Е

24, 25. А. Дюрер. Перспективное рисование

сли взять вместо листа бумаги оконное стекло и подышать на него, чтобы оно слегка запотело, а затем сквозь него посмотреть на какой-нибудь предмет и видимую форму предмета обвести пальцем по стеклу, то получится перспективное изображение этого предмета. В эпоху Возрождения художники-перспективисты часто использовали этот метод. Он состоял в следующем: между натурой и рисующим устанавливалась «картинная плоскость», которая могла быть двух видов — рама с натянутой прозрачной калькой, на которой художник делал свой рисунок, и рама с натянутыми нитями. Чтобы рисующий имел постоянную точку зрения, к этому прибору добавлялся специальный прицел, через который он мог вести свои наблюдения. На рисунках немецкого художника эпохи Возрождения А. Дюрера (рис. 24 и 25) показаны эти два способа перспективного изображения. На рисунке 24 изображен художник, рисующий прямо на картинной плоскости, которая состоит из рамы и прозрачной кальки. На рисунке 25 показан другой вид перспективного прибора: картинная плоскость представляет собой раму с натянутыми на нее нитями. Нити делят раму на ряд клеток, которые позволяют художнику размечать видимую сквозь раму натуру на отдельные части. Бумага, лежащая перед художником, разделена на столько же клеток, что и картинная плоскость. Наблюдая натуру через «прицел», художник фиксирует результаты своих наблюдений на рисунке.

Рисуя подобным образом, художники XVI века заметили ряд особенностей нашего зрения, на основе которых разработали науку о перспективе и установили ее законы.

Рассмотрим некоторые из них. Два предмета одинаковой величины, но расположенные на разных расстояниях от глаза, кажутся разными — ближний к глазу предмет кажется больше по величине, а дальний меньше. По мере удаления предмета от нашего глаза наблюдается кажущееся уменьшение его в размере и, наоборот, при приближении — увеличение (например, удаляющийся и приближающийся поезд).

Э

26. Перспектива

ти явления перспективы можно наблюдать всюду. Например, когда мы с железнодорожной платформы смотрим вдаль на железнодорожные пути, то нам кажется, что по мере удаления промежуток между рельсами сокращается и они как будто сходятся в одной точке. Телеграфные столбы, расположенные ближе к нам, кажутся больше, дальние — меньше, хотя на самом деле они одинаковые (рис. 26).

Рассмотрим другую закономерность перспективы на примере нашего рисунка. Линии рельсов, проводов, насыпи и другие, уходящие от зрителя в глубь картины, направлены в одну точку, которая расположена на линии горизонта. Эта точка в перспективе называется точкой схода.

Термин «горизонт» происходит от греческого слова «разграничивающий» — «кажущаяся граница между небом и землей». В математике термин «горизонт» объясняется более точно: воображаемая плоскость, проходящая через глаз наблюдателя и перпендикулярно расположенная к отвесной линии. В изобразительном искусстве под словом «горизонт» подразумевается прямая горизонтальная линия на изобразительной плоскости, которая служит художнику ориентиром при построении реалистического изображения. Она указывает зрителю, на каком уровне высоты находился глаз художника, с какой точки зрения он изображал натуру; она делит изобразительную и картинную плоскость на две части — верхнюю и нижнюю. В теории перспективы горизонтом называют линию, образующуюся при пересечении условной (воображаемой) горизонтальной плоскости, которая как бы проходит от глаза наблюдателя, с картинной плоскостью (воображаемая плоскость, находящаяся между наблюдателем и наблюдаемым предметом). Горизонт всегда находится на уровне глаз наблюдателя (рис. 27).