27. Творчество ж.Ардуэн-Мансара.

Жюль Ардуэн-Мансар (1646—1708) — французский зодчий,придворный архитектор Людовика XIV, внучатый племянник Франсуа Мансара, один из крупнейших представителей стиля барокко во французской архитектуре.

Архитектор и градостроитель эпохи классицизма, родился в Париже 16 апреля 1646. Учился у своего двоюродного деда зодчего Франсуа Мансара, впоследствии присоединил его фамилию к своей. В 1675 Людовик XIV назначил Ардуэна-Мансара придворным архитектором. Первым его заказом стала перестройка замка Сен-Жермен. С 1678 Ардуэн-Мансар руководил работами в Версале, главной резиденции французских королей – строительством королевской капеллы (1689–1710),дворца Большой Трианон (1687), боковых крыльев и паркового фасада королевского дворца и отделкой ряда его интерьеров, в том числе Зеркальной галереи с залами Войны и Мира (1678–1686, совместно с Ш.Лебреном). В творчестве Ардуэна-Мансара архитектура французского классицизма достигла высшего расцвета, приобрела величавый и торжественный характер, что ярко отразилосьв парижских работах архитектора: соборе Дома инвалидов, огромной купольной ротонде (1680–1706), планировке и застройке круглой в плане площади Побед (1685–1686) и восьмигранной Вандомской площади (1685–1701), при сооружении которой был выработан широко распространившийся затем тип фасада с арками на цокольном этаже, пилястрами, объединяющими 2-й и 3-й этажи, и мансардным этажом под высокой крутой кровлей. До конца жизни Ардуэн-Мансар оставался любимцем короля Людовика XIV. В 1685 году Ардуэн-Мансар стал первым архитектором короля, а в 1699 — главным смотрителем королевских строительных работ.

Умер Ардуэн-Мансар в Марли близ Парижа 11 мая 1708.

28. Квадратный двор и восточный фасад Лувра.

Восточный фасад Лувра, провозгласивший победу классицизма над барокко. П. Леско окружил квадратный двор жилыми корпусами, закрепил углы павильонами с самостоятельными кровлями по типу башен феодальной твердыни и четко наметил центральные оси. Ж. Лемероье и Л. Лево, увеличившие в четыре раза королевский дворец, не изменили его геометрически правильную замкнутую структуру, напоминавшую неприступные замки всесильных феодалов. Архитектурная информация строилась на элементах аналогии, но передавала и черты разумной организации власти, упорядоченности в море средневекового хаоса.

Весь комплекс построек сконцентрирован вокруг двора, фасады окружают его пространство, они — внешние грани объема дворца. А восточный фасад ограждает не двор, а площадь.

Его бесстрастные колонны утратили живую непосредственность французского Возрождения. В облике вознесенных на цокольный этаж спаренных коринфских колонн появилась как будто бы аристократическая надменность. Ордер лишился гражданственной мужественности, он перестал служить очеловеченным богам и стал верным подданным обожествленного короля.

Квадратный двор — замкнутая дворцовая площадь Лувра — создавался в течение XVII в. В 1624 г. архитектор Ж. Лемерсье построил симметрично корпусу П. Леско здание «Павильона часов», а Л. Лево замкнул Квадратный двор и оформил его внутренние фасады. Из прежней «Малой галереи» Лево создал «Галерею Аполлона», интерьеры которой оформил живописец Ш. Лебрен. Восточный фасад Лувра завершила величественная колоннада, возведенная в 1667— 1674 гг. архитектором К. Перро.