38. Собор св.Павла в Лондоне.

Самым крупным произведением Рэна, создавшим ему славу и вошедшим в арсенал величайших памятников мировой архитектуры, является тщательно продуманное и великолепно детализированное здание собора Св. Павла в Лондоне - своеобразного соперника римского собора Святого Петра. Он стал вторым по размерам купольным собором нового времени в мире, построенный в период с 1675 по 1711 год. Проект сочетал центральнокупольный и базиликальный типы композиции. Удлиненность продольных нефов, размещение трансепта посередине собора, композиционная схема главного фасада, фланкируемого двумя башнями, идут от английской готики, однако эти композиционные принципы выражены иными, новыми архитектурными средствами. Фасады декорированы двумя ярусами коринфских пилястр. В центре главного фасада находится двухъярусный портик, состоящий из спаренных колонн того же ордера.

Купол (диаметр 32 м) имеет в своем основании правильный восьмиугольник и опирается не на обычные четыре, а на восемь пилонов. Этот новый прием дал возможность равномернее распределить давление от тяжести купола и вместе с тем обогатить внутреннее пространство. Между внешним и внутренним объемом купола наблюдается большой разрыв, допущенный Рэном для того, чтобы обеспечить наиболее выгодный в архитектурном отношении силуэт собора, возвышающегося над городом.

Под куполом Собора расположено три галереи: внутренняя шепчущая галерея и наружные каменная и золотая галерея. Шепчущаягалерея обязана своим названием не предусмотренной архитекторами особенности её акустики: слово, даже сказанное шепотом, в одном конце галереи, многократно отражается её стенами, в результате чего этот шепот вполне может слышать человек, находящийся на другом конце галереи.

В колокольнях Собора установлено 17 колоколов, из них 13 — в северо-западной башне и 4 (включая колокола Большой Пол и Большой Том — в юго-западной башне.

Архитектура сооружения в целом классицистична, барокко проявляется лишь в подчеркнутой монументальности, в стремлении автора придать некоторым частям здания повышенную живописность (верхние части башен) и в меньшей степени — в декоративном отношении. В соборе привлекают внимание кованные решетки работы Жана Тижу, резные деревянные лавки, изготовленные известныи немецким скульптором Гиббсоном, надгробия Неьнона, Велингтона и многих выдающихся английских мастеров. Среди них наиболее впечатляет надгробная плита над могилой Кристофера Рэна, на которой лишь одна надпись: "Если ты ищешь памятник зодчему, оглянись вокруг!"

Во время второй мировой войны этот район города сильно пострадал от бомбежки, собор уцелел чудом, бвла повреждена только его восточная часть. Даже в наши дни купол собора возвышается над многочисленными высотными зданиями и виден издалека.

39.Планировка г.Бат.

39. Планировка г.Бат.

Город Бат располагался на пологих склонах холмов, спускавшихся в долину реки Эйвен. Здесь еще с римских времен известны были целебные горячие и теплые источники. Средневековый город сформировался в излучине реки вокруг Аббатской церкви и ратуши, неоднократно впоследствии перестраивавшихся. Город имел округлые очертания. Четверо ворот, ориентированных по странам света, соответствовали основным радиальным дорогам, из которых главная вела к Лондону.

Постепенно город стал расти в- северном направлении вдоль реки. Архитекторы Дж. Вуд (старший), а затем и его сын Дж. Вуд (младший), работавшие над планировкой города с 1727 по 1775 г., трассировали новые улицы, минуя историческое ядро и дублируя с запада направление старой дороги Броад-стрит. Они создали монументальную композицию, состоявшую из трех площадей, соединенных прямолинейными улицами. Квадратная площадь Королевы (115Х110м) была застроена зданиями-блоками в 1730-е годы. Фасад одного из зданий был украшен пилястрами и портиками. Несмотря на то что площадь Королевы не была замкнутым пространством, иллюзия пространства римского форума все же возникала.

Вторым элементом объемно-пространственной композиции Бата была круглая площадь Циркус, предназначавшаяся Вудом для «показа спортивных достижений». Несмотря на относительно небольшие размеры, Циркус — выглядела своеобразным амфитеатром, чему способствовала также архитектура этой площади. Как и в римском Колизее, трехъярусные фасады зданий украшены тремя ордерами, возвышающимися один над другим, с той только разницей, что в римском оригинале ордерная система обращена была во внешний мир, а в Бате — ко внутреннему пространству площади. От Циркуса отходили три улицы. Одна из них вела к зданию Ассамблеи, находившемуся в центре небольшого пространства к востоку от Циркуса.