Ibragimova_Z_Kh_Tsarskoe_proshloe_chechentsev_Nauka_i_kultura_2009

г. все археологические изыскания на Кавказе были прекращены в связи

с началом 1-й мировой войны, а потом революции 1917 г. и гражданской

войны1918-1920гг.Послеэтихсобытийнаступаетновыйиболееяркийи

плодотворный период в археологическом изучении горного края508

Только в последнее время ученые начали осознавать социальную

значимость археологических исследований. Они пришли к пониманию

того, что археологией нельзя заниматься независимо от общества. Декларации об этике профессиональных организаций теперь включают в себя пункт о правах коренного населения и необходимости считаться с

их интересами при археологических исследованиях. Закон о религиоз-

ной свободе американских индейцев от 1978 г. гарантирует, например, доступ к священным местам, требуя от федеральных агентств отрегулировать свою политику управления таким образом, чтобы обеспечить

это право, и признает существование святых мест. Этот Закон, а также Закон о защите и репатриации могил коренных американцев сильно пов-

лияли на археологию в США, т.к. теперь ученым необходимо консультироваться с вождями и религиозными лидерами племен, чтобы можно было «потревожить» памятники, имеющие отношение к вере. Индейцы также резко реагируют на проведение строительных и прочих работ на священных землях, которые находятся в частной собственности. Некоторые коренные американские народы (хопи, зуни), сегодня тесно взаимодействуют с археологами, используя при этом свои собственные

509

Кавказские музейные коллекции

В XIX веке особенно богатыми чеченскими коллекциями располагал Кавказский музей, находившийся в Тифлисе. Сюда уже в ходе

Кавказской войны начинали поступать интересные предметы, случайно

найденные в ходе боевых действий. Так, в 1856 году барон Вревский

подарил музею несколько интересных древностей, найденных в источниках Валерика. Князь Михаил Николаевич тоже сделал музею подарок

– археологические предметы, найденные в Аргунском ущелье: «Бронзо-

вая фигурка стрелка: удлиненный корпус, короткие ноги, острая, резкая физиономия в шлеме; одежда из шкуры, за спиной голова козла; изображение коровы грубой отливки из бронзы, но весьма натуральной по форме и др.»510

Коллекции музея были бы ещё полнее и интереснее, если бы он располагал соответствующим статусом и необходимыми, для покупки у населения предметов – средствами. Официально Кавказский музей был открыт только 2 января 1867 года и в тот – же год соответственно получил бюджетное финансирование511 В 1875 году в зале No 1 музея,

кие серьги, женский пояс и пуговица. На стенах музея висели таб-

лички, извещающие посетителей о том, что костюмы и чучела зверей

512

В 1899 году в зале No 1 и No 2, помимо чеченских женских серёжек и

пояса появились подвески. Особенно ценными считались музейные коллекции, которые в большинстве своём документированы – к ним

приложено краткое описание, они привязаны к определённому месту

и историческому периоду. В 1889 году, с целью изучения древностей,

на Кавказе побывал слушатель историко-филологического факультета Я.И. Смирнов. В коллекциях Кавказского музея в Тифлисе он отметил две бронзовые звериные (волчьи) головки, найденные около

с. Аллерой513

Многие музеи в Российской империи распологали богатыми кавказскими коллекциями, предметами, отображавшими историю этого

края. В Государственном Историческом Музее хранится рисунок

художника Бегерова, относящийся к концу 80-х годов XIX века, на

котором изображён состоятельный чеченец. В основном коллекции этого музея были собраны на Кавказе историко – бытовой экспедицией в 1936-37 годах514 В родовом имении Барятинских Марьино, была собрана богатая коллекция кавказских редкостей времён Кавказской войны. Домашний музей Барятинских в то время по собранию подобных экспонатов, может быть, уступал только Военно-историческому музею «Храм славы» в Тифлисе. Собирателем кавказской коллекции был князь А.И. Барятинский, бывший главнокомандующий Кавказ-

ской армии и наместник Кавказа. Неудивительно, что коллекция

«победителя Шамиля» пополнялась такими редкими вещами как личная шашка Шамиля, богатое кавказское оружие, ордена Шамиля,

