Глава 5. Жанровая специфика театральной критики в журнале «Отечественные записки» н.А. Некрасова

Театральная критика журнала «Отечественные записки», подчиняясь общей для журналистики жанровой классификации, тем не менее, имела ряд особенностей. В частности, появление специфических жанров обусловлено особенностью театра как вида искусства, заключающейся в том, что театральный спектакль или опера существует только «здесь и сейчас», поэтому критик брал на себя ответственность ознакомить читателей с тем, что они, возможно, никогда не будут иметь возможности увидеть. Большинство же других видов искусства (в том числе литература, живопись) фиксируют свои произведения в том виде, в котором они были созданы их автором и любой желающий может обращаться к ним вновь и вновь, не опасаясь того, что они подвергнутся изменениям.

5.1. Журналистские функции и структура театральной заметки

Главным информационным жанром театральной критики в «Отечественных записках» была заметка. Театральная заметка отличалась небольшими размерами, в ней излагались результаты определенного изучения предмета выступления (знакомства с этим предметом). В таких материалах если и упоминалось о том, из какого источника почерпнута информация, то очень кратко; обычно не рассказывалось о глубине этого изучения, о том, какими методами была получена информация о предмете, не излагался ход этого изучения, авторские эмоции, которыми оно сопровождалось, и т.п. Главное для театральной заметки – именно краткое изложение результата изучения, оповещение о существовании той или иной пьесы.

Обладая общими для этого жанра характеристиками, такими как точность, краткость, соответствие интересам аудитории, понятность для читателей сути сообщения, «очищенность» сущностной информации от «шумов» (дополнительных сведений, отвлекающих от смысла основной темы), информативность, она имела свои особенности, обусловленные предметом публикации. В частности, немедленный отклик на событие был не обязателен, так как «толстый» журнал, выходящий раз в месяц, для этого не предназначен. Кроме того, в театральной заметке отсутствовали речевые клише и сокращенные наименования, использующиеся в публицистических заметках.

В содержательном плане театральная заметка обычно имела двухкомпонентный состав: все факты в ней были объединены одной темой, и фиксировалось состояние этой темы на данный момент.

Особенностью театральной заметки в журнале «Отечественные записки» была субъективность авторской позиции в противовес обычной для информационных жанров беспристрастности и нейтральности изложения.

Характерным примером этого жанра является заметка Л.И. Розанова ««Прекрасная Елена» на русской сцене; ее действие на публику и на детей», помещенная в отделе «Современные заметки»: «А мы ее видели, всех трех видели. Сперва французскую, потом немецкую (в двух экземплярах), и на днях удостоились видеть даже русскую. Может ли что сравниться с блаженством видеть эту «Елену прекрасную», слышать эти, за душу забирающие, мотивы, чувствовать…как прелестная женщина в объятиях такого же прелестного мужчины падает, падает и, наконец, совсем падает на софу! В настоящее время еще трудно отличить в Александрийском театре истых…поклонников этой пьесы от случайных. Пьеса эта дана была по настоящее время всего только 7 раз.¹⁴²

На примере этой заметки можно увидеть особенности театральной заметки «толстого» журнала. Театральная заметка, несмотря на свой информационный характер, собственно информирует не о какой-то «горячей» новости, требующей того, чтобы немедленно донести ее до общественности, а о событии из театральной жизни, имеющем успех или широкий резонанс в общественности. Это главное отличие информационного жанра театральной критики от аналогичного жанра в журналистике: в данном случае критик пишет о том, что публике уже известно. Таким образом, читатель не информируется, а, скорее, получает напоминание от критика о том, что пользуется его (читателя) интересом.

