1 Пастернак б. Л. Собр. Соч. Т. 4. С. 620.

2 На особую роль принципа соположения семантических

единиц в поэтике русского футуризма указал в ряде работ

проф. М. Дрозда.

3 Пастернак б. Л. Собр. Соч. Т. 1. С. 137; ср. Так-

же: С. 18-19.

 

восприятия. Этим создается инерция "обычности". Разница

значений, активизируемая в этом ряду, - это отличие

между различными предметами одного и того же уровня ре-

альности. "Мирозданье" активизирует противопоставление

части и целого. Однако, вводя "страсти разряды", Пас-

тернак вообще снимает эту оппозицию, заменяя ее антите-

зой "человек - мир", "материальная реальность - чувс-

тво". Таким образом, каждый добавляемый к ряду элемент

опровергает некоторое ожидание и устанавливает новое, в

свою очередь, опровергаемое следующим'. Несколько иначе

сделан вставной ряд: "Кипящее белыми воплями". Здесь

слова не образуют своей синтаксической структурой по-

добной цепочки функционально равных элементов. Однако

наряду с синтаксической конструкцией образуется опреде-

ленный семантический эффект, - соположение. "Кипящий" -

понятие, подлежащее моторно-ощутительному восприятию

(передается значение пенистости), "белый" - зритель-

но-цветовое, "вопль" - слуховое понятие. Соединение их

в единый ряд дает единую инерцию сенсорности и, однов-

ременно, активизирует различие типов восприятия, созда-

вая значение полноты.

Возможность нарушения любой привычной и ожидаемой

семантической связи деавтоматизирует текст и создает

облик деавтоматизированного мира2. Однако ранние стихи,

опубликованные Е. В. Пастернак, - лишь определенный

этап на этом пути.

Принцип соположения разнородных элементов играет еще

одну роль при построении семантических моделей: он

уравнивает, то есть, с одной стороны, выявляет, а с

другой, снимает определенные семантические оппозиции.

Для текста Пастернака особенно существенно снятие оппо-

зиции "одушевленное - неодушевленное". Ранние стихи с

известной прямолинейностью обнажают одну существенную

особенность лирики Пастернака. Критика настойчиво обви-

няла поэта в субъективности, потере интереса к внешнему

миру. Однако само деление на внешний и внутренний мир у

Пастернака снято: внешний наделен одушевленностью,

внутренний - картинной пейзажностью и предметностью.

Граница между "я" и "не-я", сильно маркированная в лю-

бой системе субъективизма, в тексте Пастернака демонс-

тративно снята. Это обнажено в таких стихотворениях,

как "Быть полем для себя; сперва, как озимь...", "Я

найден у истоков щек", "С каждым шагом хватаюсь за го-

лову" и др. Особенно интересны в этом отношении пути

работы над стихотворением

Примером одновременной активизации двух взаимона-

ложенных структур могут быть стихи типа:

Дай застыть обломком о тебе (XLII). Текст порождает-

ся пересечением двух возможных фразеологических сочета-

ний: "обломок тебя" (чего?) и "память о тебе" (о ком?).

Прием этот мало используется в публикуемых текстах, но

очень существен для дальнейшего творчества Пастернака.