а также картины И. Айвазовского, Т. Горшельта, Н. Сверчкова и др.,

преподнесённые или выполненные по заказу для князя, на которых

был запечатлён Кавказ

Творческая деятельность представителей русского художественного искусства

на Кавказе

В XIX веке на Кавказе побывало около 160 русских и западноев-

ропейских художников. Многие художники, писавшие на тему Кавказа,

были здесь по долгу службы, и суровый край свободы вдохновлял их на

создание возвышенных живописных произведений. Военные действия, непрерывно сопровождавшие все перемещения русских по районам

Кавказа, требовали по обязательным правилам того времени присутс-

твия художников, которые непременно входили в свиты великих князей, отправлявшихся на осмотр завоеванных территорий. Кроме того, художники выезжали на Кавказ в «творческие командировки», иногда даже по

515 В 1869 году профессор баталической живописи (с 1883 г.) Н.Д. Дмитриев – Оренбургский (1838 г.р.) сопровождал вел. кн. Николая Николаевича в его поездке на Кавка- 516 В результате этой проездки художник составил для князя альбом из

42 карандашных рисунков, относящихся к путешествию517

Война – как одна из форм межкультурного взаимодействия, открывала широкий фронт для восприятия инокультурного опыта. Этот канал знакомства «отворялся» государством и втягивал большие массы людей, в том числе и творческую интеллигенцию. Таким образом, война давала невольную возможность наблюдать жизнь и быт за пределами

своей исторической родины представителям разных культур. Это стало

началом колоссального опыта межкультурной коммуникации и привело

к масштабному диффузионному процессу представителей различных

цивилизаций518

На Северном Кавказе жили и работали русские художники разных уровней подготовки и одаренности. Среди русских офицеров и чиновни-

ков, служивших на Кавказе, можно найти несколько десятков представителей дворянской элиты, которые в соответствии с принципами класси-

ческого образования получили навыки работы карандашом и кистью в полевых условиях. Экзотика и обаяние Кавказа были настолько велики, что даже дилетанты – художники не могли отказаться от того, чтобы в меру своих способностей запечатлевать виды природы, портреты горцев и батальные сцены. Великолепная природа Кавказа стала «декорацией»,

«сценой» кровопролитных военных действий и человеческих страстей. На лесных полянах солдаты разжигали костры, у подошвы горы

разбивали походный лагерь, а через глубокое ущелье перекидывали

висячий мост. Все здесь дышало романтикой и опасностью, окружаю-

щая действительность сама заставляла взяться за перо или кисть, чтобы

людям. Капитан артиллерии А.Н. Нисченков занимался живописью с 1858 года519 Александр Никанорович получил от Академии художеств

две серебряные медали – малую в 1864 г. и большую в 1867 г. Большую серебряную медаль Нисченков получил за работу «Вид аула Ходжал

– Махи в южном Дагестане»520

Кроме дилетантов на Кавказе работали многие художники-профес-

России и европейских культурных центрах. Русскими художниками на

Кавказе было создано много первоклассных живописных и графических

произведений. Одну из важнейших причин плодотворности «кавказс-

езжавшие на Кавказ художники неизменно пользовались поддержкой имперских властей, заинтересованных в прославлении и популяризации военных подвигов Русской армии. Более того, сами эти поездки зачас-

тую предпринимались по рекомендации официальных учреждений и на

521 В Академии художеств, созданной еще Петром I, самым

важным считался исторический жанр. Из него особо выделялась батальная живопись – картины, посвященные значительным событиям, «в

какого-либо великого государя или знаменитого народа, и принадлежат к большой истории…» – писал один из теоретиков русского искусства

XVIII в. И. Урванов522

В.Ф. Тимм

Имя «блестящего рисовальщика» Василия Федоровича (ГеоргаВильгельма) Тимма (1820-1895), родившегося в Лифляндии, тесно связано с развитием критического реализма в изобразительном искусстве. С детства, проявляя большую любовь к рисованию, юноша Тимм в четырнадцатилетнем возрасте поступает в Петербургскую Академию

художеств вольноприходящим учеником. В 1839 году 19-летним юно-

шей Василий Тимм заканчивает Академию художеств с большой серебряной медалью523 Тимм обучался в Академии художеств по классу

батальной живописи. В 1848 году В. Тимм подал прошение о командировании его для художественных работ на Кавказ, на театр военных

