ЗМІСТ
ВТУП.........................................................................................................................
1.НАУКОВЕ ДОСЛІДЖЕННЯ ІНФОРМАЦІЇ –ДЖЕРЕЛА ТВОРЧОГО ПРОЦЕСУ СТВОРЕННЯ МОДЕЛІ…………………………………………....
2. ТЕХНІЧНЕ ЗАВДАННЯ………………………………………………………
2.1Найменування та призначення проектованого виробу…………... ………….
2.2 Вимоги до проектованого виробу……………………………………………………………………………….
3. ТЕХНІЧНА ПРОПОЗИЦІЯ…………………………………………………...
3.1 Аналіз напрямку моди щодо розроблюваного асортименту одягу……………………………………………………………...………………….
3.2 Аналіз перспективного напряму моди в матеріалах щодо розроблюваного асортименту одягу………………………………… ………………………………
4. ЕСКІЗНИЙ ПРОЕКТ....................................................................................................................
4.1 Вибір і обґрунтування основної моделі-пропозиції…………………………………………………………………………...
4.2 Опис зовнішнього вигляду проектованої моделі…………………………….
5. ТЕХНІЧНИЙ ПРОЕКТ………………………………………………………..
5.1.1 Розробка базової конструкції………………………………………………
5.1.2 Характеристика обраної методики конструювання……………………….
5.1.3 Розмірна характеристика фігури людини та обґрунтування прибавок на вільне облягання……………………………………………………………………
5.1.4 Розрахунки для розробки креслення базисної конструкції…………….
5.1.5 Аналіз та усунення дефектів посадки макету моделі на фігурі…………...
5.2Розробка модельної конструкції виробу……………………………....
ВСТУП
Легка промисловість є однією з найважливіших серед галузей виробництва непродовольчих товарів. Продукція легкої промисловості направлена на задоволення потреб населення, забезпечуючи його тканинами, одягом, взуттям та іншими предметами споживання, а також використовується в інших галузях промисловості у вигляді сировини й допоміжних матеріалів.
Перед працівниками швейної промисловості країни стоїть відповідальне завдання задовольнити потреби населення в швейних виробах. Розширення випуску товарів для населення, поліпшення їх якості, швидкий розвиток всіх видів послуг розглядають як незмінну вимогу підйому життєвого рівня населення на якісно новий, більш високий ступінь. Випуск товарів для населення повинен базуватися на використовуванні досягнень науково-технічного процесу, який дозволяє не тільки підняти на новий рівень якість товарів, але і розшити їх асортимент.
Ефективність галузі залежить від багатьох економічних факторів та раціонального розміщення її підприємств. Для легкої промисловості характерна менш виражена, порівняно з іншими галузями, територіальна спеціалізація, бо практично в кожній області є ті чи інші її підприємства. Нині на розміщення легкої промисловості великий вплив справляє науково-технічний прогрес. Це відбивається, перш за все, на концентрації текстильного виробництва, зміні його сировинної бази. Натуральні волокна поступово витісняються хімічними.
.
За даними 2011-2012 рр.ефективність підприємств галузі досить низька: товари, які випускають підприємства легкої промисловості України, значно поступаються за якістю і кількістю продукції розвинених країн; порівняно низька продуктивність праці; вищі в галузі порівняно зі світовим рівнем,
затрати на виробництво продукції. Відсутність реальної конкуренції спричиняє завищення цін, спонукає продавати низькоякісну продукцію.
Тому перед швейною промисловістю лежить глобальне завдання: покращення якості виробів та конкурентоспроможності на свтовому ринку.
У розроблених проектах програм розвитку легкої промисловості передбачено розширити сировинну базу та ліквідувати диспропорції в окремих галузях; розвивати машинобудування для легкої промисловості.
Доцільним є відновлення посівів бавовни на півдні України, що дасть спроможність розвиватися на ринку продукції з більшим вмістом натуральної сировини.
Дуже важливими загальними проблемами є підвищення конкурентоспроможності галузі на основі вдосконалення виробничих відносин, впровадження сучасних технологій, підвищення технічного рівня, продуктивності праці тощо.
Гіпогезою
ми утверджуємо успішність розробки
курсового проекту, а саме розробка
жіночого комплекту дифузного стилю, що
складається з спідниці, жилету та блузи.
Завдання курсового проекту:
Здійснити аналіз джерел за обраною темою;
З’ясувати дані для обробки жіночого комплекту;
Сформувати обране творче джерело;
Виконати конструктивну розробку моделі жіночого комплекту
дифузного стилю;
Методи дослідження:
Теоретичний аналіз ( аналіз, узагальнення, порівняння);
Експерементальний ( розробка та створення конструкцій);
Емпіричний;
Практичне значення курсового проекту полягає у подальшому використанні отриманих даних в умовах підприємства з виготовлення одягу або конструкторських лабораторіях. індивідуального виробництва.
Сформулювавши і визначивши основні завдання, можна приступити до написання основної частини
1.Наукове дослідження інформації – джерела творчого процесу створення моделі
В
цього звичного предмету жіночого
гардероба величезна історія. У різні
часи, в різних країнах спідниця спочатку
була чоловічою частиною одягу, і лише
після декілька століть її стали носити
представниці прекрасної половини
людства. Історія спідниці дивна і цікава,
як будь-яка історія костюма, історія
моди.
Від Ромула до наших днів
Цей предмет одягу з'явився не так давно, всього декілька століть тому. Одяг на жіночий і чоловічий не розділявся тисячоліттями. Древні римлянки, гречанки обходилися без спідниць, віддаючи перевагу звичним тунікам, плащам і хітонам.
