- •7. Изобразительно-выразительные средства фотографии. Изобразительный язык фотографии и возможности визуального повествования.
- •8. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру)
- •9. Решающий момент в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию 20 века.
- •10. Функции визуальных коммуникативных сообщений в медиа. Формы использования снимков в газете, журнале, Интернете, различия.
- •13 Билет. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования.
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале)
- •15. Отбор и анализ как метод работы фотожурналиста. Критерии отбора фотографий для публикации
- •17. Жанры, принципы выделения жанровых конструкций.
- •2. Многоаспектность исследования; 3. Масштаб выводов и обобщений.
- •18. Два пути развития фотографии: прямая и придуманная.
- •19. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.
- •20. Репортаж как серийный жанр и как метод съёмки. Характеристика репортажа как журналистского продукта.
- •22. Мастера зарубежной фотографии. Примеры (два на выбор) и краткая характеристика творчества.
- •23. Пикториальная фотография. Особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии.
- •25. Что допустимо и недопустимо в фотожурналистике. Когда фото нельзя считать документом, примеры недопустимых манипуляций.
- •27. Основы композиционного построения кадра. Что пришло из живописи, что принесла фотография.
- •29. Взаимосвязь значения диафрагмы и «глубины резкости». «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств
- •34. Соотношение выдержки и диафрагмы. Скорость снимаемого (движущегося) объекта и значение выдержки. Причины возникновения «смазки» при съёмке и использование этого приёма в художественных целях.
19. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.
Для серийных фотографических жанров характерная единая тематическая сюжетная связь. Велико значение междукадрового монтажа для серийных форм визуальной журналистики, так как именно с его помощью устанавливаются структурные, смысловые, эмоциональные и эстетические связи.
Особенности фотоочерка
Построение изобразительного ряда фотоочерка контролируется «реальной фабулой», но не диктуется ею. Сюжет – развитие публицистической идеи, жизненный материал помогает её усвоить. Ослабевает зависимость построения изобразительного ряда от пространственной и временной координат. Выражая законченную авторскую мысль, сюжет фотоочерка всегда завершён.
Во многих случаях фотоочерк тяготеет к образному отображению действительности. В каждом конкретном случае очеркист решает, какой язык, образный или понятийный, в большей мере соответствует замыслу. Здесь можно провести аналогию с документальным кино.
Разновидности фотоочерка
портретный (доминирует социально-политическое содержание, но изображение героя не лишается эстетической значимости; например, работа Н. Травкина «Человек и перестройка» –зарисовки из жизни людей, как меняется жизнь, их реакция)
путевой (образ края, города, села; например, В. Тарасевич снимал тюменских нефтяников, поэтизировал их работу: но фоне сибирской суровой зимы, человек-труженик и т.п. Показал масштаб и величие дел жителей Тюмени)
проблемный (часто проблема вырисовывается на фоне рассказа о человеческой судьбе; например, может быть посвящён оскудению жизни в деревне).
Особенности фотосерии
Фотосерия как жанр представляет собой не цикл публикаций, а единое произведение на какую-либо тему.
Особенности:
тематика, выступает как объединяющий фактор,
фоторепортер в отображении выбранной темы не ограничен ни пространственными, ни временными рамками,
изобразительный ряд не имеет сюжетной завершенности, какую мы отмечали в фоторепортаже, фотоочерке
В фотосерии статус каждого снимка одинаков, равнозначен. В содержательном же плане каждый из них самодостаточен. Снимок в фотосерии констатирует отдельный факт, обладает собственной завершённостью и может существовать самостоятельно вне изобразительного ряда. В то же время в изобразительный ряд может включаться бесконечное число таких самодостаточных фотоизображений, что и выражает суть сюжетной незавершённости.
Особенность фотосерии как жанра обнаруживается в соотношении фабулы и сюжета, наиболее отчётливо это просматривается в сравнении с фоторепортажем и фотоочерком. Если в фоторепортаже сюжет диктуется реальной фабулой, в фотоочерке контролируется ей, то в фотосерии автор получает наибольшую свободу в его выстраивании, можно сказать, контроль в данном случае сводится к тематическому единству фотоизображений. Иными словами, в фоторепортаже скрепой между снимками является реальный ход события, в фотоочерке – авторская мысль, образ, в фотосерии зазор между реальной фабулой и сюжетом может значительно увеличиваться и скрепой служит лишь тематическое единство фотографий и общая деталь или признак в них.