5 Акустические аспекты звукорежиссуры

Аку́стика (от греч. ἀκούω (аку́о) — слышу) — наука о звуке, изучающая физическую природу звука и проблемы, связанные с его возникновением, распространением, восприятием и воздействием. Акустика является одним из направлений физики (механики), исследующее упругие колебания и волны от самых низких (от 0 Гц) до высоких частот.

Акустика является междисциплинарной наукой, использующей для решения своих проблем широкий круг дисциплин: математику, физику, психологию, архитектуру, электронику, биологию, медицину, гигиену, теорию музыки и другие.

Иногда под акустикой также понимают акустическую систему — электрическое устройство, предназначенное для преобразования тока переменной частоты в звуковые колебания при помощи электро-акустического преобразования. Также термин акустика применим для обозначения колебательных свойств какой-либо системы, например «акустика помещения».

6 Схема расположения звукового оборудования

Микрофон> микшерная консоль <> средства динамической и пространственной обработки сигналов >кросовер (отсекает частоты например верхние от нижних) > система усиления > акустическая система (саттелиты)

7 Процесс создания звукоряда представления

Процесс создания звукоряда делается в два этапа:

1) Формирование концептуальной модели звуковырозительного образа;

2) Реализация данной концепции средствами звукорежиссуры;

Этапы реализации концепции:

1) Запись речи

2) Запись оригинальной музыки;

3) Подбор фонотечного материала и создание оригинальных звуковых эффектов;

4) Монтаж звуковых компонентов и их окончательное сведение по изображение в единый звукозрительный образ.

Необходимо учитывать ряд особенностей:

1) Особенности звуковой структуры различных видов и жанров;

2) Динамические, спектральные и пространственно-временные  характеристики первичного звукового ряда;

3) Комплекс ощущений, свойственных естественному слушанию;

4) Особенности восприятия аудиовизуального произведения;

5) Критерии субъективной оценки качества звукозаписи;

6) Художественно-технические приемы звукорежиссуры;

7) Примеряемые технологии звукозаписи;

8 Субъективная и объективная оценка качества звукозаписи

Субъективная: (свойства слуха): качество, пространственное ощущение, исполнительское мастерство, стереоэффект, тембральная окраска, динамические характеристики, эффект маскировки , шумы, инструментовка, муз. Баланс.

Объективная: (приборы) : аналайзеры громкостные, частотные, эффект стереопанарамы. Спектографы редактируют спектр звучания, громкость и др. приборы.

9 Монтаж музыкальных фонограмм

Часто запись производиться сразу стереоканально, без последующих наложений, но ограничить всю технологическую цепь лишь одним микрофонным приемом зачастую неудается. Часто запись следует произвеодить фрагментарно. Прежде чем приступить к звукомонтажу, нужно отобрать материал из множества дублей. Нужно учитывать совместимость монтируемых фрагментов по формальным характеристикам: темпу, динамики, высоте.

10 Звуковая партитура

Партитура является документом, следуя которому проводят звуковое сопровождение спектакля. Звуковая партитура сверяется с режиссерским экземпляром пьесы, согласовывается с руководителем музыкальной части театра и утверждается режиссером. После этого все изменения и исправления в партитуру вносятся только с разрешения режиссера.

В партитуре указываются основные сведения о спектакле: автор пьесы, постановщик, режиссер, художник, композитор, дирижер, звукорежиссер, звукооператор и помощник режиссера. Указывается также дата премьеры. Кроме этого, в партитуре указывают действующих лиц и исполнителей, с репликами которых связаны те или иные музыкальные, шумовые номера, а также технические средства, необходимые для проведения звукового сопровождения спектакля: количество магнитофонов, усилителей (сквозных каналов), группы громкоговорителей на сцене и в зрительном зале, а также количество и тип микрофонов, место и способ их установки на сцене.

Здесь же указывается схема коммутации источников звуковой программы (магнитофоны, микрофоны, кинопроектор и пр.), усилителей и громкоговорителей. Указываются и установочные уровни усиления и частотная коррекция в конечных и промежуточных усилителях на пульте звукорежиссера. При использовании на спектакле ревербератора и, панорамного микшера указывается режим их работы и схема подсоединения к каналам звукоусиления.

Собственно партитура составляется в следующем порядке. Вначале указывается порядковый номер включения и номер магнитофона, с которого предполагается воспроизводить фонограмму музыкального или шумового фрагмента. Затем указывают наименование этого фрагмента, например: «увертюра», «вальс» или «шум поезда» и пр., а также реплику на включение. Репликой на включение может быть слово или движение актера, команда помощника режиссера, смена света, начало или окончание движения поворотного круга, занавеса, штанкета и пр.

Во избежание путаницы на спектакле при возможной замене исполнителей, с действиями которых связано включение и выключение фонограммы, реплика указывается с ссылкой на действующих лиц, а не на актеров, исполняющих эти роли.

После реплики указывают звуковой план воспроизведения (группу громкоговорителей) и технологический прием введения фонограммы, например — «резко», «плавно» и пр. Уровень звучания в партитуре указывается или в децибелах, или в музыкальных терминах согласно приведенной выше таблице. Если необходимо, указывается реплика на подобное усиление.

Указывается также и реплика на снятие звука и технологический прием его выведения — «плавно», «резко», «до ракорда» и пр. Если необходимо, в примечании указывают порядок переключения групп громкоговорителей, направление панорамирования звука, например «с открытием занавеса музыку плавно перевести в глубину сцены». В примечании указываются также технологические особенности звукового сопровождения кинофрагментов, момент включения ревербератора и другие особенности звукового сопровождения спектакля. В тех случаях, когда музыкальный или шумовой фрагмент дается с «наплывом», то есть одна фонограмма вводится во время звучания другой (воспроизведение с двух магнитофонов), это определяется следующим по порядку номером включения.

Включение микрофона выделяется в партитуре отдельно, между очередными включениями магнитофона (порядковый номер не ставится). Как и при воспроизведении фонограммы, указывается реплика на включение микрофона, группа громкоговорителей и оптимальный уровень усиления. Желательно, чтобы в партитуре были отмечены промежутки времени между отдельными включениями магнитофона или микрофона. Это позволит в процессе звукового сопровождения спектакля оперативно проводить необходимую перекоммутацию источников программ и громкоговорителей, смену фонограмм и т. д.

Все изменения, вводимые в звуковое сопровождение спектакля,— ввод и исключение отдельных музыкальных и шумовых фрагментов, изменение реплик на включение и выключение и пр. — указываются в партитуре на вклейках, на месте старых сведений. Во избежание путаницы, не рекомендуется в партитуре исправлять, зачеркивать, надписывать и переставлять текст.

Партитуру желательно отпечатать на пишущей машинке в нескольких экземплярах: один экземпляр — рабочий, с которым звукорежиссер работает на спектакле, — брошюруется отдельно, другой хранится в архиве, третий прилагается к фонограмме выездного варианта спектакля.

В некоторых театрах установилось правило использовать на спектакле вместе с партитурой экземпляр пьесы. Следя по ее тексту за развитием действия, звукорежиссер может более уверенно вести звуковое сопровождение спектакля.

Звуковая партитура музыкальных и шумовых номеров, не связанных непосредственно с работой звукорежиссера и относящихся к работе театрального оркестра или шумовика, составляется дирижером или помощником режиссера. Обычно для этого используют режиссерский вариант пьесы, по которому помощник режиссера дает на спектакле указания музыкантом и шумовику.