- •Н.И. Порубов риторика
- •3.1. Профессиограмма юридической деятельности
- •3.3. Психологический анализ речевого общения
- •3.4. Психологический контакт как условие речевого общения
- •3.5. Речевые формы психологического воздействия в юридической деятельности
- •4.1. Роль логики, ее законов и категорий в риторике
- •4.2. Теория аргументации как учение о методах и формах убедительного рассуждения
- •4.3. Использование категорий логики в судопроизводстве (на примере допроса)
- •Глава 5. Педагогико-этические основы речи юриста
- •5.1. Использование принципов дидактики в речевой деятельности юриста
- •5.2. Функции этики в юридической риторике
- •7.1. Профессиональные особенности речи юриста
- •7.3. Искусство речи
- •7.4. Техника речи
- •8.1. Диалогическая сущность речи следователя
- •8.2. Допрос как диалог следователя с процессуальным партнером
- •8 2 Схема основных вопросов при допросе потерпевшего
- •8.3. Схема основных вопросов при допросе подозреваемого и обвиняемого
- •9.1. Полемическое начало судебного допроса
- •9.2. Культура и этика судебных прений
- •9.3. Обвинительная речь прокурора14
- •9.4. Защитительная речь адвоката
- •10.1. Лекция как жанр красноречия
- •10.2. Методика подготовки публичного выступления
- •10.3. Тактика исполнения лекции
- •Глава 12. Речь как объект криминалистического исследования
- •12.1. Устная речь - звуковой портрет говорящего
5.2. Функции этики в юридической риторике
Этика — это наука о морали. Она изучает закономерности возникновения, развития и функционирования морали, ее специфику и роль в обществе, систему нравственных ценностей и традиций. Этика разрабатывает проблемы добра и зла, устанавливает критерии нравственной свободы и ответственности личности, определяет моральную ценность ее поступков. Исследователи этических проблем - Гельвеций, Гегель, Н. Г. Чернышевский, Г. В. Плеханов связывали этику с профессиональным совершенствованием человека.
Главная социальная функция профессиональной этики (в том числе и в ораторском искусстве) заключается в том, что она способствует успешному выполнению задач профессии, выступает как своеобразный инструмент воспитания высоких профессионально-нравственных качеств. Этика разрабатывает и утверждает моральные принципы и нормы красноречия, активизирует его нравственные функции и всемерно содействует морально-воспитательной роли ораторского искусства.
В литературе употребляются термины «врачебная этика», «этика следователя» и другие. Имеется также более широкое понятие - служебная этика. Этими терминами обозначается свод неписаных правил, которыми должны руководствоваться в своем поведении врачи, педагоги, работники милиции, руководители. Скажем, врачу запрещается разглашать сведения о болезнях своих пациентов, педагогу не рекомендуется внушать ребенку комплекс неполноценности, работнику милиции предписывается, чтобы строгость не переходила в несправедливость, к людям проявлять доброжелательность и приветливость, ему противопоказаны черствость и подозрительность, профессиональная деформация.
В ораторском искусстве этика изучает и объясняет этико-нравственные основы и цели красноречия, совокупность нравственных принципов и норм (правил), которыми должен руководствоваться в ораторской деятельности каждый, кто причастен к ней Информационная и воспитательная функции публичного выступления, проблема правды и правдивости в ораторском искусстве, моральное право поучать других, нравственная характеристика оратора и его поведение в аудитории - вот круг вопросов, который определяет предмет этики в ораторском искусстве. При-
120
менительно к речевой деятельности юриста этику можно рассматривать как совокупность нравственных стимулов, как принципы и нормы ораторского творчества, поведения оратора во время публичного выступления.
Каждая публичная речь, во-первых, несет определенные знания - это ее информативная задача. Публичное выступление - если и не открытие нового, то, как правило, новое освещение уже известного. Во-вторых, публичное выступление юриста направлено на воспитание адресата. Объединение двух начал - информативно-познавательного и воспитательного — помогает создать ту направленность в речи, которая связывает ее отдельные звенья и элементы в законченное целое. Эффективность устного выступления, действенность воспитательного влияния определяется прежде всего научно обоснованным его содержанием. Оратор должен быть во всеоружии знаний по данному предмету, законодательства, литературы по теме, фактов и положений, проверенных следственной и судебной практикой. Оратор теряет всякий авторитет, если его выступление сомнительно в научном отношении либо недостаточно аргументировано.
