- •1.Ретроспектива зарождения и эволюции звукорежиссуры
- •3 Основные технические средства звукорежиссера
- •4 Звуковое изображение. Оптико-акустические и зрительно-слуховые аналогии.
- •5 Акустические аспекты звукорежиссуры
- •6 Схема расположения звукового оборудования
- •7 Процесс создания звукоряда представления
- •8 Субъективная и объективная оценка качества звукозаписи
- •9 Монтаж музыкальных фонограмм
- •10 Звуковая партитура
- •11 Использование звукового оборудования в закрытых помещениях и на открытых площадках
- •12 Требования к домашней студии.Реставрация старых записей
- •13 Динамические и частотные корректировки фонограмм и «живого звука» при сведении музыкального, голосового, шумового материала.
- •14 Запись и сведение многодорожечной фонограммы
- •15 Процессоры пространственной обработки сигналов
- •16 Звуковое программное обеспечение для персонального компьютера
- •17 Основы техники микрофонного приема звука и принципы микрофонного позиционирования при проведении одномикрофонной и многомикрофонной передачи (записи)
- •18 Основные свойства натуральных и синтезированных звучаний. Виртуальные источники звука. Монофония, стереофония, квадрофония, системы Suпоund.
- •19Специфические особенности аналоговых и цифровых способов звукозаписи и звуковоспроизведения
- •20 Основные этапы работы над фонограммой. Партитурный анализ и выбор технологии звукозаписи. Звукорежиссерская экспликация.
- •21 Проведение одновременной записи и записи методом последовательных наложений. Художественные и технологические обоснования. Работа с артистами в студии на различных этапах создания фонограммы.
- •22 Типовая структура каналов звукорежиссерских пультов
- •23 Основные элементы фонографической композиции. Звуковое изображение. Зрительно-слуховые и оптико-акустические аналогии
- •24 Микрофонный прием натуральных звуковых сигналов. Основные характеристики микрофонов, учет которых необходим в звукорежиссерской практике.
- •25 Основные признаки удаленности реальных звуковых объектов. Разноплановость звуковых изображений и основные способы ее звукорежиссерской реализации.
- •26 Характеристики направленности источников и приемников звука.
- •27 Акустическая маскировка и ее учет в звукорежиссерской практике.
- •28 Типы звуковых носителей способы записи, воспроизведения.
25 Основные признаки удаленности реальных звуковых объектов. Разноплановость звуковых изображений и основные способы ее звукорежиссерской реализации.
5 практическая.
26 Характеристики направленности источников и приемников звука.
Перед рассмотрением методов звукозаписи необходимо рассмотреть характеристики микрофонов. К основным характеристикам и параметрам микрофонов, определяющим их качество, следует отнести:
Тип микрофона: динамические, конденсаторные.
Чувствительность - отношение напряжения на выходе микрофона к воздействующему на него звуковому давлению.
Динамический диапазон - разность между уровнями предельного звукового давления и собственных шумов.
Рабочий частотный диапазон.
Частотная характеристика - зависимость чувствительности микрофона от частоты звукового давления.
Характеристика направленности - зависимость чувствительности микрофона от угла между его акустической осью и направлением на источник звука.
На условия и методы звукозаписи ограничение, в основном, накладывает вид характеристики направленности. Это один из важнейших показателей микрофонов, определяющий положение микрофона относительно исполнителя. На этот параметр обратим особое внимание
По виду характеристики направленности микрофоны делят на три основных типа: ненаправленные, двусторонне и односторонне направленные [1].
Ненаправленная или "круговая" характеристика направленности. Рабочей областью ненаправленного микрофона является сфера, а его диаграмма направленности представляет собой окружность, как это показано на рисунке. 2.1. Считается, что ненаправленные микрофоны одинаково воспринимают звук с любого направления. Ненаправленный микрофон можно применять при записи пения и музыки в сильно заглушенном помещении. Его же следует использовать для передачи общей акустической обстановки при полимикрофонной записи.
Двунаправленная или "восьмёрка" характеристика направленности. Двусторонне направленные микрофоны обладают одинаковой чувствительностью, как с фронтальной, так и с тыльной стороны. Диаграмма направленности напоминает цифру 8. Вид этой диаграммы направленности представлен на рисунке 2.2. Двусторонне направленный микрофон следует применять при записи в заглушенном помещении, когда необходимо увеличить относительный уровень отраженных сигналов, а так же при записи отдельных музыкальных инструментов и певцов, для выделения низких частот в условиях близкого размещения исполнителей у микрофона. Используют такой микрофон и в том случае, когда необходимо отстроиться от направленных источников шума. Для этого микрофон ориентируют зоной нулевой чувствительности к источнику шума.
Односторонне направленные микрофоны чувствительны только к звуковым волнам, приходящим с фронтального направления. Их диаграмма направленности представляет собой кривую, носящую название кардиоида. Вид кардиоидной характеристики направленности представлен на рисунке № 2.3. Кроме односторонне направленных - кардиоидных микрофонов, существуют еще и остронаправленные - суперкардиоидные и гиперкардиоидные. Вид этих характеристик приведен на рисунках № 2.4. и 2.5. соответственно. Односторонне направленные микрофоны желательно применять при записи в помещении с большим количеством звуковых отражений, когда в помещение, где проводят запись, проникают посторонние шумы, для четкого разделения групп исполнителей, а так же при размещении исполнителя близко к микрофону, чтобы снизить низкочастотные искажения, присущие в этом случае ненаправленному и двусторонне направленному микрофонам.
Важно отметить, что на рисунках представлены идеализированные характеристики направленности, реальные характеристики направленности близки к идеализированным только в пределах узкого диапазона частот. Особенно сильно сказывается зависимость вида диаграммы направленности от частоты для ненаправленных микрофонов. Чем выше частота, тем меньше телесный угол, в пределах которого ненаправленный микрофон воспринимает звуковые волны.
Пренебрежение этим фактом может привести к грубым ошибкам. Например, если запись группы вокалистов производится одним ненаправленным микрофоном, то исполнителей с более высокими голосами следует размещать так, чтобы микрофон был нацелен на них фронтальной стороной. В противном случае, будет нарушено соотношение громкостей, и отдельные голоса будут подвержены амплитудно-частотным искажениям.