§ 4. Политональность
Политональность — совмещение в одновременности различных тональностей в разных пластах музыкальной ткани. Как и полифункциональносгь, она может быть выражена в самых различных структурных и фактурных формах. Один из распространенных ее видов, исторически довольно рано возникший,— тональное различие между мелодией и аккомпанементом. Так, в известном смысле политональной можно назвать третью вариацию «Персидского хора», где на утвердившийся в теме и предшествующих вариациях ми мажор мелодии накладывается до-диез минорный аккомпанемент (пример 75). Разумеется, здесь политональность обозначается еще в смягченном виде
137
75 а
М. Глинка. «Руслан и Людмила», Персидский хор
б
Более сложное проявление политональности такого же типа, можно обнаружить в примере 76. Мелодия здесь достаточно ярко очерчивает ре-диез минор. Сопровождение же представляет собой гармонию со сложным проявлением переменных функций, создающим постоянное внутритональное функциональное модулирование. В целом обрисовывается звукоряд лидийского наклонения от си. Таким образом, в одновременности сочетаются два тональных пласта: мелодия в выдержанном ре-диез миноре и сопровождение в переменном си — соль-диез (соответственно, лидийского и дорийского наклонений). И лишь следующее дальше отклонение в фа-диез мажор определяет си как основной центр целого1.
76
М. Мусоргский. «Картинки с выставки», «Тюильрийский сад»
Еще более яркое тональное противоречие мелодии и сопровождения находим в примере 77, где на остинатную тонику си-бемоль накладывается мелодия с подголоском в ля-бемоль мажоре. Противоречие тональностей обнаруживается здесь более ярко благодаря различию звукорядов сочетаемых тональностей, в предыдущих примерах почти или полностью совпадавших.
77
Д. Шостакович. Симфония № 11, Iч.
1 Пожалуй, именно к таким случаям наиболее применима идея Ю. Паисова о политональности как особой целостной структуре (115), Приложение ее ко всем случаям политональности несколько спорно -- нередко художественный замысел требует подчеркнутой несовместимости, несоотносимости одновременно звучащих элементов.
138
Политональность может найти свое выражение и в полиаккордовой структуре. Так, в примере 78 сочетаются в одновременности трезвучия ми-бемоль мажор и си минор.
78
И. Стравинский. «Петрушка»,III к.
Возможно также соединение двух монодий в разных тональностях. Так, в примере 79, в то время как опора верхнего голоса колеблется между до и ре второй октавы, опорой нижнего служит ре-бемоль первой; когда же в верхнем голосе опора смещается на ре-бемоль второй октавы, нижний начинает обыгрывать до первой и т. д.
79
Г, Уствольская. Соната для ф-п. № 3
§ 5. Полиладовость
Полиладовость представляет собой совмещение в одновременности (по вертикали) разных ладов в разных пластах музыкальной ткани. Так же как и предыдущие формы полипластовости, полиладовость может быть выражена в самых различных структурных и фактурных формах. Особо следует отметить, что полиладовость не исчерпывается совмещением только различных звукорядов, но подразумевает возможность совмещения и разных форм ладовой организации, например монодической и одном голосе и гармонической или мелодико-гармонической в другом. Последнее нередко проявляется в условиях гармонического бурдона, на фоне которого разворачивается типично монодийная мелодическая линия. Простейшие случаи полиладовости наблюдаются (и не раз отмечались теоретиками) у И. С. Баха. Так, в примере 80 в разных голосах соединяются все три разновидности минора — натуральная, гармоническая и мелодическая.
139
80
И. С. Бах Кантата №39
Полиладовость нередко совмещается с политональностью. Так, в примере 81 верхний голос очерчивает звукоряд в объеме квинты до-диез — соль-диез с опорой на ми; нижний — звукоряд в квинте до — соль. Звукоряды голосов различны.
81
Б. Барток. Багатель № 1
