Тема 2. В соборах

Шедевры немецкой храмовой архитектуры, скульптуры и церковной музыки.

Три наиболее древних больших собора Германии - в Вормсе, Шпейере и Майне. Устремленные ввысь силуэты храмов, возведенных после XII века. Витражи и барельефы в храмах. Кельнский собор.

Роль музыки в протестантских и католических богослужениях. Основные жанры церковной музыки в Германии: хорал, месса, реквием, магнификат, страсти.

Хорал - хоровое произведение с религиозным текстом, предназначенное для католического или протестантского богослужения. Григорианский хорал - основной жанр церковных песнопений в римско-католической церкви, его одноголосное звучание на латинском языке. Многоголосные (протестантские) хоралы на немецком языке, появившиеся в 16 веке в протестантских храмах. Простота мелодий хоралов, их близость народным напевам. Хоралы, выросшие на почве народной музыки, как основа для многих более сложных жанров немецкой музыки.

Месса (от лат. «отпускаю») как главный обряд суточного богослужебного цикла католической церкви, в котором, как правило, важная роль отводится музыке. Традиция пения текстов мессы. Месса как многочастное музыкальное произведение для хора (иногда также певцов-солистов) с инструментальным сопровождением или без него, исполняемое на латинском языке. Основные разновидности мессы – реквием (заупокойная служба) и хоральная месса (немецкие гимны в протестантской службе). «Месса си минор» И.С.Баха..

Магнификат – церковное песнопение на текст из Евангелия «Величит душа моя Господа». Его связь с Благовещеньем. Магнификат как часть вечернего богослужения. Латинские и немецкие рождественские песни, включавшиеся нередко в Германии в магнификаты. Отражение этой практики в магнификатах И.С.Баха.

Страсти – произведения, в которых отражается история последних дней жизни Иисуса Христа. Хоровые и сольные фрагменты «страстей». «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею» И.С. Баха как выдающиеся образцы данного жанра.

Органная музыка в католическом и протестантском богослужениях. Орган, его устройство (клавишно-духовой музыкальный инструмент, состоящий из труб, вохздухонагнетательного механизма и аппарата управления) Интенсивное развитие в 15—16 вв. органной музыки.

Полифоническая музыка, исполняемая на органе, как часть протестантского и католического богослужений. Полифония (от греч. – «многочисленный звук») как сочетание и одновременное звучание нескольких переплетающихся друг с другом мелодий, каждая из которых имеет самостоятельное значение.

Шедевры органной музыки созданные великим немецким композитором Иоганом Себастьяном Бахом

Токатта и фуга ре минор для органа – одно из наиболее вдохновенных полифонических произведений И.С.Баха. Токката - виртуозная пьеса. Фуга (от лат. «бег») – полифоническое произведение, исполняемое обычно в быстром темпе. В нем один голос словно задает вопрос, а второй ему будто отвечает.

Церковная драма - форма искусства театра раннего средневековья. Борьба церкви против остатков античного театра, сельских игрищ и шпильманов. Стремление церковнослужителей использовать театральные формы в религиозных целях. Два вида церковной драмы – литургическая и полулитургическая.

Появление в 1Х веке театрализованной мессы, выработка ритуала чтения в лицах эпизодов легенды погребения Иисуса Христа и его воскресения. Рождение из этих диалогов ранней литургической драмы, роли в которой исполняли священники.

Два цикла литургических драм - рождественский, рассказывавший о рождении Христа, и пасхальный, передававший историю его воскресения.

Постепенное усложнение литургической драмы, появление разнообразных костюмов, создание священниками «режиссерских инструкций» с точным указанием текста и движений.

Исполнение литургических драм на латинском языке, напевно, с использованием стиля церковной декламации.

Постепенное обособление драмы от мессы, снижение ее религиозного пафоса, «обмирщение» (появление диалектной речи, бытового языка, светских элементов в костюмах исполнителей и декорациях). Использование эффектных постановочных трюков.

Вынесение литургической драмы из-под сводов храма на паперть. Рождение полулитургической драмы (середина XII в.).

Постановки на церковной паперти, на церковные средства. Совместное участие в представлении священников и мирян. Определяющее влияние вкусов городской толпы на церковный театр, формально находящийся во власти духовенства. Представления в дни ярмарок, а не церковных праздников. Переход актеров на родной, понятный городской толпе язык. Более житейские сюжеты церковных постановок. Бытовое толкование библейских эпизодов в полулитургических драмах.

Особо любимые народом сцены с чертями, которые вступали в противоречие с общим ходом религиозного спектакля. Популярная драма «Действо об Адаме» (середина XII в.), в которой черти устраивают веселую пляску, встречая в аду Адама и Еву.

Одновременный показ нескольких мест действия, увеличение числа трюков, введение технических новшеств.