Поздняя эклектика (1875-1900 гг.).

За последнюю четверть XIX в. население Петербурга увеличилось почти вдвое (670 тыс.-в 1869 г., 1440 тыс чел. –к 1900). В Петербурге началось время, которое назвали «строительной горячкой». Кроме огромного количества возводимых доходных домов строились банки, учебные здания, больницы. В 1880 г. был разработан Проект урегулирования Санкт-Петербурга, в котором предусматривалось уточнение красных линий проспектов, площадей, улиц и переулков, а также прокладка новых улиц и магистралей для создания новых городских районов (так называемый градостроительный каркас).

В 1870-х гг. перед фасадом Адмиралтейства был разбит Александровский сад (до этого здесь была площадь, на которой проводились народные гулянья). В эти же годы была реконструирована территория самой верфи. Берег Невы был укреплен гранитной подпорной стенкой. В эти же годы был несколько изменен и другой памятник классицизма – ансамбль театральной площади (пл.Островского) К.И.Росси: в 1873 г. сквер перед театром был перепланирован, и в нем установлен монумент – памятник Екатерине II. Общий проект выполнил художник М.О.Микешин, фигуру императрицы – М.А.Чижов. Статуи государственных деятелей – А.М.Опекушин. Архитектурную часть проекта разрабатывали Д.И.Гримм и В.А.Шретер.

В 1882 г. был утвержден проект рынка на Сенной площади архитектора И.С.Китнера. построенные в 1883-1886 гг. четыре рыночных корпуса из железа и стекла изменили в лучшую сторону состояние площади. В 1891 г. был засыпан Лиговский канал, протекавший по трассе современного Лиговского проспекта, от улицы Некрасова до Обводного канала. Район быстро застраивался доходными домами.

Во второй половине XIX в. поиски новых выразительных средств в архитектуре продолжались. Интерес к готике, итальянскому возрождению, барокко немного поутих, и внимание архитекторов привлекло древнерусское зодчество. Началось массовое увлечение декоративно-прикладным искусством. Дома в русском стиле оживили улицы. В конце века русско-византийский стиль К.А. Тона был объявлен псевдорусским. Идеи «русского стиля» отчетливее видны на церковных сооружениях, и не только. Так, архитектор А.И.Фон Гоген при участии Д.И.Гримма построили музей полководца А.В.Суворова (Кирочная ул, 43, 1901-1904 гг.). Ярким произведением, воплощающим идею возрождения древнерусского зодчества в новых условиях, стал храм Воскресения Христова («Спас на Крови»).

Храм Воскресения христова («Спас на Крови») наб. Канала Грибоедова, 2.

Храм выстроен на том месте, где 1 марта 1881 г. бомбой одного из членов террористического общества «Народная воля» был смертельно ранен царь Александр II. Отсюда второе название храма – «Спас на Крови». На месте покушения возвели часовню. Затем было решено построить храм-памятник. В конкурсе на лучший проект победили архитектор А.А.Парланд и настоятель Троице-Сергиевой пустыни архимандрит Игнатий (в миру И.В.Малышев), в прошлом студент академии художеств. Александр III хотел, чтобы храм был построен на «исконно русских началах». Авторы предложили взять за основу зодчество Москвы и Ярославля, используя при этом композицию храма Василия Блаженного (Покровского собора) на Красной площади в Москве.

Строился храм с 1883 по 1907 гг. Сооружение храма на берегу канала потребовало специальных устройств. Фундамент под всей площадью здания сделан сплошной. Из бутовой плиты на бетонной подушке. Стены храма облицованы специально изготовленным желтоватым кирпичом. Декоративные пояски и вставки сделаны из глазурного кирпича. В нишах на цоколе здания установлено двадцать гранитных досок, с высеченными на них надписями о выдающихся событиях царствования Александра II. По всему фасаду храма расположены квадратные впадины, в которые вставлены цветные орнаментированные изразцы. Стены колокольни украшены мозаичными изображениями губернских гербов.

В отделке интерьера применены итальянские разноцветные мраморы и самоцветы. Основную декоративную роль как во внешнем, так и во внутреннем оформлении храма играют мозаики. В интерьере собора они заменили роспись. Фронтоны четырех крылец храма украшены мозаичным панно. Эскизы на евангельские темы для них создал художник В.М.Васнецом. Мозаики выполнялись в мастерских А.А.Фролова.