4 Гуковский г. А. Пушкин и русские романтики. М.,

1965. С. 66-67.

5 Исаченко а. В. Грамматический строй русского языка

в сопоставлении с словацким:

Морфология. Братислава, 1960. Ч. 2. С. 410.

в первоэлемент поэтической личности. Особенно это за-

метно там, где, как у Тютчева, мы наблюдаем резкие

сдвиги грамматического узуса.

Своеобразие большой группы стихотворений Тютчева

состоит в том, что языковой автоматизм соотношения

участников речевого акта и грамматической категории ли-

ца нарушается. Это придает категории лица отстранен-

ность, делает ее результатом целенаправленного авторс-

кого решения, то есть возводит ее в ранг надъязыкового

понятия личности.

В стихотворении "С какою негою, с какой тоской влюб-

ленной" два персонажа лирической коллизии - "ты" и

"он":

С какою негою, с какой тоской влюбленной

Твой взор, твой страстный взор изнемогал на нем!

Это распределение персонажей выдерживается на протя-

жении трех строф (12 стихов), что для тютчевской поэти-

ки означает почти максимальную протяженность, создающую

устойчивую композиционную инерцию. Однако в последней

строфе картина меняется:

А днесь... О, если бы тогда тебе приснилось,

Что будущность для нас обоих берегла...

Здесь, вопреки грамматике, содержанием "мы" оказыва-

ется не "я и другой (другие)", а "ты и он". При этом в

результате резкой смены точки зрения текста содержанием

"он" по месту в речевом акте оказывается "я". Парадок-

сально нарушается правило, согласно которому "местоиме-

ние "я" всякий раз обозначает то лицо, которое произно-

сит слово "я""2. Здесь "я" ("мы") произносит "он".

В стихотворении "Не говори: меня он, как и прежде

любит..." два лирических персонажа: "я" и "он", но и

здесь инверсия очевидна: "он" - субъект поэтического

цикла и представляет собой травестированное "я" (это

делается очевидным при сопоставлении со вторым, компо-

зиционно и по смыслу связанным с ним стихотворением "О,

не тревожь меня укорой справедливой!", где "я" и "ты"

находятся в естественном расположении). Субъект же мо-

нолога - замаскированное "ты". Создается ситуация, при

которой первое лицо маскирует свой монолог мнимой пере-

дачей своей речи собеседнику с помощью высказываний ти-

па: "Ты мог бы сказать..." Этот риторический прием Тют-

чев использует исключительно широко: "Ты скажешь: вет-

реная Геба...", "Ты скажешь: ангельская лира..." (фак-

тически к этому же типу принадлежит и излюбленный Тют-

чевым оборот: "Смотри, как запад разгорелся...", "Смот-

ри, как на речном просторе...", здесь твой взгляд - за-

маскированный мой, подобно тому, как в приведенных выше

примерах твоя речь - замаскированная моя). Однако в ин-

тересующем нас стихотворении дело еще более запутывает-

ся тем, что

Здесь и далее стихотворения поэта цит. по: Тютчев

Ф. И. Лирика: В 2 т. М., 1966.