2

Лекция Тема: Основные тенденции развития поэзии конца 80-90-х годов хх века План

1. Характеристика ситуации в русской поэзии в 1980 –90-х годах

2.Рок-поэзия как одно из направлений русской поэзии последних десятилетий ХХ

века.

3.Художественная парадигма поэзии конца 80–90-х годов ХХ века

3.1.Возвращенные имена

3.2.Концептуализм как эстетическое течение постмодернизма 3.3.Метареализм как явление постмодернистской поэзии

4.Поэзия русского литературного зарубежья (Н.Коржавин, И.Бродский,

И.Ратушинская, А.Цветков)

Литература

Основная

1. Бродский И. Форма существования души // Избранное. - СПб., 1997. – 300с.

2. Васильев И. Е. Русский литературный концептуализм // Русская литература ХХ века: Направления и течения. - Екатеринбург, 1996. - Вып. 2.–С.137– 140;

3. Васильев И. Е. Русский поэтический авангард XX века. - Екатеринбург, 1999. –С.180-195.

4. Гадлевский А. С. , Пригов Д.С.: Между именем и имиджем // Лит. газета. - 1993. - 12 мая. - № 19. – С. 5–24.

5. Зайцев В.А. Современная поэзия русского зарубежья//Вестник МГУ. 1992.— № 1.

6. Зорин А. Стихи на карточках: Поэтический язык Льва Рубинштейна // Даугава. - 1989. - № 8.

7. Лотман Ю. М. Между вещью и пустотой: Из наблюдений над поэтикой сборника Иосифа Бродского "Урания" // Лотман Ю. М. О поэтах и поэзии. - СПб. , 1996. - С. 734.

8. Полухина В. Грамматика метафоры и художественный смысл // Поэтика Бродского / Под ред. Л. В. Лосева. - Tenafly, 1986. - С. 64

9. Роднянская И. Возвращенные поэты //Литературное обозрение. 1987.- №10.

10. Рубинштейн Л. Что тут можно сказать. // Индекс. - М. , 1991.

11. Рубинштейн Л. Все дальше и дальше. Из "Большой Ортотеки" (1975 - 1993). - М. , 1995; Регулярное письмо. - СПб., 1996; Домашнее музицирование. - М. , 1999.

12. Хмельницкий Д. Концептуализм глазами реалиста // Знамя. - 1999.- № 6.

13. Эпштейн М. Вера и образ. Религиозное бессознательное в русской культуре XX века. - Tenafly, 1994. - С. 58–69.

14. Эпштейн М.Концепты...Метаболы..О новых течениях в поэзии//0ктябрь.–1988.–№4–С.43

15. 15.Эткинд Е.Русская поэзия XX века как единый процесс//Вопросы литературы.–1988.–№10. –С.32-42

Дополнительная

1. "Агеносов В.В. Литература русского зарубежья (1918-1996). - М.: Терра. Спорт, 1998. - 543с.

2. Вернуться в Россию – стихами": 200 поэтов эмиграции. Антология / Сост. В.Крейд. – М., 1995.

3. Гинзбург Л. Литература в поисках реальности. – Л., 1987. – С.87-113.

4. Летцев В. Концептуализм: Чтение и понимание // Даугава. –1990. - № 8.

5. Липкин С. Письмена: Стихотворения, поэмы. - М. , 1991.

6. Полухина В.П. Бродский глазами современников. - СПб, 1997

1. Ситуация в русской поэзии в 1980 – 90-х годах в известной степени – продолжение традиций поэтического андеграунда 60 –70-х. Это время – начало официальных публикаций до того самиздатовских авторов и появление новых имен, ориентировавшихся на эту поэтическую линию. Несмотря на то, что в 1980-х на поверхность выходит огромный и до того закрытый для широкого читателя пласт русской поэзии ХХ века – от авангарда начала века до Иосифа Бродского, для «актуальных», активных поэтов эти традиции и эти тексты уже переработаны и усвоены. Тем сложнее оказывается их восприятие для читателя, только еще знакомящегося с «истоками».

“Грандиозный провал в истории русской поэзии” (О.Седакова) не проходит незамеченным: важные и серьезные авторы, целые линии развития русского поэтического слова оказались за рамками читательского внимания, из «подполья», самиздата, андеграунда перешли сразу в историю, стали предметом внимания филологов, предметом истории литературы, материалом архива, так и не попав к читателю, который в это время активно «осваивает» серебряный век русской поэзии и – параллельно с ним – современную поэзию. М.Берг пишет: “В процессе переструктурирования литературных полей, происходившем в 80 – 90-е годы, когда сталкиваются до сих пор не пересекавшиеся три «ветви» русской литературы – советская официальная, эмигрантская и неофициальная, последняя оказывается фактически утраченной для читателя. Вся неофициальная поэзия 50–70-х годов остается известной лишь узкому кругу специалистов, тексты этого времени изданы минимальными тиражами, если вообще попали в поле зрения издателей. В то время как именно из этих традиций вырастает поэзия 80-х и 90-х, и сложно разобраться в современной поэтической ситуации, не имея представления о ее корнях” . Уже в 70-е годы «поэзия стала делом словесных людей, litterari», как пишет Ольга Седакова. Поэтическая эпоха 70–90-х годов – эпоха «культурных» поэтов, живущих в традиции и без нее немыслимых. Поэтому «…наиболее значительные художественные открытия – не все, но большая часть – в поэзии 90-х связаны с опытом неподцензурной русской поэзии и прозы 50-х — 80-х годов…», – пишет критик И.Кукулин. Именно такой и была русская рок-поэзия.

