ГеоргийАдамович

Георгий Викторович Адамович(1894,Москва-1972,Ниц­ца),поэт, литературный критик. В первомсборникестихот­ворений«Облака»(1916)Н.Гумилев отметил влияниеА. Ах­матовой и И.Анненского,чтоестественно,так как Адамович в1914г.сблизилсяс«Цехомпоэтов»,объединившимакмеис­^{тов..БылдругомН.ГумилеваиГ.Иванова,печаталсяв«Апол}­лоне».

Эмигрировалв1923г.послевыходавторогосборника«Чи­стилище»(1922),обосновалсявПариже,где стал однимизсамых авторитетных критиков,сотрудничалво многих эмиг­ рантских изданиях: журналах«Звено»,«Числа»,газете«Пос­ледниеновости».Наряду сМ.Цетлиным,В.Вейдле,К.Мо­чульским,П.Бицил,Вл.ХодасевичемАдамовичактивноучаствовал вреальнойорганизациикультурнойжизни рус­скойлитературно-художественнойдиаспоры.Наиболеесу­щественныестатьиобъединены им всборнике«Одиночество

^исвобода» (Нью-^Йорк,1955), название которого опреде_ляло

основныечувства эмигрантской литературыпервойволны. Адамовичтакжеавторсборниковлитературно-критических статей«0книгах и авторах»(Мюнхен-Париж,1966) и«Ком­ментарии»(Вашингтон,1967).

Писал стихи всю жизнь, они вош_л^ив сборники«На Запа­^{де» (Париж,1939) ;«Др}у^{гое отечество» (Париж,1947) ;«Един-}

ство» (Нью-^Йорк,1967).Во время Второй мировой войны слу­ жил добровольц_ам во французской армии.

Поэзия Адамовича носит аскетически сдержанный харак­

тер, она музыкальна внутренней энергией чуткой и нервной души, обладающей чрезвычайно емкой памятью прошлого.^{Синтез некоторых приемов}с^{имволизма, заключающихся для}этого поэта прежде всего в использовании эмблематических слов, связанных с Россией, и акмеизма, выразившийся в точ­ ности стихотворного рисунка при воссоздании архитектур­

ныхобразов,особенноПетербурга, делаютпоэзиюАдамови­чаблизкойкнеклассическимтрадициямпоэ^ЗииСеребряно­говека.

Адамович-поэткамерный,какибольшинствуэмигран­тскиххудожниковему свойственнынастроенияпронзитель­нойтоски по родине,чувствоэкзистенциальногоодиночества,что придает егопоэзииостротупсихологизма,болеесвой­ственногопрозе.Онмастер внутреннего монолога,вкоторомизвучатголосапрошлого,ипроисходитспорссамимсобой.Ощущениеродинывыражаетсявизумительночистомрусскомязыке,ясностимысли,четкостикомпозициии,глав­

ное,впостоянномвнутреннемобращениикархитектурномусимволурусскойгосударственностиэпохиПетра1-Петер­бургуиистокамрусскойхудожественнойтрадиции-^А.Пушкину.

Просыпаясь, дымит и вздыхает тревожно

столица, Окна призрачно светятся. Стынет дыханье

^Отч^{его мне так страшно? Иль, может бьггь,}

^{впереди}?

^{все это снится}, Ничего нет в прошедшем и нет ничего

Море близко.Светает. Шаги ужемеряют

^где-то, Будто скошены ноги, я больше бежать не

^{Серебряный в}_е^к_и^{русское}з^{арубежье (первой волны}}

О,еще хоть минуту! Но щелкнул курок

пистолета.

Немоrу...всепотеряно...Темнаякровь

на снеrу. Тишина, тишина. Поднимается солнце.

Ни слова. Тридцать градусов холода. Тускло сияет

И под черным вуалем у гроба стоит

Гончарова,

Улыбается жалко и вдаль равнодушно

глядит.

ПоэзияАдамовичаявляетсяквинтэссенциейтехощуще­ний,которыетруднопередаваемы словами,ноявляютсяос­новойвнугреннейжизниличности, выброшенной историей изпривычнойколеи,лишеннойсамособойразумеющихсяопорсуществования. Слияние литературных и историческихреалий,исповедальности и предчувствия неотвратимойсмер­ти,смешениегеополитическихприметпространства исно­видческогополубредарождаютстроки,обращенныенекце­^{нителям}поэтического мастерства, а кчитателю-другу, та­комужеодинокомуинесчастномучеловеку,лишенномуро­дины и духовногопристанища,как и сампоэт,мечтающий вернутьсявРоссию,гдеправит«восточныйГамлет».