Информация в данном случае актуальна не новизной, а интересом читателя к предмету публикации. Л.И. Розанов пишет: «Русскую «Прекрасную Елену» спешат видеть все: одни, чтобы посмотреть, как эта пьеса играется на русском театре; другие чтобы насладиться знакомыми картинами; третьи – просто, чтобы посмотреть, что это за «Прекрасная Елена», о которой так много говорят. Судить о том, как русская (т.е. собственно александринская публика) относится к этой пьесе, трудно – в театр по-видимому все очень довольны, все веселы и смеются».¹⁴³ Из этого отрывка видно, что пьеса «Прекрасная Елена» пользуется спросом у общественности, следовательно, как заметка о ней как информационный повод тоже будет интересна читателю.

Следует заметить, что в информационный повод не всегда носит положительную окраску. В этой же заметке Л.И. Розанов пишет: «Я потому только и о появлении этой пьесы на русской сцене заговорил, чтобы показать провинциальным читателям чем мы теперь более всего интересуемся и как умеем отрешаться от всяких неприятностей окружающей нас внешней природы».¹⁴⁴ Таким образом, обнаруживается еще одно отличие театральной заметки от аналогичного жанра в журналистике: субъективность. Строго говоря, несмотря на то, что информационные жанры тяготеют к бесстрастности, в них все же проявляется субъективность: а именно в отборе материала, в предпочтении одного возможного предмета публикации другому. Так что в данном случае вернее говорить об оценочности суждения критика, явно показывающего, что именно заставило его избрать в качестве предмета публикации именно этот информационный повод.

Оценочность содержательного плана влияла на структуру театральной заметки некрасовского журнала. Начиная заметку с тезиса, далее критик приводил факты. Но это, характерное для структуры информационной заметки, построение разбавлялось личными, не несущими никакой информационной важности комментариями, иногда даже размышлениями критика: «Вы, может быть, скажете: и видеть не желаем, потому что это безнравственно. Безнравственно?...Может быть».¹⁴⁵

Особенностью этой театральной заметки является выбор аудитории: критик сужает ее до провинциальных читателей. Это делается намеренно, исходя из особой внутренней тематической «согласованности» материалов отдела «Современные заметки». В №11 от 1868 года отдел «Современные заметки» состоял из материалов, касающихся жизни провинции¹⁴⁶, поэтому было логично, поместив в него заметку о пьесе, адресовать ее провинциальным читателям. Таким образом, она тематически она не выпадала из отдела, а наоборот, особым образом «встраивалась» в него. Эта особенность расположения театральной заметки внутри отдела имела свою закономерность, вытекающую из порядка следования материалов.

Так, предваряющей заметку о «Прекрасной Елене» публикацией было небольшое рассуждение Л.И. Розанова о климате Санкт-Петербурга и чем можно заняться в «самый противный из всех дождей – мелкий, редкий, едва заметный; но, тем не менее, пронизывающий до мозга костей».¹⁴⁷ Рассуждая об этом, критик приходит к выводу о том, что можно сходить в театр. Таким образом, его рассуждение перетекает в заметку о пьесе «Прекрасная Елена». Завершая ее высказыванием о том, что походы на театральные представления заставляют столичных жителей не замечать погоды и не чувствовать скуки, критик переходит к новой заметке под названием «Зимнее занятие для сельских дам и девиц», в которой опять сетует на отсутствие развлечений у сельских и провинциальных жителей.

На примере театральной заметки можно говорить о том, что материалы, написанные в информационном жанре театральной критики, находились в непосредственном взаимодействии с публицистикой журнала «Отечественные записки», а не в изоляции от нее. Это являлось ее тематической особенностью.

Содержательной особенностью театральной заметки являлось отсутствие оперативности, оценочность, намеренное обращение к аудитории. Структурной же особенностью театральной заметки являлось отсутствие жесткого «каркаса», по которому строились публикации данного жанра. Критик позволял себе отступления, небольшие ремарки, что не укладывалось в схему информационного жанра как оперативного, а, следовательно, краткого и емкого. Тем не менее, театральная заметка в журнале «Отечественные записки» являлась информационным жанром, так как имела общие для этого жанра свойства: точность, краткость, соответствие интересам аудитории. И главное – она информировала, что от нее и требовала принадлежность к группе информационных жанров.