Степень воспитательного воздействия речи (особенно по юридической тематике), деловая атмосфера, взаимная заинтересованность, оптимистическое настроение слушателей зависят от оратора, во многом определяются теми этическими нормами, которых он придерживается. Этика предопределяет поведение оратора, все его выступление. Она проявляется в том или ином отношении к аудитории, в речи и тоне лектора, в манере поведения и даже в одежде, наконец, в умении вызывать у слушателей вопросы и отвечать на них. Если пропагандист права не может сказать больше того, что знают слушатели, то не следует и выступать. Еще Сократ считал, что хорошо говорить можно только по вопросу, который говорящему хорошо известен. Оратор должен знать свои возможности, быть самокритичным - это одно из этических требований. Выступать следует тогда, когда есть уверенность в успехе.
Публичная речь - не только искусство, но и наука. Здесь широко используются данные педагогики, психологии и логики. В каждом выступлении есть как бы три стороны: педагогическая, логическая и психологическая, которые в совокупности образуют ее внутреннюю структуру. Педагогическая часть речи основана на методических требованиях, относящихся к отбору фактов,
121
примеров, наглядных пособий и иллюстраций, оформлению и обобщению всевозможных материалов, используемых в процессе подготовки к публичному выступлению. Логическая сторона речи предполагает научность, строгую систематичность и последовательность в изложении, социальную направленность отобранного для выступления материала, использование новейших достижений науки и передовой практики. Психологический аспект речи заключается в умении выступающего учесть такие психические процессы, как мышление, восприятие, внимание, память, воображение, настроение слушающих. На вопрос, как стать оратором, А. Ф. Кони ответил, что для этого необходимо соблюдение трех условий: «Нужно знать предмет, о котором говоришь, в точности и подробности, выяснив себе вполне его положительные и отрицательные свойства; нужно знать свой родной язык и уметь пользоваться его гибкостью, богатством и своеобразными оборотами... Наконец... будьте искренни, - напутствовал молодых ораторов А. Ф. Кони, — и вы будете хорошо говорить»5. Еще Аристотель отмечал, что на стороне правды всегда больше логических доказательств и нравственных доводов. Честность оратора есть нравственный долг перед слушателями, - подчеркивал М. В. Ломоносов. Он считал, что оратор должен быть в первую очередь «добросердечным и совестным человеком, а не легкомысленным ласкателем и лукавцем»6. Это историку В. О. Ключевскому принадлежат слова: «Чтобы быть ясным, оратор должен быть откровенным». Для того «чтобы выучиться говорить правду людям, надо научиться говорить ее самому себе»7, -писал Лев Толстой.
Важным нравственным качеством оратора является его трудолюбие, его способность к систематической творческой работе. Только тот может оправдать надежды слушателей, кто накапливает материалы повседневно, а не только с того момента, когда им выбрана тема для выступления.
Оратор должен быть скромным. Скромность - неотъемлемая черта культуры отношений между людьми. Скромный человек отличается спокойным, сдержанным поведением, обладает хорошо развитым чувством собственного достоинства и умением це-
-----------------------------------------------------------------
' Кони А. Ф. Собр. соч. Т. 4. С. 141. Ломоносов М. В. Поли. собр. соч. Т. 7. С. 167. Цит. по: Адамов Е. А. В лаборатории лектора. М., 1968. С. 24.
122
нить его в других. Ему присуще умение анализировать поступки и постоянно воспитывать в себе привычки, украшающие и возвышающие человеческую личность.
Опытный оратор в обращении к аудитории избегает поучения, назидательного, менторского тона. Уважать людей, не подчеркивать своего превосходства над слушателями - нравственный долг оратора. Поза и фразерство здесь противопоказаны. Лектор, выступающий в тоне «давайте подумаем», «а как вы считаете», скорее установит контакт с аудиторией и добьется успеха, чем тот, который руководствуется принципом: «Мое дело говорить, а ваше - слушать». Аудитория - самый чувствительный барометр. В практике вузовского обучения еще приходится встречаться со случаями, когда лектор, возможно, сам того не замечая, принижает своих слушателей. Такие фразы, как: «Я думаю, что вы это поймете...», «Не знаю как вы, а вот я...», «Классики литературы и я считаем...», «Я, как специалист...», свидетельствуют об отсутствии у оратора педагогического такта, создают атмосферу отчуждения между двумя сторонами, устанавливают психологический барьер. Поменьше личных примеров, поменьше информации о себе! Избыток ее делает оратора нескромным. Недостаток информации повышает интерес к говорящему.
