36. Послевоенная литературная ситуация (произведения в. Некрасова, а. Платонова, с. Бабаевского, в. Пановой, л. Леонова и др.).

В годы ВОВ литература занялась восстановлением общечеловеческой системы ценностей.

- Первые послевоенные литературные открытия (Роман Некрасова и рассказ Платонова)

Стремление военной прозы к поэтике

1946 – автобиографический роман Некрасова «В окопах сталинграда » 1947 – сталинская премия, но критика – не показана определяющя роль партии в «Сталинской битве»

1946 – Платонов «Возвращение»

- Постановление ЦК ВКП(б) «О журналах «Звезда» и «Ленинград» (1946)

«..появилось много безыдейных и идеологически вредных произведений. «Звезда» существует до сих пор, вместо «Ленинграда» сейчас «Нева».

Зощенко чужд советской литературы – пустые и пошлые вещи, отравляющие сознание. «Приключение обезьяны». Против Ахматовой. Хотя она уже написала «Мужество» в «Правде». А она, мол, не идет в ногу со своим народом, салонное и декадантское искусство ради искусства.

Потом был доклад Жданова. Зощенко вспоминают Серапионовых братьев. Ахматовой – акмеистов, буржуазность. Хазин – пародия на Онегина. Клеветник.

У Зощенко и Ахматовой отобрали карточки на еду (1946 – неурожай, кстати). Зощенко – инвалид Первой мировой войны. Гражданская казнь: печататься нельзя, работы нет. Ахматова переводила по подстрочнику корейских поэтесс.

- Теория бесконфликтности – доктрина, определяющая не только литературную ситуацию, но и перспективы литературного развития.

Требования к литературе по теории бесконфликтности:

• Ограничила представления о литературной конфликтности

• Однозначность в оценке героев

Теория бесконфликтности:

1) ограничения в изображении жизненных конфликтов. Конфликты типа должны разрешаться мирно мудрым начальником. Овечкин «Районные будни»

2) однозначность персонажных рядов, героев. Либо хороший, либо плохой. Всеволод Кочетов «Журбины».

3) стилевое единообразие. Мат и жаргон нельзя. Диалекты ограничены. Дистиллированный язык. Сугубо нормированный язык.

4) писатель должен был пропагандировать уверенность в том, что индивидуальные интересы человека должны совпадать с интересами государства.

5) стереотипность героев, их отличительные черты определяются социальной средой

6) почти всегда обязательно присутствие партийного руководства

7) в основе конфликта – столкновения хороших героев с лучшими

8) роман-эпопея становится любимым жанром

9) использование простого языка без эмоциональных отклонений

10) стереотипизация литературной критики – она становится единоличной

Эта теория от бесценного опыта из книг предложила отказаться. И от развития формы художественной.

Производственный роман – показатель теории бесконфликтности (Твардовский «За далью – даль»).

Последствия: литература перестала ориентироваться на опыт русской классики (перестали говорить нормальным языком); советская литература стала избегать серьезных конфликтов.

- Статья Абрамова «Люди колхозной деревни в послевоенной литературе как итоговое и программное»

Тезисы:

1) Писать нужно для народа так, чтобы понять свою силы и слабости

2) Гл. задача искусства – просвещение

3) Увеличение добра на земле и красоты

Андрей Платонов. Писатель должен быть защитником своего народа; «оставить народ на 50 лет, а дальше они всё сделают сами»; главное для писателя – исследование исторической преемственности России; сверхзадача – создание новой «народнической» литературы. В годы ВОВ работал в газете «Красная звезда».

1947 – рассказ «Возвращение» (первоначальное название «Семья Иванова»). Пелена солдатского эгоизма – сын (маленький мужичок) учит отца прощению. Возвращаются к детям навстречу по песчаной дороге. Бытийные проблемы показывают, что война нечеловечна, противоречит идее, что человек создан для любви. После этой публикации ему нельзя было вернуться в литературу. Шолохов помог Платонову издавать детские сказки.

