15 Процессоры пространственной обработки сигналов

Также ревербераторы, позволяют получить разнообразные виды реверберации, а также создавать целый ряд звучаний, обогощяющих палитру выразительных средств звукорежисеера. От эхо – камер до цифровых ревербераторов. Имитация различных реальных условий прослушивания, а также синтез неких фантастических ситуаций для специальных эффектов (например Зал, комната, церковь)

16 Звуковое программное обеспечение для персонального компьютера

Програмы – секвенсоры предназначены для создания музыки (Cakewalkproaudio) и многоканальныеаудиоредакторы (аудишн)^ копирование, вырезание, инвертирование и т д., А также спектральная, динамическая, временная обработка сигналов.

17 Основы техники микрофонного приема звука и принципы микрофонного позиционирования при проведении одномикрофонной и многомикрофонной передачи (записи)

Среди основных сведений об источниках звука при рассмотрении вопросов,

связанных с микрофонным приёмом, необходимо знать:

а) Спектральный состав акустического сигнала.

б) Характер направленности излучения в области спектра основных

тонов, обертонов и групповых (унисонных) унтертонов.

в) Динамические свойства источника (априорная информация об этом может

и не учитывать особенностей конкретной динамики записываемого музыкального

произведения).

г) Наличие (отсутствие) аэродинамической составляющей в акустическом

сигнале.

Кроме знания этих объективных признаков, звукорежиссёр, разумеется,

осведомлён о жанровой специфике исполнения, не только дополняющей

приведенную информацию, но и диктующей определённые условия для

качественного музицирования (в частности, расположение артистов в студии).

Что касается акустических характеристик тон-ателье, то особое внимание

следует уделять геометрии ранних отражений, и не только потому, что таковые, в

большинстве случаев, определяют эстетику звуковой окраски. Направленность

начальной структуры диффузного звукового поля позволяет лучше регулировать

акустическое отношение в сигнале изменением ориентации направленных

микрофонов. Об этом в особенности нельзя забывать, если помещение для

записи изобилует локальными акустическими объёмами, галереями, куполами, пр.

Отражаемый ими звук может доходить до зоны расположения основного

источника с ощутимой задержкой, следовательно, хорошо читаться в фонографии,

а это далеко не всегда желательно.

18 Основные свойства натуральных и синтезированных звучаний. Виртуальные источники звука. Монофония, стереофония, квадрофония, системы Suпоund.

При одновременном использовании натуральных и синтезированных звуков, нужно учитывать что аналоговая синусоида неровная.

Речь и музыка представляет собой сочетание различных по частоте и силе звуков, непрерывно меняющихся в процессе звучания. Звук, произведенный голосом певца или музыкальным инструментом и воспринимаемый как тон определенной высоты, на самом деле содержит ряд дополнительных тонов различной интенсивности — обер­тонов, частоты которых в 2, 3, 4 и т. д. раза больше основной частоты звука. Их относительной силой определяется тембр звука. Тональ­ность (высоту звука) определяет основная, самая низкая частота та­кого сложного колебания. При определении необходимой полосы частот звуковоспроизводящих устройств и их звеньев (усилителей, громкоговорителей и т. п.), а также при оценке качества той или иной звукоусилительной системы по ее параметрам или техническим характеристикам исходят из точных данных о натуральном частотном диапазоне и особенностях звучания музыкальных инструментов. Ос­новные частоты звуков, производимых различными музыкальными ин­струментами, охватывают полосу частот приблизительно от 16 до 4 000 гц, но со стороны низших частот этот диапазон практически ограничивается частотой 30 гц, так как музыкальные тоны более низ­ких частот встречаются очень редко. Таким образом, полосу от 30 до 4 000 гц следует считать нормальным диапазоном основных частот музыкальных инструментов. Однако для сохранения специфической тембровой окраски звучания музыкальных инструментов и обеспечения этим большей натуральности звучания необходимо воспроизвести и обертоны, создаваемые инструментами. Это требование передвигает верхнюю границу воспроизводимых частот к 16—20 кгц.

Виртуальные источники звука создаются с помощью комп. Технологий, с помощью синтезирования (синтезатор, drum - машина)

Монофония – один источник записи, стереофония – два источника, квадрофония – 4 источника(2 тыловых и 2 фронтальных), система Surround – кол- во источников 5.1, 7.1, 9.1