Отдел г. Расслоение музыкальной ткани § 1. Общая характеристика
Одним из видов многоголосия, особенно характерным для современной музыки, является расслоение всей многоголосной ткани на разные пласты, разобщение отдельных ее слоев,
133
слышание которых происходит хотя и в одновременности, но в разных планах. Это разобщенное слышание возникает благодаря тому, что логика организации в каждом из этих пластов своя и может не совпадать с логикой другого. Между пластами возникает противоречие — фактурное, структурное, тональное, функциональное или ладовое, иногда — просто регистровое, которое и вызывает разобщенность восприятия. Такое расслоение музыкальной ткани на противоречащие друг другу слои образует полифонию пластов (термин Вл. Протопопова, 118, с. 66) и может быть в самом общем плане названо явлением полипластовости.
Полипластовость знаменует собой сочетание и взаимопроникновение различных принципов организации ткани и, прежде всего, на новом уровне — ее полифонизации, поскольку это явление всегда связано с совмещением по вертикали пластов, имеющих самостоятельную в горизонтальном отношении логику развития. С другой стороны, каждый из пластов (или один из них) внутри себя может иметь гармоническую, а иногда и монодическую логику организации. Следовательно, полипластовость может образовываться не только совмещением пластов с одинаковой организацией (монодия + монодия, гармония + гармония, полифония + полифония), но и сочетанием в одновременности разных складов (гармония + монодия, полифония + гармония и т. п.). Поскольку пластов бывает и больше двух, возникает большое многообразие возможных сочетаний. Часто само разобщение, как будет показано ниже, выражается в типично гармонической форме несовпадения (несовпадение комплексов — полиаккордика). Таким образом, гармонический фактор — это постоянный «участник» образования полипластовой ткани. Не следует забывать, что фактурное расслоение аккорда присуще и чистому виду гармонического склада и имеет акустическое обоснование в самой физической природе звука (о двуплановости аккорда см. 170). Различного рода органные пункты — неотъемлемая форма изложения функциональной гармонии — есть не что иное, как проявление полипластовости в виде функционального, а иногда и тонального разобщения выдержанного тона и комплекса верхних голосов. В современной музыке различные формы расслоения предстают в значительно усложненном виде.
Применительно к гармонии полипластовость может выражаться в четырех основных формах противоречия пластов: структурной (полиаккордика), функциональной (полифункциональность), тональной (политональность), ладовой (полиладовость). Эти формы связаны с различными аспектами организации и, как будет показано ниже, могут совмещаться в одном явлении (например, политональность может быть выражена полиаккордикой и т. п.).
134
§ 2. Полиаккордика
Полиаккордика1 — такой вид полипластовости, при котором музыкальная ткань воспринимается как сочетание в одновременности двух или нескольких самостоятельно организованных, ясно отчлененных друг от друга созвучий (пример 71). Каждое из созвучий может иметь свою структуру и свой интервальный принцип строения — например, трезвучие может сочетаться с трезвучием или септаккордом, терцовый комплекс с нетерцовым, нетерцовый комплекс с нетерцовым и т. п.
71
Расчлененности восприятия во многом способствует фактура — характер изложения и регистровое расположение тонов аккорда. Одно и то же по составу тонов созвучие, в зависимости от взаиморасположения этих тонов, может в одних случаях восприниматься как целостный комплекс, а в других — как явно полигармоническое образование. Это особенно ощутимо при использовании многотерцовых созвучий. Так, выше уже говорилось, что если V9 мажора в основном виде и в тесном расположении звучит как единый терцовый комплекс, то при помещении верхней его части (от квинты до ноны — комплекс трезвучия II ступени) в нижнем регистре, а нижней части (от основного топа до квинты — трезвучие V ступени) — в верхнем, целостность созвучия пропадет, и оно будет восприниматься как два явно различных, разобщаемых слухом трезвучия — минорное внизу и мажорное наверху.
Случаи полиаккордики можно наблюдать задолго до современности (см. 172). В современной же музыке это явление стало весьма распространенным.