КогдамывРоссиювернемся...о,Гамлет

^* восточный,когда?Пешком, по размытымдорогам,

в стоградусные холода,

Без всяких коней и триумфов, без всяких

там кликов, пешком,

^{Но только наверное знать бы,}чт^ововремя

мыдобредем...

Больница. КогдамывРоссию...колышется

счастье в бреду.

Как будто « Коль славен» играют

^{вкаком-топриморскомсаду},Как будто сквозь белые стены, в морозной

предугренней мгле Колышугся тонкие свечи в морозном

и спящем Кремле.

Когда мы". довольно, довольно. Он болен,

измучен и наг.

Над нами трехцветным позором полощется

нищенский флаг,

И^{слишком здесь пахнет эфиром, и душно,}

и слишком тепло.

Когда мы в Россию вернемся". но снегом

ее замело.

ftора собираться. Светает. ftора бЫ�-

и двигаться в пуrь.

Д;ве медных монеты на веки. Скрещенные

руки на грудь.

Своеобразныйсинтаксис,прерывистыестроки создаютощущениенепосредственности поэтической речи_,передаютпульсациювнутреннейжизни.Этотприем вкакой-томере схож^соткрытиямиИ.Анненского иможетбьпъсравнимссинтакси­сом егостихотворений«Прерывистые строки», «Второймучи­

тельный сонет», «Трилистник кошмарный». Адамович исполь­ зует скрытые цитаты и реминисценции, создает контамини­ рующие образы. Так, строка В. Брюсова «тень несозданных созданий» используется в переосмысленном варианте:

Ничего не забываю, Нич^{его не предаю,}

Тень несозданных созданий ftо наследию храню.

Из наследия О. Мандельштама извлекается знаковоедляего поэтики слово «Tristia», в стихотворную ткань вк_лючают­ ся отрывки из модных в началеХХв. песенок, сами стихотво­ рения строятся по канве старинных музыкальных мелодий,

об инобытии мыслится как о пространстве_,где разрешаются коллизии литературных героев:

Там ждет нас в дали туманной^{ftокой,мир,торжество},

^{Там Врон}с^{кий встретится}с^Анной

^ИАнна простит^его.

Муза Адамовича всегда была искренней и по-человечес­ ки теплой и чрезвычайно чуткой к чужой боли. Узнав о само­ убийстве в далекой Елабуге в России М. Цветаевой, Адамо­ вич ее памяти посвятил стихотворение, выразившее жизнен­ ное и поэтическое кредо самого автора:

^Поговорить бы хоть теперь, Марина^{!При жизни не пришло}с^{ь. Теперь ва}с^{нет.Но слыш}итс^{я м}н^{е голо}с^{лебединый,}

^{Как ве}с^{тник торжества и вестник бед.}

^{Прижизни не пришло}с^{ь. Не явиною.}Литература-при^глашенье в ад.

^{Кудаярадо}с^{тновходил.нескрою,Откуданикому-путейназад.}

^{Не я виной. Как много}в^{мире боли. Но ведь и ва}с^{я не виню ни в чем.}

^{Какчудножить-всёпослучайно}с^{ти,всё-поневоле.}Как плохо мыживем.

Как критик Адамович обладалбольшойчуткостьюи тре­^{бовал от поэтов отражения существенныхдлячеловекане}­преходящихтем,таких, каксмерть,любовь^;смысл бытия.Будучиприверженцем классической линии в искусстве,от­стаивалпринципыпростоты и безыскусности поэтической речи.Егостать^йи комментарии восновномочертилипробле­ му реальноговкладарусской эмиграции в мировуюкульту­

ру. Он был инициатором создания Энциклопедии культуры русского зарубежья.

Адамович являлся организатором «Парижской ноты», ос­ нователем направления в эмигрантской поэзии, носящей та­ кое же название, которое положило в основу принципы, от­^{стаиваемые им в критике. Был составителем первой поэти}­ ческой антологии русс�ого зарубежья «Якорь» и автором вводной статьи к ней. Его стихи вошли также в антологии «На Западе», « Муза Диаспоры», сборник «Содружество».

348

^Сочине^ния

^�Аgамови^{ч Г.Одиночество и свобода.М.,1996.}

Л^итература

^{БунинИ.Воспоминания. Г.}А^{дамович // Знамя. 1988. № 4. С. 178-191.}

НабоковВ. Г.Адамович// Октябрь. 1989.№1.С.195-207.

Померанцев К.Сквозь смерть.London,1 986 [Главы из книги К. По- меранца опубл. в Лит. обозрении. 1989. № 11 . С. 79-82.).

^{Соколов Г. С.Судьбы русский литературной эмиграции1920-}х^го­дов.м.,1991.