- •Романова е. С, Потемкина о. Графические методы в психологической диагностике
- •Часть I
- •Глава 1 Краткая история письма и начало почерковедения
- •Часть I
- •Глава I
- •Часть I
- •Часть I
- •Глава 1
- •Часть I
- •Часть I
- •Часть I
- •Глава 1 19
- •Часть I
- •Часть I
- •Глава I
- •Часть I
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Часть I
- •Часть I
- •Глава 1
- •Часть I
- •Глава I
- •Часть I
- •Часть I
- •Часть I
- •Часть I
- •Часть I
- •Глава 2
- •Часть I
- •Глава 2 41
- •Часть I
- •Глава 2
- •Часть I
- •Глава 2 45
- •Глава 2 47
- •Часть 1
- •Глава 2 49
- •Часть I
- •Глава 2 51
- •Глава 2
- •Часть I
- •Часть I
- •Глава 2 59
- •Часть I
- •Глава 2
- •Часть I
- •Часть II
- •Часть II
- •Часть II
- •Глава 1
- •Часть 11
- •Глава I 69
- •Глава I
- •Часть II
- •Часть II
- •Глава 1 75
- •Часть II
- •Часть 11
- •Глава I 79
- •Часть II
- •Часть I
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Часть II
- •Глава 2
- •Часть II
- •Глава 2
- •Часть II
- •Глава 2
- •Часть II
- •Глава 2
- •Часть II
- •Глава 2
- •Глава 2 105
- •Часть II
- •Часть 11
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Часть II
- •Глава 3 jjg
- •Часть II
- •Глава 3
- •Часть II
- •Часть II
- •Глава 3
- •Часть II
- •Часть II
- •Глава 3 133
- •Часть 11
- •Часть I]
- •Часть II
- •Глава 3
- •Часть II
- •Часть II
- •Часть II
- •Часть II
- •Глава 3 149
- •Часть II
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Часть 11
- •Глава 4 167
- •Часть 11
- •Часть II
- •Глава 4
- •Часть II
- •Глава 4
- •Часть II
- •Глава 4
- •Часть I
- •Часть II
- •Глава 4 ' 179
- •Часть II
- •Глава 4
- •Часть II
- •Глава 4
- •Часть II
- •Часть II
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Часть II
- •Глава 4
- •Часть II
- •Глава 4
- •Часть II
- •Глава 4
- •Часть II
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Часть II
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Часть II
- •Глава 4 235
- •Часть II
- •Глава 4
- •Глава 4
Часть I
экспертизы того времени представят интеоес для самостоятельного анализа читателя.
Подпись А. К. Шеллера
Взятая для образца (73) только одна подпись известного беллетриста А. К. Шеллера-Михайлова говорит нам не только о его характере, о выдающемся таланте, уме, деятельности, но и о всех резких переменах жизни. Вглядитесь, сколько жизни в этих знаках, каждый штрих, каждая буква, точно живые свидетели напоминают вам его,биографию каг писателя и как человека. Разберем подробнее.
Буква А красивой и изящной формы с удачным завитком и высокой начальной точкой, рассказывает нам о юности Шеллера, когда под влиянием его бабушки, прогоревшей аристократам, в нем развились мечтательность, фантазия, честолюбие, стремление к мишурному светскому блеску, роскоши, любовь к комфорту, изяществу, к салонному лоску при полнейшей духовной пустоте и умственной спячке. Все та же буква говорит нам о сильном характере, решительности и смелости. Возвышающееся начало следующей буквы говорит о природном уме, таланте, силе воли, настойчивости, твердости в достижении намеченной цели и удачи. Расплывающийся слегка нажим и идущие все ниже толстые штрихи — это душевная ломка, душевное страдание и горькое разочарование того времени, когда писатель, попав в иное общество, сознает все ничтожество своих прежних идеалов, все ничтожество и пустоту того, к чему так стремился, в чем видел цель жизни. Говоря словами поэта: "Он сжег все, чему поклонялся. Поклонился всему, что он прежде сжигал".
Недешево досталась ему эта нравственная ломка, завершившаяся страшным кризисом в виде той долгой, опасной
Глава I
23
болезни, которую перенес писатель в это время, и о которой так ясно говорит нам слишком ниспадающая уродливо неправильная буква "л". Затем буквы идут опять ровно на одной высоте — это период успеха и славы; писатель, как говорится, вышел на прямую, уравновесив свое материальное и нравственное состояние. Размашистая и широкая буква "е" говорит о его доброте, благотворительной деятельности, бескорыстной, святой любви к ближним. Но, как видит читатель, и этот период продолжается недолго, как бы падающая буква "р" и идущие все ниже и ниже следующие штрихи и росчерк означают постепенный упадок, потерю здоровья и денег, тяжкую болезнь, мучительные страдания и бедность (73).
В психографическом и Криминалистическом изучении почерка одной из важных вех является процесс, учиненный над Н.Г.Чернышевским. Как известно, основным "доказательством", призванным изобличить выдающегося русского мыслителя в его подпольной революционной деятельности, были: записка Чернышевского некоему Костомарову, выступавшему свидетелем по делу, который и подделал данную записку, письмо к Плещееву, которое поначалу Костомаров потерял, а затем нашел по истечении двух лет. Теперь можно сказать, что это была-подделка (записки и письма), изготовленная Костомаровым, имитирующая почерк Н.Г.Чернышевского. Изучение архивных документов позволило достоверно установить, что записка и письмо, приписываемые Н.Г.Чернышевскому, в действительности были выполнены Костомаровым по прямому указанию III отделения.
Сам Н.Г.Чернышевский в категорической форме отрицал принадлежность инкриминируемых ему документов, в связи с чем возникла необходимость проведения почерковедческой экспертизы. Эта экспертиза называлась каллиграфической, и все исследование письма сводила к выявлению сходства или несходства начертания отдельных сличаемых почерков, т.е. конфигурации букв. На предъявленную ему подложную записку Н.Г.Чернышевский сказал: "Эта записка была мне предъявлена комиссиею, и я не признаю ее своей. Этот почерк красивее и лучше моего".
"...Можно нарочно написать худшим почерком, но нельзя
24