- •Ю.М.Лотман
- •Содержание
- •Федеральная программа книгоиздания России
- •Люди и знаки1
- •Культура и взрыв
- •Постановка проблемы
- •Система с одним языком
- •Постепенный прогресс
- •Прерывное и непрерывное
- •Семантическое пересечение как смысловой взрыв. Вдохновение
- •Мыслящий тростник
- •Мир собственных имен
- •Дурак и сумасшедший
- •Текст в тексте (Вставная глава)
- •Перевернутый образ
- •Логика взрыва
- •Момент непредсказуемости
- •Внутренние структуры и внешние влияния
- •Две формы динамики
- •Феномен искусства
- •«Конец! как звучно это слово!»
- •Перспективы
- •Вместо выводов
- •Внутри мыслящих миров Введение Вводные замечания
- •После Соссюра
- •Часть первая. Текст как смыслопорождающее устройство Три функции текста
- •Автокоммуникация: «я» и «Другой» как адресаты (о двух моделях коммуникации в системе культуры)
- •Риторика — механизм смыслопорождения
- •Иконическая риторика
- •Текст в процессе движения: автор — аудитория, замысел— текст
- •Символ — «ген сюжета»
- •Символ в системе культуры
- •Часть вторая. Семиосфера Семиотическое пространство
- •Понятие границы
- •Механизмы диалога
- •Семиосфера и проблема сюжета
- •Символические пространства
- •1. О понятии географического пространства в русских средневековых текстах
- •2. Путешествие Улисса в «Божественной комедии» Данте
- •3. Дом в «Мастере и Маргарите»
- •4. Символика Петербурга
- •Некоторые итоги
- •Часть третья. Память культуры. История и семиотика Проблема исторического факта
- •Исторические закономерности и структура текста
- •Альтернативный вариант: бесписьменная культура или культура до культуры?
- •О роли типологических символов в истории культуры
- •Возможна ли историческая наука и в чем ее функция в системе культуры?
- •Заключение
- •Введение
- •Культура и информация
- •Культура и язык
- •Проблема знака и знаковой системы и типология русской культурыXi—XIX веков
- •1. Семантический («символический») тип
- •II. Синтактический тип
- •III. Асемантический и асинтактический тип
- •IV. Семантико-синтактический тип
- •Проблема «обучения культуре» как типологическая характеристика
- •О двух типах ориентированности культуры
- •О моделирующем значении понятий «конца» и «начала» в художественных текстах
- •Семантика числа и тип культуры
- •Текст и функция1
- •К проблеме типологии текстов
- •О типологическом изучении культуры
- •Некоторые выводы
- •Статьи и исследования о метаязыке типологических описаний культуры
- •О семиотическом механизме культуры
- •Тезисы к семиотическому изучению культур1 (в применении к славянским текстам)
- •Динамическая модель семиотической системы
- •Культура как коллективный интеллект и проблемы искусственного разума
- •Феномен культуры
- •Мозг — текст — культура — искусственный интеллект
- •Асимметрия и диалог
- •К построению теории взаимодействия культур(семиотический аспект)
- •Память культуры
- •Технический прогресс как культурологическая проблема
- •Культура как субъект и сама-себе объект
- •О динамике культуры
- •Мелкие заметки, тезисы
- •О семиотике понятий «стыд» и «страх» в механизме культуры
- •О двух моделях коммуникации и их соотношении в общей системе культуры
- •Индивидуальный творческий путь и типология культурных кодов
- •О мифологическом коде сюжетных текстов
- •Память в культурологическом освещении
- •Архитектура в контексте культуры
- •Из письма ю. М. Лотмана б. А. Успенскому
- •От издательства
- •Указатель имен
- •Содержание
О двух моделях коммуникации и их соотношении в общей системе культуры
1. Общие представления теории коммуникации разработаны на основе схемы: «передающий — сообщение — принимающий». Предполагается, что она покрывает все коммуникативные ситуации. В частности, автокоммуникация рассматривается лишь как ее частный случай. Разницу видят лишь в том, что пространственный разрыв между адресантом и адресатом заменяется временным.
