Диссертация_Гончарова Я.А

Концепция исключительных прав отражает их имущественный,

оборотоспособный характер, вместе с тем отличающийся от права собственности по целому ряду признаков. Открытый перечень способов использования результатов творческой деятельности позволяет легитимизировать возникающие на практике, в том числе и в сети Интернет,

новые способы использования произведений. При этом, как было показано выше, закрепленные в законе способы использования произведений создают основу для регулирования авторских правоотношений в сети Интернет и не требуют введения особых прав, предназначенных исключительно для сетевого пространства. Наличие в системе интеллектуальных прав категории

«иных» прав отражает многообразие складывающихся в данной сфере отношений, требующих закрепления за правообладателями прав, выходящих за рамки строго обозначенной дихотомии интеллектуальных прав.

Таким образом, существующая в настоящее время система интеллектуальных прав создает прочную правовую основу для создания,

использования и защиты аудиовизуальных произведений в рамках сети Интернет.

§ 3. Субъекты авторских прав на аудиовизуальное произведение

Установление правомочных субъектов в аудиовизуальной сфере позволяет избежать споров между лицами, претендующими на доходы от использования аудиовизуальных произведений, и способствует созданию системы эффективных способов защиты авторских прав, соответствующих интересам указанных субъектов и общества в целом. Присущая интеллектуальным правам дихотомия имущественного и личного неимущественного интереса предопределяет специфику правового статуса

«субъекта права» в сфере интеллектуального творчества.

Свобода литературного, художественного и других видов творчества,

гарантируемая в соответствии со ст. 44 Конституции РФ, создает предпосылки для осуществления гражданами интеллектуально-творческой

71

деятельности и создания в результате такой деятельности объектов авторских прав. Авторство в числе прочих принадлежащих гражданину нематериальных благ защищается в соответствии с ГК РФ и другими законами (ст. 150 ГК РФ) и охраняется бессрочно (ст. 1267 ГК РФ).

Согласно ст. 1257 ГК РФ автором произведения науки, литературы и искусства признается гражданин, творческим трудом которого создано произведение. Таким образом, автором произведения в настоящее время может выступать лишь физическое лицо. Как указывает А.Р. Ермакова,

несмотря на то что в ряде случаев за юридическими лицами законодательно закреплены авторские права, в законе юридические лица не названы авторами87.

Установление субъекта авторских прав в отношении аудиовизуального произведения обладает еще большими особенностями, обусловленными в первую очередь самим процессом создания и использования аудиовизуального произведения как сложного объекта.

Объединение в составе аудиовизуального произведения множества объектов как авторских, так и смежных прав свидетельствует о том, что и само аудиовизуальное произведение является результатом работы множества лиц, приложивших разные с точки зрения творческих, технических и финансовых вложений усилия к появлению законченного произведения.

Соавторство в его классическом понимании служит эффективным средством регулирования отношений авторов, творческие вклады которых относительно однородны по отношению друг к другу и к произведению в целом. В аудиовизуальном произведении, напротив, неоднородность творческих вкладов авторов и большое количество субъектов,

задействованных в процессе создания сложного объекта, делают невозможным применение к указанным отношениям традиционного

87 Ермакова А.Р. Современные вопросы права интеллектуальной собственности в сфере периодической печати: дисс. … канд. юрид. наук. – СПб., 2002. – С. 136.

72

института соавторства и требуют закрепления особого правового режима в отношении субъектов авторских прав на фильм.

Такой режим предполагает установление законодательных фикций,

наделяющих авторским правом на аудиовизуальное произведение строго определенных в законе субъектов. Как указывает В.А. Дозорцев, подобные фикции могут быть построены несколькими способами. В первом случае речь идет о признании автором организации, в которой осуществлялось производство фильма, подстановка ее на место физического лица – автора.

Во втором – о выделении из числа авторов, произведения которых использованы в фильме, тех, чей вклад наиболее существенен, и признании этой группы лиц авторами фильма в целом88.

Первый способ был использован в ГК РСФСР 1964 года, закрепляющем авторское право на кинофильм или телевизионный фильм за предприятием,

осуществившим съемку. Подобные положения о субъекте авторских прав на фильм содержались и в Законе РСФСР 1928 года «Об авторском праве».

Со временем законодательный подход к определению субъекта авторских прав трансформировался во второй способ построения фикций авторства. Именно он нашел отражение в современном российском законодательстве. Так, в соответствии с п. 2 ст. 1263 ГК РФ авторами аудиовизуального произведения являются режиссер-постановщик, автор сценария и композитор, являющийся автором музыкального произведения (с

текстом или без текста), созданного для этого аудиовизуального произведения.