Слово «спідниця» походить від тюркського «ubba», що значить «довгополе верхнє одіяння з довгими, широкими рукавами». Проте це слово іменувало не лише предмет гардероба, який успішно кріпився на талії і не мав жодних рукавів, їм позначали і довгі шуби. Багато століть пройшло з тих пір, безліч найдивніших метаморфоз зазнала і назва, і сам предмет одягу.
В середні віки на Русі «юпой» називали як жіночий одяг, що прикривав стегна, так і чоловічу нижню білизну. Завдяки Петру I і його указу з 1701 року спідницею офіційно називали лише жіночий предмет гардероба. Проте, спідниця була і чоловічимм і жіночим предметом одягу не лише на Русі.
З прадавніх часів чоловіки носили короткі пов'язки на стегнах. Схенти і сіндони древніх єгиптян, хітони древніх римлян - прародичі сучасних спідниць. Мужні вікінги, що воювали з ворогом в суворих кліматичних умовах, спідницю-килт запозичили у шотландців і укоротили її до рівня талії
Жіноча спідниця
В кінці XV століття в Західній Європі почалася історія жіночої спідниці. Проте в ті часи, відразу після багатьох років жорстокої інквізиції, вона нагадувала римський хітон, який збирали в горла, перев'язуючи на талії поясом. Для чоловіків він служив сорочкою, жінки використовували його як блузу, надіваючи під плаття або поверх нього.
Прошло
трохи часу, як якась винахідлива пані
просто розрізала цю річ на дві половинки.
З того часу спідниця стала втілюватися
у найдивніших формах, проте завжди
кріпилася поясом на талії.
У XVI столітті з'явилися спідниці неосяжної ширини, які одягалися одна на одну, розташовувалися в декілька ярусів. Ця річ стала настільки важка, що жінкам непросто було її носити, в ній рухатися. Саме тоді входить в моду металевий каркас з обручів. Цю споруду спочатку ставили на підлогу, а потім пані в нього просто «входила», акуратно пристібаючи до корсета цю потужну конструкцію.
XVII століття стало менш обтяжуючим у цьому плані, одяг набув більш зручних і комфортних форм. Ефект широких стегон, модний в ті часи, створювався масою надітих одну на одну легких спідниць.
Взимку
їх число 
могло
доходити до дванадцяти. Дивні вишивки,
хвилі мережив, чудернацькі волани - так
прикрашали всі ці багаточисельні
спідниці.
XVIII
століття повернуло спідницю-купол.
Знову взялися споруджувати дерев'яні
і металеві каркаси, знову став
застосовуватися китовий вус. У XIX столітті
з'явився крінолін, льняний чохол,
переплетений кінським волосом, який
дуже швидко стали замінювати дротом.
Такі легкі каркаси для платтів були
доступні всім. Проте вага плаття могла
доходити до ста кілограмів! Наприклад,
весільне плаття нареченої разом з
багатометровим шлейфом важило більше
центнера. Наречена не могла самостійно
пересуватися в такому вбранні, в церкву
її вносили на руках.
Російське село спідницю визнало не раніше середини XIX століття. Спочатку вона була схожа на звичні сарафани на ліфі. Аби здаватися товще, оскільки в ті часи повнота означала багатство і здоров'я, дівчата надівали відразу декілька спідниць. Взимку всі селянки носили теплу «спіднюю» спідницю. Довжина спідниць для дівчат була до ступень, заміжня баба носила спідницю до п'ят. По числу спідниць мірявся достаток в сім'ї. Зазвичай у заможних селянок було до двадцяти спідниць.
Сучасна спідниця
На початку XX століття в Європі стали модними вузькі та довгі спідниці. Пересуватися в такому «футлярі» було украй складно.
Практично всі нові тенденції з'являлися завдяки музиці і театру. Таку модель «кульгавої» спідниці придумала для своєї нової ролі англійська актриса Цецилія Сорель і відразу ж після прем'єри ці спідниці з'явилися в гардеробі кожної аристократки.
Рок-н-рол
приніс в моду легкі, широкі спідниці,
які при швидкому танці відкривали ноги
і нижню білизну танцівниць. Стрімке
століття робило свій вплив на довжину
подолу - спідниці стали катастрофічно
зменшуватися. Справжній переворот в
моді зробила міні-спідниця. Її автор -
Мері Куант. Кінець 1960-х років ознаменувався
образом жінки-підлітка на сцені і в
житті. Новій жінці потрібне було інше
вбрання, так з'являються міні-спідниці
і високі зачіски.
До початку XX століття жіночі спідниці підкорялися строгим «канонам жанру»: вони могли покоїтися на крінолінах або спадати вільними складками, але обов'язково повинні були повністю приховувати ноги. Пов'язки на стегнах у доісторичний період і короткі туніки античності - виключення. Новітня історія перетворила одяг прекрасної половини на барометр політичних і економічних тенденцій в суспільстві. Хтось з публіцистів одного дня навіть порівняв довжину жіночих спідниць з курсом долара.
Але що дійсно впливало на фасон і довжину спідниць, так це танці. Наприклад, в двадцяті роки минулого століття всі рекорди популярності побила спідниця-чарльстон. Безтурботні і веселі мотиви чарльстону вимагали вільних рухів, і краї спідниць стали спеціально робити нерівними,
аби підкреслити енергетику і динаміку цього танцю.
Для аматорів танго стали шити спідниці з розрізом, через який було видно ноги. Навіжена мода не втомлювалася підкидати жінкам нові ідеї, які вони, звичайно, тут же приміряли на себе. З точки зору еволюції жіночих спідниць XX століття, і особливо друга його половина, стало дійсно благословенним періодом. Лише за шістдесят років дизайнери винайшли більше десяти принципово нових фасонів.