8. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру)

Теоретик и историк кино Зигфрид Кракауэр, размышляя о природе нового технического вида творчества – светописи, достаточно давно сформулировал её основные эстетические особенности, которые он назвал «природными склонностями» фотографии. Их четыре.

Первая. «Фотография, явно тяготеет к неинсценированной действительности. Снимки фотографичны тогда, когда в них чувствуется намерение автора воспроизвести физическую реальность в том нетронутом виде, в каком она существует помимо него. Её преходящие формы, уловимые только фотокамерой, инсценировать невозможно…».

Вторая. «Тяготение фотографии к неинсценированной действительности определяет её склонность подчеркивать элементы ненарочитого, случайного, неожиданного. Случайные события, - подчеркивает Кракауэр, - лучшая пища для фотоснимков…».

Третья. «Фотографии свойственно передавать ощущение незавершенности, бесконечности, возникающий от подчеркивания элементов случайного, которые на фотографии, будь то портрет или уличный снимок, запечатлеваются скорее частично, нежели полностью. Фотография хороша только тогда, когда она не оставляет впечатления законченности. Рамка фотокадра – лишь условные его границы; его содержание связано с содержанием остающегося за рамкой; его композиция говорит о чем-то невместимом – о физическом бытии».

Четвертая. «Фотография склонна передавать ощущение неопределенного содержания, смысловой неясности. – Запечатлевая натуру, фотографии наряду с этим отражают и попытки автора постичь и разгадать её. Но смысл фотографии обязательно остаётся не до конца ясным, ибо она показывает неупорядоченную действительность, природу в её непостижимости».

9. Решающий момент в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию 20 века.

Понятие решающего момента в обиход ввёл Анри Картье-Брессон, основатель жанра репортажной фотографии. Приём «решающего момента» - ускользающего мгновения, когда нужно успеть сделать кадр, вошла в технологию работы фотожурналистов. В постановочной фотографии такого нет.

Одно событие может быть не столь эффектным, как взаимодействие нескольких персонажей. Когда в кадре сойдутся и займут своё место все участники событий, тогда и нужно успеть сделать снимок. Медлить нельзя. Доля секунды и момент упущен. Полагаться нужно на свою интуицию и способность наблюдать. Следите за событиями, предугадывайте возможные варианты взаимодействия людей и животных, подбирайте удачный ракурс.

По Картье-Брессону, фоторепортёр должен быть незаметен, неотличим от других людей. Он должен срастись с толпой, быть частью человеческого сообщества. И уметь в нужный (решающий!) момент выхватить мгновенье наибольшего напряжения, чтобы одним снимком передать суть происходящего.

Французский фотограф, которого часто называют «отцом жанра фоторепортажа». Избегал сложных и постановочных приёмов при съёмке. В юности Анри учился живописи. Фотограф воевал во время Второй мировой войны в звании капрала и во время вторжение нацистов во Францию был взят в плен. Вернувшись в Париж, стал членом Сопротивления, продолжал фотографировать, несмотря на риск быть арестованным. После войны снял фильм «Возвращение», в котором рассказывалось о возвращении пленных французов на родину. Всемирно известный снимок того периода – освобожденный узник концлагеря Дессау.

В 1947 году стал одним из основателей международной компании фоторепортёров «Магнум», благодаря которому получал много заказов от журналов из разных стран мира. В 1952 году опубликовал книгу «Решающий момент», где изложил свою концепцию фотографии.

Альбом «Москвичи»