­ лий, обогащал красочную гамму национальной одежды.

Золочение

В настоящее время народные мастера знают два способа золочения. Один нз них аналогичен серебрению, описанному выше. Кусок золота превращается в тонкую пластину и набивается на шероховатую поверхность ка­ кого-либо черного или цветного металла.

39