Очевидно, что фильм не создается усилиями исключительно трех вышеуказанных лиц. Аудиовизуальное произведение всегда является результатом коллективного творчества. Как правило, в работе над аудиовизуальным произведением принимают участие также оператор,

художник-постановщик, звукорежиссер, гример, художник по костюмам,

88 Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестник ВАС РФ. 2000, № 3-4. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

73

инженеры по звуку, актеры-исполнители ролей и множество других лиц,

выполняющих как творческую работу, так и оказывающих исключительно техническое содействие. Выделение из всего многообразия субъектов,

вносящих свой вклад в создание аудиовизуального произведения, только трех указанных лиц находит разное обоснование в юридической литературе.

По мнению Л.А. Трахтенгерц, значение творческих усилий указанных лиц таково, что закон связывает с ними признание авторства на все аудиовизуальное произведение в целом89. Однако в литературе встречается и другой подход, согласно которому предоставление авторских прав на аудиовизуальное произведение триумвирату авторов в известной мере условно и не является следствием особой значимости их творческих вкладов

всоздание произведения90.

Всвязи с невозможностью установления авторства конкретного физического лица на аудиовизуальное произведение как на результат коллективного творчества «приходится строить фикцию и проводить ее достаточно последовательно»91. Речь идет именно о признании вышеуказанных субъектов авторами в целях построения оборотоспособной системы прав на аудиовизуальное произведение. Таким образом, указанные лица выступают авторами аудиовизуального произведения в силу закона,

независимо от уровня творческих вкладов каждого из них в создание

законченного произведения. Рассмотрим триумвират авторов аудиовизуального произведения подробнее.

Режиссер-постановщик – ключевая творческая фигура в процессе создания аудиовизуального произведения. Он осуществляет руководство процессом съемки фильма, организует совместную творческую работу съемочной команды, несет ответственность за художественную

89Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации части четвертой (постатейный) / отв. ред. Л.А. Трахтенгерц. – М.: Контракт, Инфра-М, 2009. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

90Гаврилов Э.П., Еременко В.И. Постатейный комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации. – М.: Экзамен, 2009. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

91Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестник ВАС РФ. 2000. № 3-4. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

74

составляющую фильма. Именно с режиссером-постановщиком связывают успех или провал картины. Его присутствие в числе авторов аудиовизуального произведения не вызывает сомнения. Значимость режиссера-постановщика в создании фильма признается и в зарубежных странах, что находит свое подтверждение в тексте Директив Европейского союза, посвященных праву использования аудиовизуальных произведений.

Так, согласно Директивам ЕС 93/83/ЕЕС, 2001/29/ЕС, 2006/115/ЕС, 2006/116/ЕС из всего многообразия лиц, участвующих в создании аудиовизуального произведения, только режиссер всегда приобретает статус автора кинофильма.

Благодаря сценаристу создается основа фильма в виде сценария – одной из форм литературно-драматического произведения. В его основу может быть положено как уже существующее к моменту начала работы над фильмом литературное произведение, так и произведение, специально созданное для съемок конкретного фильма. Сценарий содержит в себе не только подробное словесное описание действующих лиц, их действий и коммуникаций, но и указания сценариста по оформлению съемочной площадки, настройке освещения и так далее. Все внутреннее сюжетное содержание аудиовизуального произведения оформляется работой сценариста.

Музыкальное оформление к фильму, выступающее в современном кинематографе его неизменной составляющей, обеспечивается композитором

– автором музыки, написанной для аудиовизуального произведения.

Сопровождение видеоряда музыкальным аккомпанементом не только усиливает впечатления от просмотра кинокартины, но и порождает в сознании зрителя неразрывные ассоциации между кинофильмом и музыкой к нему. Особо следует подчеркнуть, что статус автора аудиовизуального произведения приобретает не каждый композитор музыки, ставшей частью фильма. Им становится лишь автор того музыкального произведения,

которое было создано специально для использования в аудиовизуальном

75

произведении. Всем известны музыкальные композиции, вызывающие в сознании зрителя неразрывную связь с фильмами, для которых они были написаны. Примером может служить музыка М. Таривердиева к фильмам

«Ирония судьбы», «Семнадцать мгновений весны», А. Зацепина к фильму

«Иван Васильевич меняет профессию» и т.д. В современном кинематографе зачастую одновременно с премьерой фильма в свет выпускается сборник саундтреков к нему, пользующийся не меньшей популярностью, чем само кинематографическое произведение.

Таким образом, каждый из указанных в законе авторов аудиовизуального произведения, выполняя строго определенную роль,

вносит свой существенный вклад в создание цельного произведения в единстве его внутреннего содержания и внешней формы.

