14334

Ю.А. Головин, доцент, кандидат филологических наук, директор Института МАСС МЕДИА, зав. кафедрой журналистики Московского государственного университета культуры и искусств

Некоторые закономерности развития литературно-художественных журналов

Даже беглого взгляда на журнально-издательскую деятельность новейшего времени достаточно, чтобы сделать несколько принципиальных и, к сожалению, не очень утешительных выводов.

1.Резко упали тиражи литературно-художественных и публицистических журналов, в том числе, имеющих известную, даже знаменитую марку: "Новый мир", "Наш современник", "Знамя", "Москва", "Огонек", "Смена". Их традиционная аудитория - учителя, врачи, инженеры, преподаватели ВУЗов, работники НИИ, понесшие, наряду с пенсионерами, самый серьезный финансовый и моральный урон в период реформирования общества, практически ушли с читательского рынка. Им сегодня не до серьезной публицистики и литературы. В борьбе с материальными трудностями учителя, преподаватели ВУЗов, работники социально-культурной сферы стали менее читающими, а значит, и менее гуманитарно образованными, они воспитывают и менее образованных учеников, студентов... Те, в свою очередь, недодают своим детям, своим ученикам. Появляются целые поколения гуманитарно необразованных, духовно неразвитых людей.

2.Появилось огромное количество новых журналов, пытающихся захватить освободившееся читательское пространство. Они рассчитаны, в основном, на новую аудиторию, представляющую бурно развивающуюся российскую буржуазию. Это и мелкие предприниматели, и представители новых профессий: брокеры, менеджеры, банкиры, работники сферы услуг. Именно они сегодня главные пользователи журнального рынка. К сожалению, пристрастия их лежат отнюдь не в сфере высокой литературы и публицистики. Хотя это, скорее, общемировая тенденция. Среднестатистический западный буржуа, по исследованиям всемирного гуманитарного центра при ЮНЕСКО, вполне удовлетворяется спортивными новостями и развлекательными журнальчиками с "картинками", - иногда промышленной рекламой или биржевыми ведомостями, если они каким-то образом связаны с его профессиональной деятельностью.

3.Значительно изменились формат, объем и оформление журналов. Они стали более удобными и компактными. Их необременительно брать с собой в дорогу, читать в метро, в автобусе. Оформление стало более красочным, иногда - достаточно профессиональным, зачастую пошлым, вульгарным, но

всегда агрессивным. Делается это сознательно. Обложка, по замыслу издателей, должна будоражить, эпатировать потенциальных получателей. Впрочем, здесь есть и положительный фактор. Конечно, с точки зрения современных издательских технологий, требований дизайна и рекламы, бледно-голубое поле старого "Нового мира", к примеру, или грязно-желтый орнамент "Нашего современника" советских времен выглядели, мягко говоря, непрезентабельно, и, видимо, не смогли бы вдохновить современного покупателя - зато они вдохновляли содержанием.

4. Именно содержание современных "толстых" журналов пострадало больше всего. Рынок качественных текстов значительно сузился. Причины здесь две. Писатели и публицисты старой, еще советской школы, практически "замолчали", литераторы, именовавшиеся диссидентами, опубликовав все свои ранее запрещенные произведения, уже не смогли выйти на новый качественный уровень. Молодые же творцы, увлекшись формалистическими поисками, так и не выдали на-гора что-нибудь серьезное. Выдержав прямое притеснение, замалчивание и гонения, российская литература и публицистика захлебнулась свободой.

Это во многом эмоциональный взгляд на сегодняшнюю действительность, хотя прошло достаточно времени после радикальных перемен в российском обществе, чтобы проанализировать закономерности развития литературно-художественных журналов в новой России, рассмотреть их роль и место в современном потоке информации.