50. Двуплановая структура повести л.С. Петрушевской «Время ночь» (постсоветский быт и архетипический сюжет).

Бытовая вещь, вполне обычная «советская» история неустроенной женской жизни в ужасных условиях. Но за первым планом у Петрушевской встает другой. В повести «Время ночь» Петрушевская пишет историю Анны Андриановны и членов ее семьи как античную трагедию - здесь действуют не люди, а Рок: трагедия неразрешима.

***Героями ее становятся четыре поколения одной семьи: потерявшая реальное представление о мире, выжившая из ума больная и беспомощная старуха Серафима, помещенная родственниками в «дом хроников»; средних лет бедствующая и оставленная родными поэтесса Анна Андриановна, от лица которой ведется повествование (героиня о себе: «Я поэт. Некоторые любят слово „поэтесса“, но смотрите, что нам говорит Марина и та же Анна, с которой мы почти что мистические тезки, несколько букв разницы: она Анна Андреевна, я тоже, но Андриановна», с. 353); ее дети — «люби¬мый сын» (с. 371) Андрей, спившийся, сломленный, только что вышедший из тюрьмы, изгнанный из дома женой, обитающий неведомо где и постепенно теряющий человеческий облик, дочь, «беспутная Алена» (с. 389), бесконечно меняющая мужчин-сожителей, нарожавшая детей (Тимофея, Катю, «крошечного Николая», с. 363) от «невесть кого» и «подбросившая» своего старшего больного сына Тиму своей глубоко нелюбимой (ненавиди¬мой) матери (в финале повествования даже этот горячо любимый бабушкой внук покинет ее).

Ситуации, в которых оказываются персонажи повести «Время ночь» (так же, как и других рассказов и повестей Петрушевской), да и сами ее ге¬рои воспринимаются как на редкость жизнеподобные, предельно реалистичные и тотчас узнаваемые. В каждой отдельной ситуации писательница беспредельно точна, ее письмо безмерно детализировано. Конкретные сцены и эпизоды, воспроизведенные автором, не вызывают сомнения в их житейско-бытовой достоверности и подлинности. Между тем возникает вопрос: в чем причина той сгущенности ужасов и несчастий, которые происходят с персонажами; каков смысл нагнетания трагедийности конфликтов и неразрешимости про¬блем, которые встают перед ее героями? Она утрированно сосредоточивает в отдельном персонаже возможные пороки и несовершенства, изображает жизнь героев в мо¬менты исключительно неблагополучные и неблаговидные.И в данном случае на первый план выступает еще одно важное качество прозы Петрушевской (как и литературы постмодерна в целом) — условно-игровое начало. Игра в творчестве Петрушевской не носит характера релаксанта, но служит намеренной драматизации событий и сознательному наращиванию напряжения художественного повествования.

О прозе Петрушевской пишут, что психологическая основа характера в ее произведениях отсутствует. Она не создает характеров.Образы Петрушевской – это архетипы,некие знаки, формулы, имеющие внешние признаки, но не имеющие мотивации, не предполагаю¬щие развития и самоисчерпывающиеся внутри отдельного текста. В повести «Время ночь», можно обратить внимание на то, что, действительно, ни один персонаж в ней не имеет «предыстории». Характеры в повести «Время ночь» Петрушевской, обозначены схематично. Они дают представление только о содержании знака, но не дают его экспозиции, истоков и условий его формирования. Автор «играет» с читателем: она сознательно переводит неординарное в ранг ординарного, необычное в положение обычного, тем самым ей мастерски удается, с одной стороны, за счет «эксклюзивности» событий добиться высокого эмоционального накала письма, с другой — за счет «умножения» их количественного присутствия в тексте вызвать «симптом привыкания» и благодаря этому сохранить иллюзию достоверности и жизнеподобия изображаемого.

В повести «Время ночь» Петрушевская «доводит будничные, бытовые коллизии до последнего края». Героиня произведения вынуждена в буквальном смысле вести борьбу за существование в условиях полной нищеты. Её жизнь действительно представлена как вечный бой, отсюда и обилие соответствующей, «военной», терминологии: «Я держу оборону, хотя дочь время от времени наносит удары».