Во взаимоотношениях со слушателями оратор обязан быть доброжелательным, тактичным. Такт — чувство меры, умение вести себя правильно по отношению к людям, умение чувствовать границу, за которой в результате слов и действий может возникнуть незаслуженная обида, конфликт. В переводе с латинского слово «такт» означает «касание». М. Горький, проникновенный психолог, человек большого обаяния, говорил, что в душе человека есть неведомые струны и если к ним прикоснуться умеючи, то они красиво зазвучат. В искусстве отыскать, проявить в человеке все лучшее, коснуться тех струн его души, которые обладают сильным и красивым звучанием, и состоит смысл педагогического такта.
Под педагогическим тактом в юридической деятельности понимается, с одной стороны, исполнение юристом своих обязанностей на высоком профессиональном уровне, а с другой — нравственная его характеристика, моральное право выступать в качестве лидера общения и оставлять за собой право последней инстанции, это, наконец, корректность поведения. Когда говорят о педагогическом такте оратора, то под этим подразумевают умение говорить с аудиторией понятным языком, улавливать настроение и удовлетворять ее интересы. Сюда же относится и манера излагать мысли, держаться перед слушателями.
Манера поведения, пригодная для одной ситуации, оказывается непригодной для другой. Умение соблюсти чувство меры в каждом случае и способность всякий раз выбрать подобающую манеру поведения - вот что значит быть тактичным. Тактичное поведение оратора на трибуне - это отсутствие хвастовства, подчеркивания своих знаний, положения, авторитета. Тактичное отношение к слушателям это прежде всего уважение к ним, деликатность, внимательный учет их настроений и запросов, постоянная озабоченность тем, насколько нужно им то, о чем ведет речь оратор, как доходчиво говорит, всем ли его слышно.
«Оратор - указывал Цицерон, - должен заботиться об уместности не только в мыслях, но и в словах...» . Уместность и чувство меры касаются не только шуток и формы их преподнесения Это требование в равной степени относится к характеру и количеству приводимых в лекции цитат, специальных терминов, цифрового материала, ибо, как писал А. Ф. Кони, «внимание и терпение слушателей имеют свои пределы»9.
Процессуальные партнеры у юриста, как правило, - люди взрослые. Каждый из них имеет уже определенные взгляды на вещи. Поэтому очень важно быть тактичным. Даже тогда, когда приходится резко высказываться против явного заблуждения или, того хуже, вредного взгляда, нельзя допускать, чтобы при этом оскорблялось достоинство человека. Всякое стремление поучать вызывает отпор, а снисходительный тон - даже обиду. Разъяснять терпеливо и вразумительно, серьезно, без сентенций и нравоучений - такова задача оратора-юриста
Не только манера поведения, но и внешний вид лектора сказывается на установлении контакта со слушателями. М. М. Сперанский писал: «Древние очень твердо знали сию истину: и внешность, по большей части презираемая ныне, была тогда существенной частью риторики»10. По данным социологов, в 85 случаях из 100 отношение к человеку как к личности в первые моменты общения строится на основе его внешнего вида Со
-----------------------------------------------------------------
См сб Об ораторском искусстве С 51,53 ' Кони А Ф Собр еоч Т 1 С 368 10Сперанский MM Правила высшего красноречия М,С 216
труднику прокуратуры, работнику милиции целесообразно быть в форменной одежде. Это важно помнить, так как воздействие на процессуального партнера начинается до общения, с момента появления юриста в аудитории.
Внешний облик оратора - важный информационно-эстетический элемент красноречия. В частности, М. В. Ломоносов выделял в облике оратора «дородство и осанистый вид». Особенно высокие требования к личности оратора предъявляли классики риторики в Древней Греции и Риме. Считается, что речь оратора на четверть воспринимается зрительно. Общение - не обмен текстами, а восприятие человека как личности. Фигура, умение держаться свободно, поза, жесты, одежда, сдержанность, открытость — все это привлекает внимание слушателей. Одно из требований к внешности человека, систематически выступающего с трибуны, заключается в том, что ничто во внешности не должно отвлекать внимания слушателей от речи, противоречить представлениям об облике человека, облеченного официальным положением. Одежда оратора должна отвечать общепринятым нормам, разумному смыслу и соответствовать той ситуации, которая создалась. Такие отрицательные привычки, как сморкаться, вытирать пот со лба, чрезмерно жестикулировать, смотреть в окно, поправлять галстук, вредили ораторам.