действий. С осени 1848 года Тимм уже находится в отряде, осаждав-

шем крепость Чох в Дагестане. Тимм принимает участие в военных

операциях и наравне со всей солдатской массой переносит трудности

военной службы. В ходе боевых столкновений Тиммом были сделаны

горцев. Его внимание привлекают люди мужественные, закаленные в

боях, привыкшие к походам и лишениям. Много сделал Тимм и пейзажных набросков на Кавказе524 За свои многочисленные работы Василий Федорович Тимм получил звание профессора Прусской академии

525

П.Н. Грузинский

Академик батальной живописи (с 1872 г.) Петр Николаевич Грузин- ский(1835-1892) родился в Курске. Он был сыном небогатого помещика Курской губернии. В 1851 г. П. Грузинский поступает в Академию худо-

жеств в ученики к Б.П. Виллевальде526 В 1865 г. художник во время пу-

тешествия по Кавказу, исполнил этюды к картине «Оставление горцами

аулов при приближении русских войск», за которую в 1872 г. получил

527Позже эту картину приобрел император Александр

II. П.Н. Грузинский выполнил также пейзажи: «Вид Кавказа», «Зимний

вечер»», «Черкесы в горах». Картины П. Грузинского экспонировались

на выставках: в 1872 г. в Лондоне – «Взятие Гуниба»; в 1873 г. в Вене

–«Бегство горцев из аула при наступлении русскихвойск»; в 1882 г. в

Москве на всероссийской выставке – «Взятие Гуниба» и «Переселение горцев на Кавказе»528 П.Н. Грузинский был довольно успешным художником – баталистом, жанристом, пользовавшимся известностью не только в России, но и за рубежом529

Князь Г.Г. Гагарин

Замечательного художника князя Г. Гагарина можно назвать перво-

открывателем Кавказа в русском искусстве. Григорий Гагарин (род. 29 апреля 1810 г.– умер 18 января 1893 гг.) до 13 лет жил с родителями во

Франции и Италии530 После возвращения на родину, в 1841 г. он был

причислен к военному ведомству. Г. Г. Гагарин участвовал в Кавказской

войне, был награжден многими медалями и произведен в полковники, являлся Тайным советником 531 Гагарин был далек от традиционного направления официальной батальной живописи. Он достигал непосредственности и правды в передаче событий, да иначе и не могло быть.

Зарисовки Гагарина в то время не экспонировались в выставочных

залах, их первыми зрителями и ценителями были свидетели событий, изображенных художником532

После ссылки М. Лермонтова на Кавказ, Г. Гагарин последовал за

ним вместе с друзьями поэта. Гагарин высоко ценил Лермонтова как

художника, сделал для себя несколько копий с его рисунков. В походе они жили в одной палатке. Г. Гагарин – автор альбома литографий «Костюмы Кавказа» (Париж, 1857), а также множества рисунков и

акварелей533 Именно с кавказским периодом связаны циклы порт-

ретных, жанровых и пейзажных зарисовок, составивших лучшую

часть графического и живописного наследия художника. Страсть к рисованию у Гагарина доходила до смешного. Достаточно было во

начинала машинально рисовать, на чем попало, будь то конверт или салфетка. Масса его рисунков разошлась по рукам друзей и знако-

534 В советское время в картинной галерее г. Грозного находилось

прекрасное полотно Гагарина с видом на Бештау. О судьбе гагаринс-

кой картины теперь остается только гадать535

Поэзия обыденного родственна той, какую несут в себе произведения Лермонтова, отличает большинство работ Гагарина того

периода. К ним относятся также зарисовки солдат, чеченцев, людей, которых художник встречал в поездках по Большой и Малой Чечне,

в казачьих станицах и на горных тропах, тех, чьи образы сконцентрировали в себе многих представителей сурового и воинственного народа. На первый взгляд эти изображения, лишенные какой-либо

сюжетной канвы, воспринимаются исключительно как типологичес-

кие. Однако, всматриваясь в сильные и стройные фигуры, красивые, полные достоинства лица, невольно ощущаешь доброжелательность

уроженцам станиц и аулов. Одними из самых необычных и колоритных картин Г.Г. Гагарина являются: «Древняя гробница в Чечне» и

«Лезгинка»

Однажды, в одном из боев, Гагарин, оставшись один на один с горцами, не растерялся, и продолжил рисовать объект. Когда об этом сообщили Николаю I, он воскликнул: «Стыдно такому молодцу не

