32. Класiцызм у архiтэктуры Беларусi.

Классицизм (фр. classicisme, от лат. classicus — образцовый) — художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве XVII—XIX вв. Классицизм на белорусской земле оказался крупнейшим в развитии европейского искусства стилем, охватившим почти столетие и давшим уникальные произведения зодчества, прежде всего в сфере градостроительства. Это проект мануфактур в Лососне – первый в градостроительстве Речи Посполитой план, где использованы приемы французского регулярного градостроительства; проект Крынок – первый план города на радиальной основе и единственный известный нам проектный замысел целого города в архитектуре станиславовской эпохи; созданные под руководством графа З.Г. Чернышева проекты уездных городов Могилевской губернии и город Чечерск – наиболее значительные замыслы в градостроительстве Российской империи “идеальных” городов, выполненные на основе идей Просвещения и масонских идей; строительство графом Н.П. Румянцевым Гомеля – последнего в Европе города, возведенного вельможей на собственные средства и по собственному замыслу.

Вопреки принятому мнению о возникновении классицизма на белорусской земле в связи с присоединением ее к Российской империи доказано, что классицизм здесь появился ранее, в 1760-е гг., во время вхождения в состав Речи Посполитой, и широкое распространение получил в строительстве магнатов и шляхты. Был определен вклад местных зодчих в архитектуру классицизма Беларуси, причем не только в создание отдельных произведений, но и оригинальных местных направлений, которые вполне сравнимы со значительными течениями в европейской архитектуре того времени. Среди них наиболее значительным был строгий стиль виленского классицизма. Его создатели – выдающийся зодчий Л. Гуцевич, первый заведующий кафедрой архитектуры в Виленском университете, и его ученики и коллеги М. Шульц, А. Коссаковский, К. Подчашинский и другие. Этот стиль отличался использованием в композиции зданий простых геометрических форм, широким применением портиков и колоннад преимущественно дорического ордера, упрощенной, подчас огрубленной трактовкой архитектурных деталей, отсутствием, в особенности в интерьерах зданий, элементов декоративного убранства. Именно поэтому строгий стиль виленского классицизма можно назвать стилем сопротивления.

Уже со 2-й половины 18 в. в архитектуре начинается поворот к новомодному классицизму. В сельских усадьбах строят упрощенные по формам барские имения - удлиненный блок одноэтажного здания, ряд окон, портик с треугольным фронтоном и скромный декор. Крыши часто крупные, иногда с переломом и мансардном окнами или люкарнами, что несколько смягчало аскетическую, слишком провинциальную архитектуру и напоминало остатки барокко. Сооружения напоминают подобные в Прибалтике или в Западной Украине. Архитектурный образ мало напоминает дворцы магнатов, хотя некоторые черты классицизма имеет даже роскошный ансамбль Ружанского дворца. К этому типу сооружений относятся :

Дворец Хрептовичей в Щорсах ― образец архитектуры синтеза позднего барокко и раннего классицизма ― был построен в 1770―1776 годах по проекту итальянских зодчих Дж.Сакко и К.Спампани. В усадьбе размещалась одна из самых богатых в Восточной Европе библиотек ― в середине XX века книжная коллекция насчитывала около 20 тысяч экземпляров. В архиве Хрептовичей в разное время работали известные ученые и писатели: И. Лелевель, И. Данилович, М. Почобут - Адляницкий, А. Мицкевич, Я.Чечет, В. Сырокомля. В 1914 г. часть библиотеки наследниками И. Хрептовича была передана Киевскому университету.

На примере усадьбы Огинских клиентам видно, как изменилось барская усадьба, где уделяют внимание комфорту. Дворец имеет значительное количество комнат, кабинеты, собственную библиотеку, картинную галерею, небольшой театр.

Дворец Бутримович в городе Пинск. Архитектор создал строго симметричную композицию, центральная часть которой – круглый зал – была несколько выдвинута на богато декорированную террасу главного фасада. Из зала, следуя оси симметрии, можно было попасть в вестибюль и на парадное крыльцо или же через 2 боковых выхода в малые прямоугольные залы и кабинеты. Все парадные помещения одноэтажного с высоким цоколем дворца располагались в главном, центральном корпусе. В боковых крыльях-корпусах находились жилые комнаты и кабинеты. Цокольный этаж отводился под хозяйственные помещения и комнаты для прислуги. Помещения дворца располагались по коридорному и анфиладному принципам таким образом, что залы главного корпуса образовывали 2 параллельные линии, переходящие с помощью угловых залов с особыми наружными входами влевый и правый каскады помещений боковых корпусов. Стены по всему периметру здания были расчленены пилястрами, оконные проёмы украшали фронтоны, фасадный декор завершал хорошо развитый антаблемент.