Этикет, как установленный, принятый обществом порядок поведения, отражается и в речевых формах. Общение людей обусловлено правилами вежливости, употреблением слов, сочетаний и целых фраз, принятых за эталон в определенной ситуации среди людей одной профессии, социальной группы, где проявляется стремление к единообразию в употреблении терминированных единиц. Области применения речевого этикета, имеющего свой обширный этикетный словарь, самые различные: обращения одного человека к другому или ко многим, приветствия при встрече, процедура знакомства, выражения благодарности, пожелания, извинения и просьбы, приглашения, советы, утешения, комплименты и ответы на комплименты, поздравления и ответы на поздравления, упреки и оправдания на упреки, согласия с чьими-либо мнениями и положительные ответы на вопросы, несогласия с чьими-либо мнениями и отрицательные ответы на вопросы, прощания.
Многие ошибки связаны с неправильным словоупотреблением, которое является прямым следствием незнания выступающим
125
лексики, свидетельствует об отсутствии у говорящего четкого представления о значении используемых им слов. Каждое сказанное слово, и особенно слово, сказанное юристом, должно быть употреблено в точном значении и к месту, тем более когда дается аргументация со ссылкой на законодательные акты. Нарушением элементарных норм приличия следует считать употребление экспрессивно сниженных слов и сочетаний: в устах юриста недопустимы бранные слова, вульгарная речь, жаргонная лексика.
Для процесса общения выработаны человечеством слова -атрибуты вежливости, не несущие смысловой нагрузки, но выражающие определенное отношение одного человека к другому:
здравствуйте, спасибо, благодарю, пожалуйста и т. д. Если бы люди в процессе общения обращались к силе добрых слов, входящих в понятие словесного этикета, не было бы среди них ссор, недопониманий, обид, уменьшились бы преступления, совершаемые на «бытовой почве». Как часто зло друг другу люди причиняют словом. И как важно бывает вовремя замолчать. Надо же, наконец, усвоить, что психическая рана заживает медленнее, чем физическая, и кровоточит дольше. И как здесь не вспомнить слова немецкого поэта Генриха Гейне: «Стрела, сорвавшись с натянутой тетивы, перестает принадлежать лучнику, так и слово, слетевшее с губ, уже не принадлежит говорящему».
Заключая характеристику качеств, необходимых оратору, можно сказать словами Цицерона: «В ком есть все эти хорошие качества, тот - совершеннейший оратор, в ком число их ограничено, тот - посредственный, а в ком таких качеств меньше всего, тот - наихудший».
Каждый хороший оратор примечателен по-своему. Каждый плохой - одинаково безличен и неинтересен. Не следует усваивать и копировать лишь чисто внешние, эффективные приемы. Важно постоянно совершенствовать себя. Нередко ораторы говорят об одном и том же, но по-разному. И в этом сила риторики.
Основание красноречия суть страсти, сильное чувствование и живое воображение для оратора необходимы совершенно
М М Сперанский
Г л а в а 6. ПРОБЛЕМА СОЧЕТАНИЯ РАЦИОНАЛЬНОГО И ЭМОЦИОНАЛЬНОГО В ПУБЛИЧНОЙ РЕЧИ
Каждое публичное выступление — это взаимообусловленный творческий процесс сочетания рационального и эмоционального. В искусстве устной речи соотношение рационального и эмоционального — это взаимосвязь содержания и формы в их диалектическом единстве.
Под рациональным в публичном выступлении понимаются прежде всего знания, фактический материал, аргументация, составляющие первооснову содержания и убедительности воздействия на слушателей. Эмоциональное - это фон, «температура речи» (Е. А. Адамов), проявляющиеся в интонационном многообразии, силе жеста, выразительности мимики, энергии и поведении говорящего человека. Чтобы публичное слово несло знания и чувства людям, рациональное начало должно быть эмоционально окрашенным'. «Взаимосвязь рационального и эмоционального в ораторском искусстве, лекторском мастерстве весьма интересна, не так проста, как порой может показаться, и всегда актуальна... История ораторского искусства дает основание утверждать, что рациональное и эмоциональное стали важными категориями красноречия»2.