В зарубежных странах круг лиц, являющихся авторами аудиовизуальных произведений, значительно варьируется. В решении этого вопроса Бернская конвенция 1886 года оставляет полную свободу усмотрения странам-участницам, указывая, что определение лиц – владельцев авторского права на кинематографическое произведение – сохраняется за законодательством страны, в которой истребуется охрана (п. 2

ст. 14 bis). Трудность применения единообразного подхода к решению указанного вопроса на международном уровне обусловлена в первую очередь наличием в национальных законодательствах различных подходов к пониманию соавторства. Так, например, в США лица, совместно создавшие произведение, будут являться соавторами независимо от наличия или отсутствия возможности самостоятельного использования созданных каждым из соавторов частей произведения, при условии взаимозависимости

76

указанных частей92. Указанный подход к сущности соавторства применяется также во Франции93 и Бельгии94.

В ряде других стран, таких, как Великобритания95, Германия96,

соавторство будет иметь место лишь в том случае, когда части, созданные соавторами, неотделимы друг от друга и не могут быть использованы самостоятельно, что в отечественной доктрине получило название нераздельного соавторства. При таких условиях музыкальное произведение с текстом будет являться составным произведением, поскольку и текст, и

музыка могут самостоятельно использоваться независимо от основного произведения, а фильм будет считаться созданным в соавторстве лишь частично, поскольку музыка к фильму представляет собой самостоятельный элемент97.

Установленный п. 2 ст. 1263 ГК РФ перечень авторов аудиовизуального произведения включает в себя только трех авторов, является закрытым и расширительному толкованию не подлежит. В то время как французское законодательство помимо режиссера, сценариста и композитора к авторам аудиовизуального произведения относит также автора диалогов, автора переработки и автора охраняемого авторским правом переработанного произведения98. Причем указанный перечень является открытым и может

92§ 101 Закона США об авторском праве 1976 года. The Copyright Act 1976 [Электронный ресурс]. – URL: http://www.wipo.int/wipolex/en/details.jsp?id=5405 (дата обращения 01.08.2017).

93Статьи L. 113-2, L. 113-3 Кодекса интеллектуальной собственности Франции 1992 года. Code de la propriété intellectuelle (version consolidée au 1er janvier 2014) [Электронный ресурс]. – URL: http://www.wipo.int/wipolex/en/details.jsp?id=5405 (дата обращения 01.08.2017).

94Статья 5 Закона об авторском праве и смежных правах Бельгии 1994 года. Law on Copyright and Neighboring Rights 1994 [Электронный ресурс]. – URL: http://www.wipo.int/wipolex/en/details.jsp?id=403 (дата обращения 01.08.2017).

95Статья 10 Закона Великобритании об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1998 года.

Copyright, Designs and Patents Act 1988 [Электронный ресурс]. – URL: http://www.wipo.int/wipolex/en/text.jsp?file_id=127294 (дата обращения 01.08.2017).

96Статья 8 Закона Германии об авторском праве. Нем.назв.: Urheberechtsgesetzes vom 9. September 1965.

[Электронный ресурс]. – URL: http://www.copyright.ru/ru/library_old/inside/83/?doc_id=481 (дата обращения: 01.08.2017).

97Pascal Kamina. Film Copyright in the European Union. Cambridge, England: Cambridge University Press, 2002. P. 135. [Электронный ресурс]. – URL: http://www.questia.com/read/105109962/film-copyright-in-the-european- union. (дата обращения: 01.08.2017).

98Статья L. 113-7 Кодекса интеллектуальной собственности Франции 1992 года. Code de la propriété intellectuelle (version consolidée au 1er janvier 2014).

77

быть дополнен лицами, в том числе и продюсером (физическим лицом),

отвечающим установленным в законе требованиям к соавторству.

Вопрос о наличии соавторства в аудиовизуальном произведении российским законодательством прямо не урегулирован. В связи с этим, в

научной литературе имеются различные точки зрения по данной проблематике. Так, А.О. Родоминова полагает, что авторы аудиовизуального произведения соавторами не являются99. По мнению В.А. Дозорцева,

отношения между авторами аудиовизуального произведения следует квалифицировать в качестве «сборного» авторства, отличающегося от соавторства100. Противоположную позицию по данному вопросу занимают авторы, рассматривающие аудиовизуальное произведение как созданное в соавторстве. Причем Э.П. Гаврилов101 полагает, что аудиовизуальное произведение как неделимый объект характеризует неделимое соавторство.

Напротив, ряд других авторов, в частности С.П. Гришаев102, Е. Николаева,

О. Семенова103, относят отношения, возникающие между авторами аудиовизуального произведения, к раздельному соавторству.