носить военного мундира!». Г. Гагарину присвоили звание поручика

и, одновременно он был награжден орденом «за личную храбрость и

хладнокровное мужество». Впоследствии он получил звание полковника и стал флигель-адъютантом536 Даже сделав замечательную воен-

ную карьеру. Гагарин не потерял интереса к живописи. В 1847 году в

Париже выходит в свет замечательная книга художника «Живописный Кавказ, рисунки с натуры князя Григория Григорьевича Гагарина» на

французском языке с цветными и черно-белыми изображениями. Книга пользовалась большим успехом. В 2007 году в Петербурге вышло репринтное издание (тиражом всего 100 экземпляров) данного труда. Один из экземпляров этого прекрасно оформленного широкоформатного фолианта в кожаной обложке хранится в научно-исследователь- ском отделе редкой книги Библиотеки Российской академии наук. Здесь представлены не только многочисленные репродукции работ Гагарина, но и дано авторское подробное описание климата Кавказа, его

населения, исторического прошлого горских народов. В конце книги

приложена карта Кавказа537 Григорий Григорьевич Гагарин – личность универсальная. Редко

кто из современников сочетал в себе столь разнообразные дарования, воплотившиеся в разных сферах творческой деятельности. Этот талантливый, европейски образованный художник проявил себя в живописи, и в графике, где он иллюстрировал произведения А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, В.А. Соллогуба, и в архитектуре – в строительстве храмов

русско-византийского стиля, которые сам же часто и расписывал. Нее

менее важны научные изыскания Гагарина в области археологии, а так-

же его деятельность в роли вице-президента императорской Академии художеств (1859-1872 гг.)538 В 1872 году Гагарин покинул этот пост,

считая «бесчестным занимать место, которое лишено всяких занятий

и, следовательно, всякой пользы»539 Григорий Григорьевич основал

при Академии Древнехристианский музей. Он являлся действитель-

ным и почетным членом Русского археологического общества (1862 г.). Богатейшая библиотека Г.Г. Гагарина была унаследована его сыном

князем А.Г. Гагариным – директором Политехнического института.

После Октябрьской революции часть этой библиотеки была передана

в Эрмитаж540

Т. Горшельт

Большой вклад в описание Кавказской войны внёс немецкий худож-

ник Теодор Горшельт (16/28 марта 1829 г.-1871 г.). По национальности, месту рождения, воспитанию Горшельт (Хоршельт) – баварский немец.

Т. Горшельт учился в Мюнхенской академии художеств. Уже в ранней

юности он мечтал о поездке на Кавказ, представляя его себе по ро-

мантическим описаниям поэтов. Первыми произведениями Горшельта

были рисунки и картины из вымышленных «Кавказских сцен». Наконец, художнику удалось побывать на Кавказе541 Получив необходимые

в Россию542 В 1858 г. Т. Горшельт выехал на Кавказ по приглашению

русского посла в Мюнхене графа фон Северина с рекомендательным

письмом к командующему генералу Барятинскому и далее с таким же

письмом от выдающегося русского придворного художника Александра

фон Котцюба к его зятю, государственному советнику в Тифлисе Крузенштерну. В результате всех этих рекомендаций Т.Горшельт был причислен волонтером к штабу главнокомандующего Кавказской армией

князя Барятинского543

Т. Горшельт принимал непосредственное участие в боевых походах

1858-1859 гг. Пять лет провел Горшельт на Кавказе, разделяя трудную жизнь русских солдат. Он принимал участие в 1858 году в Дагестанской экспедиции с Вревским, а в 1859 году в зимнем походе Евдокимова в

Чечню. Недалеко от Ведено Горшельт решил сделать зарисовки пейза-

жа. «Как только вы возьмете в руки листок бумаги, они тут же начнут стрелять, – сказал ему один из офицеров. – По крайней мере, это было вчера, когда офицер инженерных войск сделал несколько шагов в этом направлении, кажется, они где-то припрятали свой бинокль, т.к. от них

невозможно ничего утаить…». Так и случилось, едва Горшельт присло-

залпы. Художник продолжил рисовать, как он позже заметил «…отчасти

из честолюбия…». Но в следующее мгновение над его головой пролете-

ла граната и Горшельту пришлось временно оставить свое занятие544

Т. Горшельт – очевидец пленения Шамиля в Гунибе в 1859 году, где сделал с натуры несколько набросков, на основе которых позднее были

написаны картины «Пленение Шамиля», а также «Штурм укрепления

на горе Гуниб». Образы Шамиля и его окружения поражают силой духа, чувством собственного достоинства, благородством и величием.