2.Рок-поэзия как одно из направлений русской поэзии последних десятилетий ХХ века

Рок-поэзия близка авторской песне и активно развивается, начиная с 80-х годов. В отличие от бардов большинство исполнителей рок-музыки – профессиональные певцы и музыканты, участники музыкальных групп. Волна рок-музыки прока­тилась по стране в период перестройки и в постперест­роечные годы, принеся огромную популярность группам "Машина времени", "Кино", "Аквариум", "Наутилус Помпилиус", "ДДТ", "Звуки Му". Среди наиболее известных рок-исполнителей — А.Макаревич, Б. Гребеншиков, Ю.Шев­чук, А. Башлачев, М.Науменко и др. Рок-поэзия во многом носила эпатажный характер, стремилась при помощи необычных громких способов самовыражения противостоять официальной политике в эстрадном искусстве. Поначалу многие группы ("Машина времени", "Кино") выступали нелегально в клубах, на импровизированных сценах, шокировали публику необычной манерой исполнения, ритмами гремящей музыки, световыми эффектами. В конце 80-х — начале 90-х годов, когда рок-музыка была полностью легализована, стали выходить диски и альбомы рок-групп, тексты песен стали публиковаться в поэтических альманахах, сборниках и отдельных изданиях: "14": Полный сборник текстов песен "Аквариума" и БГ (1993), Башлачев А. "Посо­шок" (1990), Цой В. "Стихи. Документы. Воспоминания" (1991) и др.

Поэтические тексты рок-исполнителей так же, как и бардов, воспринимаются в единстве словесного и музыкаль­ного выражения. Но здесь, кроме исполнительского мас­терства, существенными оказываются еще ряд факторов — аранжировка, подбор инструментов, освещение сиены, костюмы. Исполнение песен рок-музыкантами превращается в своеобразное сценическое действо, обретает еще более синтетичный характер по сравнению с выступлениями бардов.

Вместе с тем рок-поэзия отлична от эстрадной песни именно своим акцентом на содержании, первостепенным значением поэтического текста. Авторы стихов отражают взгляды нового поколения, выросшего в эпоху "застоя" и разложения советского режима, крушения советской идеоло гии и государственности. Содержанием их песен стали самые разнообразные стороны бытия: болевые точки современ­ности и размышления-исповеди о собственной душе, одиночество человека в жестоком мире, бездуховность и механизированный рационализм которого прекрасно переданы через ритмы и саму форму рок-музыки. Зачастую в песнях присутствует остраненный взгляд на действитель­ность, из "иной реальности" и системы координат.

Наиболее талантливыми поэтами этого направления по праву признаны Борис Гребенщиков и Александр Башлачев. Их тексты отличаются философским взглядом на мир, оригинальностью поэтической образности и словесного выражения.

В песнях и музыкальных композициях Б. Гребенщикова (р. 1953) реальный мир зачастую отражен в шаржированном виде, в системе кривых зеркал ("Электрический пес"). Социальная сатира, направленная против "советского образа жизни", нищенский быт современного служителя муз, втянутого, к тому же, в богемную жизнь и пьянство ("Ива­нов"), сочетаются в его творчестве с поисками высшего, идеального миропорядка, грустью, исповедальностью ("Ког­да пройдет боль", "Выстрелы с той стороны", "Комната, лишенная зеркал" и др.).

Особое место в его творчестве занимают "фантастичес­кие" ("загадочные") песни – типа "Кад Годдо", полные неведомых существ, загадочных персонажей, знаков, отме­ченные влиянием символистской образности, мотивов христианской и восточной мифологии. В целом же, боль­шинство текстов написаны в рамках постмодернистской поэтики и отмечаются широкой цитатностью – от стихотво­рений Ломоносова, Блока, Аполлинера до стихотворений рок-поэтов.

Александр Башлачев (1960–1988) актуализирует в рок-поэзии мотивы жизни и смерти, одиночества и душевного тупика, творческой несвободы в советскую эпоху и поисков выхода из нее. Оригинальность его поэзии — в тесном сое­динении культуры "рока" с русским фольклором: "рок-н-ролл — славное язычество" — одна из формул, прозвучавших в его песнях. Формы и мотивы плачей, частушек, заговоров нашли отражение во многих его текстах. Один из ярких приемов поэтики Башлачева – обращенность к словотвор­честву, основанному на фольклорных образах, постоянных эпитетах, метафорических средствах: "Когда злая стужа / снедужила душу / И люта метель отметелила тело", "шаг из межи... Вкривь да вкось/ обретается верная стежка-дорожка / Сено в стогу. / Вольный ветер на красных углях ворожит /Рождество".

Поэты-исполнители рок-музыки во многом унаследовали и творчески развили традиции авангарда начала XX века – эстетику футуризма, творчество обэриутов. Рваные строки, напряженная звукопись, обилие повторов, возгласов, экспе­рименты с рифмой – все это свидетельствует об ориентации прежде всего на слуховое восприятие. Представители этого направления вносят в поэзию живую разговорную стихию, жаргон и молодежный сленг.