- •1.Ретроспектива зарождения и эволюции звукорежиссуры
- •3 Основные технические средства звукорежиссера
- •4 Звуковое изображение. Оптико-акустические и зрительно-слуховые аналогии.
- •5 Акустические аспекты звукорежиссуры
- •6 Схема расположения звукового оборудования
- •7 Процесс создания звукоряда представления
- •8 Субъективная и объективная оценка качества звукозаписи
- •9 Монтаж музыкальных фонограмм
- •10 Звуковая партитура
- •11 Использование звукового оборудования в закрытых помещениях и на открытых площадках
- •12 Требования к домашней студии.Реставрация старых записей
- •13 Динамические и частотные корректировки фонограмм и «живого звука» при сведении музыкального, голосового, шумового материала.
- •14 Запись и сведение многодорожечной фонограммы
- •15 Процессоры пространственной обработки сигналов
- •16 Звуковое программное обеспечение для персонального компьютера
- •17 Основы техники микрофонного приема звука и принципы микрофонного позиционирования при проведении одномикрофонной и многомикрофонной передачи (записи)
- •18 Основные свойства натуральных и синтезированных звучаний. Виртуальные источники звука. Монофония, стереофония, квадрофония, системы Suпоund.
- •19Специфические особенности аналоговых и цифровых способов звукозаписи и звуковоспроизведения
- •20 Основные этапы работы над фонограммой. Партитурный анализ и выбор технологии звукозаписи. Звукорежиссерская экспликация.
- •21 Проведение одновременной записи и записи методом последовательных наложений. Художественные и технологические обоснования. Работа с артистами в студии на различных этапах создания фонограммы.
- •22 Типовая структура каналов звукорежиссерских пультов
- •23 Основные элементы фонографической композиции. Звуковое изображение. Зрительно-слуховые и оптико-акустические аналогии
- •24 Микрофонный прием натуральных звуковых сигналов. Основные характеристики микрофонов, учет которых необходим в звукорежиссерской практике.
- •25 Основные признаки удаленности реальных звуковых объектов. Разноплановость звуковых изображений и основные способы ее звукорежиссерской реализации.
- •26 Характеристики направленности источников и приемников звука.
- •27 Акустическая маскировка и ее учет в звукорежиссерской практике.
- •28 Типы звуковых носителей способы записи, воспроизведения.
19Специфические особенности аналоговых и цифровых способов звукозаписи и звуковоспроизведения
Синусоида – аналоговое представление звуковой волны. В этом виде она записывается на пластинки и др. аналоговые носители.
Звуковая карта (цап – цифровой аналоговый преобразователь и ацп – аналогово цифровой преобразователь.
Цифровая синусоида имееет градиенты – участки. Их количество эточастота дискридетации (44 100 Кгц 32 Бит) За определенный промежуток времени выделяется 32 бита для выделения 44.1 Кгц градиентов.
20 Основные этапы работы над фонограммой. Партитурный анализ и выбор технологии звукозаписи. Звукорежиссерская экспликация.
Звукорежиссерская экспликация, также как и режиссерская и операторская, является необходимым элементом при создании фильма. Она не является официальным документом и нужна только самому звукорежиссеру. Но если экспликация режиссёра-постановщика является тестовым документом, куда вносятся мысли, ассоциации, какие то детали, относящиеся к будущему фильму, а экспликация оператора-постановщика представляет собой серию рисунков: раскадровки планов, мизансцены, схемы освещения и т. д., то экспликация звукорежиссёра должна графически изобразить фонограмму будущего фильма.
21 Проведение одновременной записи и записи методом последовательных наложений. Художественные и технологические обоснования. Работа с артистами в студии на различных этапах создания фонограммы.
Одновременная запись – запись нескольких звуков, исполниелей, инструментов одновременно с дальнейшим процессом сведения либо онлайн. Запись методом посл. Наложений – до записи дорожек с эффектами, есть заготовка, готовая основа.
22 Типовая структура каналов звукорежиссерских пультов
Микшерный пульт («микшер», или «микшерная консоль», от англ. «mixing console») — электронное устройство, предназначенное для сведения звуковых сигналов: суммирования нескольких источников в один или более выходов. Также при помощи микшерного пульта осуществляется маршрутизация сигналов. Микшерный пульт используют при звукозаписи, сведении и концертном звукоусилении. Существуют аналоговые и цифровые микшерные пульты, и у каждого из этих видов существуют свои сторонники и противники, так как оба вида имеют свои очевидные преимущества и недостатки. Также микшерные пульты различаются по количеству входов и выходов. Профессиональные концертные и студийные микшерные консоли, как правило, имеют не менее 32 входов, более 6 Aux-шин, мощный эквалайзер на входах, 4 или более подгрупп, а также оснащаются высокоточными и длинноходными фейдерами. В свою очередь компактные и бюджетные микшеры имеют малое количество каналов, более скудные эквалайзеры, и нередко лишены фейдеров (которые заменяются обычными потенциометрами).
Например: 16 моно и 2 стерео канала, на каждом канале есть регулировки:
- gain (регулятор входного уровня канала)
- 3-полосный эквалайзер, кнопка среза баса ниже 80 Гц
- 3 посыла, один из них - посыл на встроенный эффектор
- регулятор панорамы (pan)
- фейдер, кнопка mute, индикаторы сигнала и перегрузки