Горшельту присуща взыскательность к себе, доходившая до самопожер-

ной картины, засел на целые недели за этюды и затем написал картину

заново. Несмотря на то, что Горшельт учился в Академии (1847-1848 гг.), он все же основные свои знания и умения черпал из богатого фонда

545

Картины его имели большой успех, особенно в Европе546 Горшельту на всемирной Парижской выставке 1867 г. была присуждена Большая золотая медаль за картину «Штурм укрепления на горе Гуниб», которую

он в этом же году и написал. Картина «Пленение Шамиля» поразила

соотечественников Горшельта, немецких художников, своим реализмом. Рисунок Горшельта «Русская артиллерия в Чечне» получил на Мюнхен-

ской выставке 1886 г. почетную золотую медаль. Этот рисунок выполнен

особым способом, который выработал сам художник, он выполнялся

Теодор Горшельт в 1860 г. вернулся в Петербург. В том же 1860 году

с Высочайшего соизволения он получил от Академии художеств звание

академика батальной живописи547 Последние годы жизни художник-

баталист провел в Германии548 В июне 1870 г. Горшельт намеревался

отправиться на Кавказ, но болезнь помешала этому. Вернувшись в Мюнхен в 1871 г. художник тяжело заболел и вскоре скончался в возрасте

42 лет. Будучи заядлым и смелым охотником и скалолазом, отличным

стрелком и наездником, а также искусным фехтовальщиком, Горшельт прочно закалил свой организм, который был приспособлен к любому климату, к любым физическим нагрузкам, что обещало ему долгие годы жизни. И такая сильная натура не устояла перед заболеванием, которое

549

После безвременной кончины художника альбомы с его кавказскими эскизами были приобретены императором Александром II и пода-

рены Академии Художеств. Кроме художественных материалов, после

Горшельта остались письма о путешествиях и записки о пребывании на

Кавказе, отражающие несомненный литературный талант художника550

В течение жизни Горшельт очень сблизился с русским художником-ба-

талистом В.В. Верещагиным. После смерти Горшельта его мастерская перешла к Василию Васильевичу Верещагину

В 1896 году были опубликованы Кавказские походные рисунки Горшельта. Эти изображения были сделаны чёрным и цветными каран-

дашами – что вполне естественно для условий военных походов. Перед

многочисленной публикой впервые представили изображения: чеченского аула, наибов, детей, казаков, сделанные очевидцем в условиях реального времени. Чеченцы переставали быть далёкими и грозными, почти мифическими героями. Т. Горшельт изображал чеченцев в бытовой обстановке, они представали перед зрителем такими же, как тысячи

551 В России достоинства рисунков Горшельта были

оценены на самом высоком уровне еще при его жизни. Так, император

распорядился выдать художнику 500 рублей серебром за рисунок, изоб-

ражавший Ведено552

П.И. Бабаев

Живописец Полидор Иванович Бабаев (1813-1870) родился в Харьковской губернии, скончался в Тифлисе. Он был вольноприходящим учеником Петербургской Академии художеств, где в 1848 г. получил

золотую медаль за картину «Сражение на Кавказе при Михайловском

укреплении». П.И. Бабаев был учеником Карла Брюллова. К.П. Брюллов

покровительствовал талантливым молодым художникам. Так, напри-

мер, он считал чеченца Петра Захарова одним из лучших портретистов Российской империи 40-50-х гг. XIX века553 Картина Бабаева «Осада крепости Ахты» (1849) была написана под чутким руководством К.

Брюллова, со знанием ратного дела и, по всем правилам академической

554 Полидор Иванович в чине подпоручика служил в Тифлисе,

где писал иконы для церквей555

И.С. Богатырев

Художник Иван Семенович Богатырев (1864-1942) был уроженцем Тверской губернии, получившим художественное образование в Мос-

ковском училище живописи, ваяния и зодчества, которое окончил в 1894 году. В 1894-1899 годах И. Богатырев учился в Академии художеств, в том числе у великого живописца И.Е. Репина. И.С. Богатыреву в серии

портретов соратников Шамиля принадлежат графические произведения: «Хамзат – наиб Чантинский», «Хаджи Мурат – наиб Аварский» и др 556 Интерес для историка представляет также работа художника К. Беггрова