- •9. Литературные объединения 1920-х годов.
- •10. Особенности литературного процесса 1930-х годов.
- •17. Русская словестность в эпоху вов
- •18. Захар Прилепин «Санькя»
- •19. Санкт-Петербург: современная ситуация.
- •20. Современная Россия: лидеры литературного процесса («новые реалисты», мидллитература, массовая литература).
- •21. Художественная философия н. Рубцова. Анализ одного из ключевых произведений поэта (по выбору студента).
- •22. Идейно-художественное своеобразие книги архимандрита Тихона «Несвятые святые» и другие рассказы».
- •24. Идейно-художественное своеобразие повести а. Варламова «Рождение».
- •25. Идейно-художественное своеобразие романа л. Леонова «Пирамида».
- •26. Поэзия и. А. Бродского: общая характеристика. Анализ одного из ключевых произведений (по выбору студента).
- •27. Творческое наследие а. Вампилова: общая характеристика. Анализ одного произведения (по выбору студента).
- •28. Поэзия второй половины хх века: проблематика, поэтика, стилистика. Общая характеристика творчества одного из поэтов (по выбору студента).
- •29. Массовая литература XXI века: технология или поэтика?
- •30. Постмодернизм как литературное явление. Анализ одного произведения (по выбору студентов).
- •31. Драматургия второй половины хх века. Общая характеристика. Анализ одного произведения (по выбору студента).
- •32. Литература русской эмиграции: «первая волна»
- •33. Идейно-художественное своеобразие рассказа а. Платонова «Возвращение».
- •34. Литература русской эмиграции («третья волна»): тематические и жанровые предпочтения, поэтика, стилистика.
- •35. Феноменальность «городской прозы». Идейно-художественное своеобразие повести ю. Трифонова «Обмен».
- •36. Послевоенная литературная ситуация (произведения в. Некрасова, а. Платонова, с. Бабаевского, в. Пановой, л. Леонова и др.).
- •37. Феноменальность «военной прозы». Идейно-художественное своеобразие повести в.П. Астафьева «Пастух и пастушка».
- •38. «Оттепельная» литература (и. Эренбург, в. Дудинцев, п. Нилин, а. Яшин и др.): темы, идеи, поэтика. Перспективы литературного развития в статьях ф. Абрамова, а. Синявского, а. Амальрика.
- •39. Феноменальность «деревенской прозы». Идейно-художественное своеобразие повести в.Г. Распутина «Последний срок».
- •40. Идейно-художественное своеобразие повести л. Бородина «Третья правда».
28. Поэзия второй половины хх века: проблематика, поэтика, стилистика. Общая характеристика творчества одного из поэтов (по выбору студента).
1) Эстрадная лирика Рождественский, Вознесенский, Евтушенко, Ахмадуллина, Окуджава. Название по способу существования поэзии. Эстрада – улица. Полумерные. Возрождение гражданственности в поэзии. Возрождение традиций Маяковского. Их обвиняли в отсутствии искренности. Лирика для решения общественных проблем. Проводили первые пиар-акции.
2) Оппозиционное направление эстрадникам «Тихая лирика». Владимир Соколов. Олег Шестинский, Глеб Горбовский. Их образец – Фет А. Чистое искусство. Их не интересовала социальная сторона как предмет искусства. Хотели вернуть искусство в родное русло. Их упрекали в том, что они минимально сокращали поэтическое пространство. Что крали историческое время, что герои никудышные. Для них не существовало общей идеи (строительство БАМ, целина и т.д.)
Рубцов, Бродский, Некрасова вышли из «тихих лириков».
3) Военная лирика. Соотносят с прозой лейтенантов. Классическая форма стиха. Идея ценности человеческими глазами. А. Мешеров, Давид Самойлов, Юлия Друнина, Борис Слуцкий. Общая устремленность литературного потока.
Поэты старшего поколения после ВОВ:
1) Анна Ахматова: ощущение прожитой жизни, проблема сиюминутности жизни. «Приморский сонет» («Здесь все меня переживет…»). Только после ВОВ смогла выпустить «Реквием»
2) Александр Трифонович Твардовский: воспоминания о войне.
3) Борис Пастернак: христианская тематика и символика, возвращение в космическое пространство. «Свеча горела», «Снег идет»
Бродский Иосиф Александрович (1940-1996)
Бродский был человеком, который сделал самого себя, созидание себя. Не имел высшего образования. Входит в литературу как переводчик. Переводил с английского и польского. Современные тексты переводил, античные тексты. Он очень хорошо знал античную мифологию, мировую историю раннюю и средних веков. Его не принимали в Союз Писателей. Его отправляли в ссылку в Архангельскую область, полгода там был, административный приговор. Его освободили за примерное поведение.
Телевизионные беседы Иосифа Бродского с Соломоном Волковым. Он говорил там, что ссылка – неоценимый опыт. Это было открытие другого пространства. Тогда он понял, что есть народ. Ему стало невероятно жалко этих простых людей. Он понял, что он по сравнению с ними очень защищенное существо. Его дар призывает на его сторону огромное кол-во людей. Ему ничего не сделают, он защищен, а эти люди абсолютно беззащитны и никому не нужные.
«Пилигримы» (1958) – программное стихотворение. Пилигрим – латинское слово, это паломник, вечный странник. В этот год только начинались эстрадники, гражданская лирика. У Бродского основное настроение такое, что в существовании человечества нет смысла, тщетность земного бытия – ключевая идея. Пилигримы находятся в бесконечном пути. Идея дороги – традиционная для русской литературе (Хождения Афанасия Никитина, Гоголь, некрасовские герои). Дорога – возможность изменения. Позволяет изображать окружающий мир и эволюцию героя. У Бродского дорога – путь абсолютно бессмысленный. Отсюда рождается мотив одиночества – ключевой. Пространство не принадлежит нам. Его больше всего интересует время, как оно влияет на человека, как оно его обтачивает. Это ахматовский мотив: «здесь все меня переживет…» Бродский придумывает систему художественную для трансляции этой идеи:
1) композиционные приемы: принцип симметрии и принцип кольца
2) уникальный тон, который предполагает совмещение лиризма и, с другой стороны, иронии
3) постижение сложности бытия, времени требуют совмещения философских абстракций, бытовой конкретики, сложных метафорических образов, поэтому у Бродского аллюзийности и цитатности много
Бродский был нобелевским лауреатом. Мы становимся медиацентричной нацией. Бродский считал, что два великих писателя – Пушкин и Баратынский. Он похоронен в Венеции по его завещанию. Многие пишут, что это плохой знак для русского поэта.