Геральд Андреевич Боссе (1812-1894 гг).

Боссе родился под ригой в семье выходцев из Саксонии. С раннего детства путешествовал с отцом-художником по городам Европы. Приехав в Петербург, Боссе в 1832 г. работал чертежником в мастерской А.П.Брюллова. Затем активно включился в строительство особняков и доходных домов. Одним из первых применил мотивы итальянского Ренессанса – рустовку стен. Поэтажные членения, «окна Браманте». Особняки. Построенные Боссе. Занимают важное место в архитектуре Петербурга. Это особняк И.В.Пашкова. собственный особняк князя Кочубея и многие другие. Последней его работой был проект немецкой реформаторской церкви (наб.реки Мойки, 103 – Большая Морская ул., 58). В 1862 г. уехал в Дрезден и навсегда остался там.

Дворцы и Общественные здания Петербурга середины XIX века.

Мариинский дворец (Исаакиевская пл.,6)

Первой крупной постройкой Штакеншнейдера стал Мариинский дворец, построенный в 1839-1844 гг. для великой княгини Марии Николаевны. Скомпонован дворец по классическим канонам: центр и края выделены ризалитами, второй и третий этажи объединены колоннами и пилястрами. Парадные залы решены в классическим духе, личные же апартаменты Марии Николаевны поражают богатства фантазии: кабинет в стиле флорентийского ренессанса, ванная – в помпейском стиле, будуар – в стиле Людовика XV (рококо).

Дворец Белосельский-Белозерских (Невский пр.41).

В 1846-1848 гг. Штакеншнейдер построил дворец Белосельско-Белозерских на углу Невского проспекта и Фонтанки. Здание расположено так же, как Строгановский дворец на мойке. Может быть, это натолкнуло Штакеншнейдера на мысль взять за образец архитектуру барокко. В стиле зрелого барокко. В стиле зрелого русского барокко оформлены фасады здания, парадная лестница. К приемам барокко относятся полукруглые фронтоны, пышные наличники, овальные окна, изогнутые под непосильной тяжестью фигуры атлантов.

Николаевский дворец (пл.Труда,4).

После великолепного дворца Белосельских-Белозерских в стиле барокко А.И.Штакеншнейдер построил в 1853-1861 гг. дворец для великого князя Николая Николаевича, сына Николая I. Николаевский дворец на благовещенской площади по мысли зодчего, должен вызывать ассоциации с итальянским палаццо. В классицизме ордер объединяет детали сооружения в единое целое. Здесь же колонны членят фасад на множество ячеек.

Новый Эрмитаж (Миллионная ул.. 35).

В XIX в. возрастает интерес к истории. Развиваются археология и искусствознание. Возникает необходимость в специальных зданиях, предназначенных для хранения и экспонирования исторических и художественных коллекций – музеев. В 1837 г. в Зимнем дворце случился большой пожар. Это ускорило решение вопроса. Для нового здания определили место – на углу Миллионной улицы и Зимней канавки. Проект «Императорского музееума» разработал Лео Кленце, известный мюнхенский специалист в области архитектуры музеев. Строительство велось под руководством петербургских архитекторов В.П.Стасова и Н.Е.Ефимова. В 1852 г. музей был построен. Впоследствии его назвали Новый Эрмитаж. Это первое в России здание, созданное специально для художественного музея.

Функциональное назначение здания раскрыто в его художественном облике. Это строгое, монументальное сооружение. Центр здания оформлен портиком с мощными гранитными фигурами атлантов, исполненными скульптором А.И.Теребеневым по эскизу мюнхенского скульптора И.Хальбига. Другие скульптуры изготовлены по моделям скульпторов В.И.Демут-Малиновского, Н.А.Токарева. А.В.Логановского и др.

Пулковская обсерватория (Пулковское шоссе, 65/1).

В 1833 г. по инициативе выдающегося русского астронома В.Я.Струве было принято решение о строительстве здания обсерватории на Пулковской горе. Проекты обсерватории подготовили А.П.Брюллов и К.А.Тон. Принят был проект Брюллова «по причине большей сообразности оного с учеными потребностями». При разработке проекта Брюллов столкнулся с труднейшими инженерными проблемами, при решении которых необходимо было учитывать и эстетические требования. Главный корпус обсерватории состоял из трех объемов, над которыми размещались деревянные вращающиеся башен для телескопов. К нему примыкали два жилых корпуса и два одноэтажных боковых флигеля. Они образовывали строго симметричную композицию с парадным двором в центре. Строгий язык классики помог создать архитектуру величественный образ «храма науки».

Мариинский театр (Театральная пл.,1)

Ведущим специалистом в области театрального строительства в середине XIX в. считался Альберт Катеринович Кавос (1801-1863). Он перестроил Михайловский театр на площади Искусств, построенный Брюлловым в традициях позднего классицизма. Затем ему было поручено построить театр-цирк, напротив Большого театра, на театральной площади (ранее Карусельной). В то время Большой театр находился на месте Консерватории. Строительство было закончено в 1848 г. В центре зала располагался манеж, за ним – сцена. Через десять лет театр-цирк сгорел. На его месте Кавос построил теперь уже музыкально-драматический театр. В 1860 г. театр был открыт, и по имени супруги Александра II его стали называть Мариинским.

Пассаж (Невский пр.,48).

В 30-40-е гг. в Западной Европе появились торговые здания нового типа – так называемые пассажи (от фр. passer – проходить, бродить). В 1846 г. граф Я.И. Эссен-Стенбор-Фермор купил участок, на котором находился дом архитектора М.Г.Земцова, и по проекту архитектора Р.А.Желязевича построил торговое заведение нового типа. Здание представляло собой длинную крытую улицу-галерею. Оно занимало узкий участок Невским проспектом и Итальянской улицей протяженностью около 180 м. Освящался Пассаж верхним естественным светом, который проникал через стеклянные фонари, устроенные в строительном перекрытии.