Дворец Радзивиллов, Полонечка. Когда-то дворцово-парковый комплекс включал в себя двухэтажный дворец с флигелями, красивый парк регулярно-пейзажного типа с живописной системой водоемов, часовню-усыпальницу, оранжерею, въездную браму, мельницу и другие постройки. Дворец соединялся с флигелями крытыми галереями с высокими «французскими» окнами. Фасад украшали четырёхгранные колонны, завершённые скульптурным изображением головы какого-либо древнегреческого героя или философа, размещенные на уровне второго этажа. Их использование во внешнем оформлении Полонечского дворца является уникальным фактом в истории отечественной архитектуры. Анфилада залов, зеркальное покрытие стен создавали впечатление бесконечности пространства. Во дворце хранились бесценные произведения искусства из родового собрания Радзивиллов, нумизматическая коллекция и богатая библиотека, насчитывавшая более 4-х тысяч томов. Все ценности были перевезены в Варшаву после смерти Константина Радзивилла в 1869 году его сыном Матеем. Вновь Полонечка ожила лишь в конце XIX века, когда в отремонтированном дворце поселился Альберт Станислав Радзивилл, который жил здесь вплоть до Первой мировой войны. Он частично изменил внутренний интерьер, распорядился пристроить с тыльной стороны левого павильона Зимний сад в неоготическом стиле с большими стрельчатыми оконными проёмами и широкую парадную лестницу, придавшую комплексу величественный вид. Дворец в Полонечке пострадал в годы Великой Отечественной войны. В годы советской власти здесь находилась школа-интернат, тогда же полностью была изменена планировка комплекса.

Дворец Тышкевичей, Логойск. Монументальное строение было поднято на высокий цоколь прямоугольной формы (70×20 м). На усадебном дворе находились «поварня», ледовня, стойня, вазоўня и другие хозяйственные постройки. Около дворца был основан парк. Объемную композицию дворца формировали три соединенные между собой части: средняя 2-этажная и две боковых одноэтажных. Средний корпус дворца на фасаде выделялся глубоким шестиколонным портиком. Его раздвинутые колонны по центру фланкировали широкий центральный проезд и боковые пандусные проезды. Колонны несли гладкий антаблемент с карнизом и 2-ярусный прямоугольный атик с треугольным фронтоном в завершение — типичная ампирная форма. С парковой стороны у дворца очень хорошо просматривался полукруглый эркер с шестью пристенными колонами и закругленным атиком в завершении. Вокруг эркера, поднятого на высокий, цокольный полуэтаж, проходила смотровая терраса со спусками, с которой открывались парковые пейзажи.

Образцом роскошной усадьбы столичного образца, ориентированной на образцы Петербурга, стала усадьба Румянцевых-Паскевичей в городе Гомель. Но на фоне маловыразительной, рядовой архитектуры Беларуси - это скорее уникумы или исключения. Памятником, отразившим особенности русского классицизма, является дворец Р у м я н ц е в а в Гомеле, зало­женный в 1785 г. Дворец расположен на высоком берегу Сожа. Планировка примыкающею к дворцу Гомеля свелась к двух-лучевой системе улиц, обращенных к дворцу. Главный корпус — двухэтажный объем с повышенной центральной частью, завер­шенной куполом. В центре находится квадратный зал с гостиными в глубоких нишах. Построение плана восходит к русским дворцам. Основным элементом декорации зала являются коринфские колонны, покрытые искусственным белым мрамором. Интерьеры были украшены живописью и лепниной. В 1791 —1805 гг. по бокам главного корпуса были построены галереи и павильоны. В 1837—1848 гг. сооружены павильон и многоярусная южная башня.

Архитектура классицизма оказала влияние на формы деревянного зодчества. Распространились деревянные колонны антаблементы и пр., в связи с чем изменились пропорции ордера: увеличился пролет между колоннами, утонились стволы, уменьшилась высота антаблемента, упростились профили. Деревянная обшивка стала имитировать каменный руст.

Усадьба в Хальче имеет планировку, построенную по оси, проходящей через, оставленное на краю обрывистого спуска к реке главное здание. Два одинаковых деревянных флигеля с портиками на торцах образуют перед ним парадный дворик, открытый к въезду. Дом двухэтажный; первой этаж каменный, второй деревянный. Декор имитирует каменные формы. Планы обоих этажей одинаковы. Парадные комнаты, в том числе главный зал с выходом на террасу, занимают второй этаж.

Жилые дома в городах в ряде случаев строились по «образцовым» или повторным проектам, что облегчало строительство и способствовало ансамблевой застройке городов.

В конце XVIII в классицизм стал единственным архитектурным направлением, в духе которого создавались все сооружения. Подъем экономической и культурной жизни, наступивший после воссоединения Белоруссии с Россией, стимулировал строительство. Новые, прогрессивные идеи проникают в градостроительство и архитектуру. Массовые градостроительные мероприятия изменили планировочную структуру и художественный облик городов.