1.1. Предполагается, что наряду с системой «Я — ОН» существует самостоятельная модель коммуникации «Я — Я» («внутренняя речь», по Л. С. Выготскому), особенности которой скрадываются, поскольку весь аппарат семиотического описания приспособлен к другой системе, но которая обладает и самостоятельным существованием, и самобытной культурной функцией.
1 Страх стыда — высшая форма отрицания страха.
667
2. Каждая из названных систем существует не в отдельности, а вместе, составляя единый механизм коммуникации и подтверждая правило, согласно которому минимум работающей семиотической организации составляют две разнопостроенные и соотнесенные структуры.
2.1. Речь идет о моделях коммуникации, а не о каких-либо конкретных текстах. Практически случаи контакта с самим собой на основе схемы «Я — ОН», организуемые средствами привычного нам естественного языка, в современной цивилизации, видимо, господствуют.
3. Коммуникацию «Я — Я» будем называть «внутренней», а «Я — ОН» — внешней.
3.1. Внешняя коммуникация строится по схеме: дан код, вводится текст, который кодируется в его системе, передается и декодируется. В идеальном случае текст на входе и на выходе совпадает (практически имеет место уменьшение информации). Код составляет в схеме константу, а текст — переменную.
3.1.1. Внутренняя коммуникация строится по схеме: дан текст, закодированный в определенной системе, вводится другой код, текст трансформируется. Код составляет переменную, тексты на входе и выходе различны, причем происходит возрастание информации в тексте за счет взаимодействия его с новым кодом.
3.2. Внутренняя коммуникация бывает: а) Мнемонического типа (сообщение себе с целью сохранения имеющейся информации); б) Инвенционного типа (сообщение себе с целью получения прироста информации). К первым относятся все виды памятных записей, узелковое письмо и прочее, ко вторым — медитация под мерные удары инструментов, под влиянием мерных телодвижений, чтений или рассматривания узоров.
4. Поскольку внешняя коммуникация ориентирована на получение сообщения, а внутренняя — кода, структура обслуживающих их языков будет различна.
4.1. «Внешний» язык строится на основе значимых элементов (знаков), соединяемых в цепочки. Поскольку соединяемые элементы различны, протяженность цепочки конечна (предложение).
4.1.1. «Внутренний» язык тяготеет к индексам, а в идеале — к элементам, получающим значение лишь как часть некоторой последовательности (ср. музыкальные значения), элементы его эквивалентны, а синтагматика строится как присоединение одинаковых элементов. Поэтому цепочки бесконечны.
4.2. Принципом синтагматики внутреннего языка является ритм. Этим разрешается следующая трудность: известно, что ритмический уровень художественных текстов не находит параллели в естественных языках, что вызвало к жизни много искусственных построений. Вопрос решается тем, что, в данном случае, мы имеем дело с элементом внутреннего, а не внешнего языка.
4.2.1. Изучение записей для себя (на материале рукописей Пушкина), свидетельство Кюхельбекера в крепостном дневнике: «С некоторого времени снятся мне не предметы, не происшествия, а какие-то чудные сокращения, которые относятся к ним, как гиероглиф к изображению, как список содержания книги к самой книге», тексты типа объяснения в любви Левина и Кити («Анна Каренина»; эпизод соответствует реальному объяснению Л. Н. Толстого и С. А. Берс) свидетельствуют о превращении слов и образов в системе внутреннего языка в индексы.
668
5. Искусство, зародившееся в сфере внутренней речи как антитеза практическому языку внешних сообщений, исторически колеблется между этими полюсами, сближаясь то с одним, то с другим.
6. Специфика и функции внутренней коммуникации в том, что она и на уровне речи отчетливо дискретна. Она вносит в сознание принцип и тип дискретности и способствует построению из текстов метатекстов.
7. В основе противопоставления поэтики тождества (каноническая поэтика фольклора, средневековья, классицизма) и поэтики со-противопоставления лежит сложно трансформированная дихотомия культуры, ориентированной на внутреннюю и внешнюю коммуникацию.
1970