41. Архитектура немецкого барокко. Общая характеристика.

К концу тридцатилетней войны (1618-1648) строительство в Германии было полностью прекращено. Когда с большими трудностями стали восстанавливать страну, были созданы и условия для строительства.

В середине XVII века стиль барокко проник в Южную Германию из Австрии, Чехии и Моравии и был принят немецкими феодалами и католической церковью, стремящимися показать свое могущество и великолепие и сравниться с французским двором. Начинают строить дворцы, занимающие большие территории, с парками наподобие знаменитого Версаля. Но немецкоебарокко, особенно в Южной Германии, не имело тех основных черт, которые были типичны для французского барокко. Германия не могла себе позволить применять дорогие строительные материалы.

Стиль барокко в Германии был введён князьями и курфюрстами. Поэтому немецкое барокко было сосредоточено в княжеских резиденциях и шло путем заимствований из Австрии и Италии. Господствующие позиции заняла архитектура и частично — скульптура. Развернулось строительство княжеских резиденций в новых формах, часть которых использовала французский Версаль как образец. Среди лучших ансамблей барокко Германии -

• Вильгельмсхёхе, Кассель, частично перестроен

• Херренхаузен, вблизи Ганновера

• Нимфенбург, близ Мюнхена

• Фейтсхёхейм, вблизи Вюрцбурга

• Гроссер Гартен (нем. Großer Garten), Дрезден

С помощью довольно дешевых строительных материалов пытались создать впечатление благополучия и роскоши. Однако также обращаются к редким и необычным материалам — раковинам из тропических морей, янтарю, лаковым панно из Китая. Именно в эту эпоху в Пруссии созданы главные панели прославленной Янтарной комнаты. В Саксонии начинается история западноевропейского фарфора, когда мастерам и ученым удалось создать аналог фарфора Китая (мейсен).

В южные княжества приглашены мастера из Италии, которые соревнуются в создании странных, капризных сооружений и декора, что были исключениями даже в самой Италии. Всё это подготовило почву для развития немецкого рококо, среди лучших образцов которого — павильоны Цвингера в Саксонии и ансамбль и дворец Сан-Суси в Пруссии.

В Южной Германии итальянские архитекторы могли строить и применять такие причудливые помещения и декоративные формы, которые в Италии, на родине барокко, не были бы поняты и приняты. Более спокойные и интересные решения принесли французские мастера в Западную Германию, голландские — в Северную Германию. Это привело к различным стилям барокко в Германии.

Самые значительные архитектурные сооружения стиля барокко в Германии связаны с именами выдающихся немецких зодчих этого периода: И. Динценхофера (1665-1726); Б. Неймана (1678-1753), который был архитектором и инженером, ярким представителем развитого барокко; М. Д. Пеппельмана (1662-1736), яркого представителя позднего барокко; А. Шлютера (1660-1714), архитектора и скульптора, крупнейшего представителя немецкого барокко, который работал и в России — в Петербурге и Петергофе. Своими архитектурными произведениями эти зодчие вписали яркие страницы в историю немецкой архитектуры. Творения зодчих представляли собой единое целое с произведениями талантливых живописцев и скульпторов.

Дворцы с протяженными корпусами, в которых ряд комнат (залов) расположены анфиладой, т. е. по одной оси, и соединены дверями, с великолепно обставленными помещениями, прямоугольными, круглыми и овальными дворами строились по образцу французских дворцов.

К архитекторам немецкого и чешского барокко первой волны принадлежит Авраам Лейтнер (ок. 1639—1701). Он работал вместе с итальянцем Франческо Каратти над строительством Чернинского дворца в Праге. Известны образцы его проектных решений конца XVII века; он разработал ряд проектов небольших сооружений в окружении садов барокко или барочных обрамлений. Уступчатые или необычные по форме сооружения Лейтнера, органично связанные с парковым окружением, станут предшественниками парковых павильонов эпохи рококо.

Все признаки итальянского барокко (монументальность, величие, масштабность, мастерское использование природного окружения) сохранили сакральные сооружения тех земель Германии, которые не порвали связь с папским Римом и католическим вероисповеданием (монастырь Этталь, Бавария, монастырь Банц, Верхняя Франкония, базилика Вальдзассен, монастырь в Оттобойрене). В XVIII веке к ним добавились пышные резиденции служителей церкви и светских властителей — Цвингер в Дрездене, дворец архиепископа в городе Вюрцбург, дворец маркграфа Карла Вильгельма вКарлсруэ, ансамбль сооружений Вильгельмсхёхе, г. Кассель. Это уже настоящие ансамбли парадных, представительских и хозяйственных сооружений, созданных в едином стиле, ансамбли, которые напоминают отдельные, небольшие города.