Сюжет: http://briefly.ru/platonov/vozvrashenie/ - читала

Победили во имя будущего – Виктор Некрасов «В окопах Сталинграда» (1946)

Сюжет: http://briefly.ru/nekrasovvp/v_okopah_stalingrada/

Повесть “В окопах Сталинграда” посвящена героической обороне города в 1942—1943 годах. Это произведение впервые было напечатано в 1946 году в журнале “Знамя”. Но сразу же было запрещено, так как в нем показывалось автором “действительное лицо” войны со всеми поражениями и неудачами. Но самое главное заключалось в том, что в этом произведении Виктор Некрасов рассказывал, какой ценой русский народ добился долгожданной Победы! Эта повесть очень легко читается. Она написана обыденно, простым языком. Но это свойственно автору. Нельзя не сказать и о том, что автор написал это произведение от первого лица, а один из главных героев — лейтенант Керженцев — это сам автор, благородно защищавший Сталинград. Повесть “В окопах Сталинграда” — это фронтовой дневник автора, в котором от начала до конца он описывает тяжелые бои, трудности, с которыми сталкивались солдаты во время войны. Есть еще одна особенность у этого произведения: если внимательно вчитаться, то можно заметить, что оно открыто противостояло законам того времени, когда государством управлял Сталин. В повести нет генералов, нет политработников, нет “руководящей роли партии”, а есть только солдаты и их командиры, есть сталинградский окоп, мужество, героизм и патриотизм русского народа. Командир и его солдаты — это главные герои, все без исключения.

Все они разные, но объединены одной целью — защитить Родину! Солдаты, героически оборонявшие Сталинград, не вымышленные люди, а фронтовые товарищи самого автора. Поэтому все произведение пронизано любовью к ним. Создавая образ Керженцева и других героев, Виктор Некрасов пытается рассказать нам, как война изменила судьбы, характеры людей, что такими, какими люди были раньше, до войны, они уже не станут. Автор с глубочайшим сожалением пишет о гибели родного города, в котором он вырос, который он горячо любил. Виктор Некрасов стремился донести до читателей, что только благодаря патриотизму русского народа была выиграна эта война! И пусть немецкие войска были больше подготовлены к военным действиям, пусть у них было все необходимое для этого, но Победа осталась за нами!

“Мы будем воевать до последнего солдата. Русские всегда так воюют”, до окончательной победы. Эта мысль цепочкой проходит через всю повесть и является основной идеей этого произведения. Эта повесть стала бесценным даром, который оставил после себя Виктор Платонович Некрасов.

Цель, которую он ставил перед собой — изобразить войну такой, какая она есть, — была выполнена им полностью. В нашей стране с давних пор не любили тех, кто говорил людям правду. Поэтому судьба его была определена, и ему ничего не оставалось, как уехать за границу, где он мог писать свои произведения и дарить их людям.

Это автобиографичный роман. Нет организующей роли партии, поэтому его критиковали. В основе – документализм. В начале: отступление, хаос, паника, тема дезертирства. Интенданты – военные снабженцы. Получил Сталинскую премию. Солдаты воевали не за государство, а за свою жизнь, они не хотели с ней расставаться.

Вера Фёдоровна Панова «Спутники», журналистский роман. В 1943 году получила задание написать о санитарном поезде, в 1946 году вышел роман, состоящий из новелл. Фильм «На всю оставшуюся жизнь» - экранизация. Санитарный поезд. Сталинская премия.

Семен Петрович Бабаевский (1909 – 2000). Лауреат трех Сталинских премий. Дебютировал в печати в 1929 году рассказом «Водка довела», опубликованным в ростовской газете «Сельский пахарь» под псевдонимом. Окончив курсы пропагандистов в Армавире (1930), работал в городской газете «Трудовой путь». В 1941—1946 годах С. П. Бабаевский служил в РККА, сначала в действующих казачьих частях, затем работал редактором дивизионной газеты и корреспондентом фронтовой газеты «Боец РККА». В романе «Кавалер Золотой Звезды» (книги 1—2, (1947—1948); и в его продолжении — романе «Свет над землёй» (кн. 1; (1949); и (кн.2; (1950); изобразил восстановление разрушенного войной колхоза. Главным героем дилогии, организующим подъём в послевоенном селе, выступает фронтовик Сергей Тутаринов.

1945-1955 – Пастернак работает над «Доктором Живаго».

К концу 40-ых было неприлично гордиться своим фронтовым прошлым. О подвиге теперь надо было забыть (до «оттепели»).

Начало 1954 – статья Абрамова «Люди, колхозы, деревни в послевоенной литературе». Три критерия:

1) литература должна быть правдивой, а она не соответствует. Надо включать в текст документы, натурализм, автобиографизм. Этого не было.

2) характер центральных персонажей. В их существование трудно поверить. Они идеальны и подобны схеме теории бесконфликтности

3) язык дистилированный из-за теории бесконфликтности. Без жаргонизмов, диалектов, мата, специальной лексики. Неживой язык.

4) современная литература имитирует документализм, игнорирует исследование духовной жизни человека

5) излишне пагубное увлечение стилистическими приемами (усложненные метафоры)

6) реабилитация диалектной лексики.

Ответом на его программу была «оттепельная» литература.