III. КОДЕТТА

Кодетта должна быть органически связана с только что прозвучавшей темой. Чаще всего она продолжает движение, приведшее тему к тому или иному кадансу; при этом назначение кодетты — служить связующим звеном со вступающим спутником и способствовать текучести музыкальной мысли, маскируя кадансы:

254 1Ц

257.

PJ-#-i >•• ф т Ljfc F O a д

"Чкодетта

Реже дается самостоятельный рисунок для такой кодетты, как, например:

49

258

J кодотта

или как кодетта в фуге

2В0

Вытекающая ритмически из начала темы и имеющая самостоятельное значение, она дает позднее материал для построения интермедий, связующих отдельные части, тем самым придавая цельность и слитность всей фуге. Развитие этой кодетты в некоторых местах напоминает тематическую разработку в таком виде, как она применяется в современных симфонических произведениях.

Иногда кодетта настолько «срослась» с окончанием темы, что продолжает сопутствовать ей и в следующих проведениях, и только уже в контрэкспозиции или даже в средней части, где обычно кодетта отпадает, можно найти истинную границу вождя, таковы 1ц, Пц, 11ю и т. п.

Нередко кодетта участвует и в последующих проведениях, приобретая значение тематически модулирующих связок. Иногда кодетта образует самостоятельные имитационные построения. Так, например, в фуге 14 после проведения темы Б альту дается имитация на мотиве кодетты:

Далее, перед пятым проведением темы (у сопрано), внутри его и после создается в трех голосах имитация на ту же тему кодетты, приводящая к дополнительным проведениям

50

262 y Г 1 г

В последующем изложении кодетта повторяется в несколько свободной форме, и только на 41-м такте можно отметить интермедию, единственную в этой фуге.

В 1М кодетта до вступления темы в басу, в 8—9 тактах; также в lu, в 7-м такте.

КОДЕТТА И ИНТЕРМЕДИЯ

Иногда кодетта разрастается до размеров коротких интермедий, как в 15, в 3-м такте и аналогичных далее:

263

по своей же величине и значимости эти переходные два такта могут быть приравнены также и к интермедии:

266

51

и, наконец, в фуге 11ц, перед вступлением темы в басу, место кодетты в экспозиции занято и н т е р м е д и е й :

267 (сдпоп)

То же самое и в Ii 7 , в которой вообще кодетта отсутствует, уступив место пространным интермедиям. Здесь се.м^ интермедий занимают столько же места, сколько парные проведения короткой темы: в этом отношении эта фуга является полной противоположностью фуге 14, в которой, наоборот, отсутствует интермедия, замененная различными построениями на материале кодетты—в первой половине фуги— и почти непрерывным изложением тем — во второй половине.

В заключение выпишем еще пример, где кодетта возникает как в своем типичном виде, так и в промежуточном, близком к интермедии:

268

и т.д.

Здесь интересен в предпоследнем такте «подсказ» альтом вступающему с темой тенору (отмечено скобкой). Такие вступления с одновременно проводящейся имитацией имеются и в других фугах И. С. Баха.

СТРОЕНИЕ СОБСТВЕННО КОДЕТТЫ И ЕЕ МЕСТО В ФУГЕ

Из всего рассмотренного можно .заключить, что в широком обобщении понятие о «кодетте» совпадает с представлением об интермедии. В тесном же своем значении кодетта

52

есть необходимая ритмическая или модуляционная связка, соединяющая вождя со спутником и вызываемая тем, что последняя нота темы часто не дает возможности вступить ответу. Например: если тема начинается с т о н и к и и ею же закончится, ответ же помещен в одном из нижележащих голосов, то в таком случае конец темы и начало ответа образуют интервал к в а р т ы , в двухголосном контрапункте недопустимый:

(ответ здесь тональпын) : ит.д.

Вот тут именно и будет место для кодетты:

Или другой случай: вождь кончает доминантовой гармонией, а спутник, как ему и полагается в таком случае, начинает тоникой; получится жесткая секунда, недопустимая здесь:

271

г г г'г г"гцч и m

И тут также необходима вставка, которою и подведется тоническая гармония:

272

r |ü|f РГ[г '

В том случае, когда тема начинается с затакта, а окончание ее приходится на сильную часть или же на середину такта, также необходима р и т м и ч е с к а я вставка, заполняющая образующийся промежуток между окончанием вождя и началом спутника.

Во всех этих случаях природа кодетты и ее место совершенно ясны и не вызывают никаких сомнений; роль ее сводится к одной или нескольким связующим звукам, являю-

53