Полагаем, что для решения указанного вопроса необходимо учесть следующее. Согласно п. 1 ст. 1258 ГК РФ соавторами признаются граждане,

создавшие произведение совместным творческим трудом, независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение. Сущность соавторства проявляется в том, что произведение создается путем совместных творческих усилий, которые находят выражение в едином произведении. Из приведенного выше легального определения можно

99Радоминова А.О. Гражданско-правовое регулирование создания и использования аудиовизуальных произведений: история и современность: дис. ... к.ю.н. – Москва, 2012. – С. 89.

100Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестник ВАС РФ. 2000. № 3-4. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

101Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах. – М.: Экзамен, 2005. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

102Гришаев С.П. Соавторство при создании результатов интеллектуальной деятельности. Подготовлено для справочно-правовой системы «КонсультантПлюс», 2011. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

103Николаева Е., Семенова О. Спорные вопросы соавторства // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2007. № 9. Доступ из публичной интернет-библиотеки «Public.Ru».

78

выделить два признака соавторства – совместный творческий труд

(деятельность) и выраженность этого труда в полученном произведении

(результате), независимо от возможности обособления творческих вкладов каждого из соавторов. Поскольку сама концепция авторско-правовой защиты строится на охране не деятельности по созданию произведения, а результата этой деятельности, выраженного в объективной форме, следует согласиться с Н. Щербак в том, что «соавторство всегда устанавливается по полученному результату, а не по процессу работы»104. Для признания соавторства в произведении первостепенное значение имеет не коллективная трудовая деятельность, а совместно созданный результат в виде единого творческого произведения.

Кинофильм представляет собой результат объединения творческих вкладов триумвирата авторов, которым необязательно находиться в одном месте и в одно место для работы над произведением. Приобретение продюсером прав на сценарий задолго до начала съемок фильма, на наш взгляд, не затрагивает отношений соавторства, складывающихся между авторами аудиовизуального произведения, поскольку законом не требуется заключение соавторами единого соглашения для создания произведения.

Работа в одной съемочной команде над созданием одного кинопроизведения свидетельствует о наличии волеизъявления лиц, названных в законе авторами аудиовизуального произведения, на создание единого комплексного результата их творческого труда.

Как следует из ст. 1258 ГК РФ, существует два вида соавторства – раздельное и нераздельное. Критерием их классификации выступает возможность выделения и самостоятельного использования части произведения, созданной одним из соавторов. Как указывает С.П. Гришаев, «при нераздельном соавторстве произведение, созданное двумя и более соавторами, представляет собой единое неразрывное целое, части которого

104 Щербак Н. Гражданско-правовой режим аудиовизуального произведения // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2007. № 10. Доступ из публичной интернет-библиотеки «Public.Ru».

79

не имеют самостоятельного значения»105. Раздельное соавторство, напротив,

характеризуется возможностью выделения и отдельного использования частей коллективного произведения, созданных одним из соавторов и имеющих самостоятельное значение. Классическим примером нераздельного соавторства выступает картина, написанная несколькими художниками, а

примером раздельного – учебник, созданный коллективом авторов.

В аудиовизуальном произведении, синтезирующем неоднородные результаты творческого труда, вопрос о виде соавторства не столь очевиден.

Условно в аудиовизуальном произведении можно выделить творческий вклад каждого из его соавторов. Для сценариста – это литературный сценарий, для композитора – музыкальное произведение (с текстом или без текста), для режиссера – режиссерский проект. Сценарий и музыка к фильму могут использоваться отдельно, в то время как использование режиссерского творческого вклада без сценария, музыки, других результатов творчества,

входящих в аудиовизуальное произведение, невозможно.

Деятельность режиссера в создании аудиовизуального произведения предполагает поиск художественных средств выражения идейного замысла фильма путем объединения работы различных лиц кинематографических профессий, а также результатов интеллектуальной деятельности – как существующих к моменту начала работы над фильмом, так и созданных в процессе съемок. Безусловно, литературный сценарий при осуществлении съемочного процесса перерабатывается режиссером, что находит свое выражение в режиссерском сценарии, который представляет собой видение режиссером окончательной формы аудиовизуального произведения. Вместе с тем режиссерский сценарий невозможно признать самостоятельной частью произведения в целях квалификации отношений, возникающих при создании аудиовизуального произведения, в качестве раздельного соавторства. Работа режиссера выходит далеко за пределы создания режиссерского сценария,

105 Гришаев С.П. Соавторство при создании результатов интеллектуальной деятельности. Подготовлен для системы «КонсультантПлюс», 2011. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

80