Соотношение между рациональным и эмоциональным заметно меняется в зависимости от вида публичной речи. Так, выступления судебных ораторов рациональны, в митинговой речи чувств и страсти будет больше, чем в сухом деловом докладе. В
-----------------------------------------------------------------
В древней риторике использовались понятия этос - нравственное начало; логос - мысль, заключенная в речи, и слово, выражающее ее, пафос - чувство, воодушевление, вложенное в речь Эти три элемента в публичной речи считались обязательными и были взаимосвязанными
Апресян Г 3 Взаимосвязь рационального и эмоционального в лекционной практике/ Слово лектора 1976 № 7 С 71
128
вузовской лекции на первый план выступают концептуальность и проблемность, а в публичной лекции особо важным компонентом является эмоциональная окрашенность. Главное здесь — правильное соотнесение рационального и эмоционального. Не случайно ораторское искусство Цицерон приближал к искусству актера и поэта. По мнению Цицерона, оратор должен соединить в себе тонкость диалектика, мысль философа, язык поэта, память юрисконсульта, голос трагика, жесты и грацию великих актеров. Оратор сам создает текст своего выступления, и сам доносит его до слушателей. Гармоничное сочетание мыслей и чувств в личности оратора служит решающим фактором успешного выполнения им авторских и исполнительских функций. Гармоничное сочетание средств рационального и эмоционального усиливает наступательность, резко повышает воспитательную ценность публичного выступления и, напротив, отсутствие хорошо выраженных моментов рационального или эмоционального лишает речь способности производить эффективное воздействие на слушающего. Известный в свое время юрист В. Д. Спасович удачно подметил сущность сочетания рационального и эмоционального в красноречии: «В котел бросили куски железа, меди, золота, чугуна - затем трясут котел изо всех сил. Выходит стук, звон, а сплава металла нет, потому что для сплава нужна высокая температура -оживление идеями, подъем духа».
Таким образом, два аспекта сознания - рациональный и эмоциональный - взаимосвязаны, слиты в неразрывном единстве и взаимообусловленности. В нем нет (при нормальном функционировании) рационального без эмоционального, как нет эмоционального без рационального.
Эмоциональное в искусстве устного слова определяется следующими факторами: темой, предметом публичной речи, ее информативностью, конкретным содержанием и формой изложения, актуальностью и общественной значимостью, ее непосредственной обращенностью к слушающим, психологическим настроем аудитории. Взаимосвязь рационального и эмоционального непременно сказывается и в самой речи: в ее словарном запасе, терминологии и точности выражения, в темпе и тембре, в яркости отдельных характеристик, в образности и внутренней динамике. Эмоциональность осуществляется прежде всего и главным образом звучащим по форме, емким по смыслу и конкретным по содержанию словом. «.Нет ничего важнее в говорении, - писал Цицерон, - чем склонить слушателя на сторону оратора, и для этого слушатель должен быть так потрясен, чтобы им больше руководило сильное душевное волнение или экстаз, чем сила разумного суждения Ведь люди судят гораздо чаще под влиянием ненависти, любви, страсти, раздражения, скорби, радости, надежды, страха, заблуждения, и вообще какого-нибудь душевного движения, чем сообразно и с истиной, с предписаниями, с правовыми нормами и с законами».
Юрист работает в атмосфере оказываемого ему противодействия, и он вынужден говорить о негативных фактах действительности, при этом эмоциональность его речи естественно возрастает. Здесь важно сохранить чувство меры: не оскорбить, не унизить, не обидеть в процессе общения своего процессуального партнера. Следует учитывать уместность эмоционально-экспрессивных, выразительных элементов в данной речевой ситуации и в каждом конкретном выступлении. «...Наилучший оратор тот, - говорил Цицерон, - который своим словом и научает слушателей, и доставляет удовольствие, и производит на них сильное впечатление Учить — обязанность оратора, доставлять удовольствие - честь, оказываемая слушателю, производить же сильное впечатление необходимо».
Эмоциональность речи, под которой понимается проявление в публичном выступлении чувств, настроения, темперамента оратора, его отношения к предмету повествования и к слушателям, формируется в процессе речевой деятельности и определяется целевой установкой оратора и потребностью слушателей. Одна и та же эмоциональная окраска - активная или пассивная -может усилить или стереть смысловые акценты выступления.
Так, например, для характеристики влияния темперамента на показания, т. е. на рассказ о том, как эмоционально может отнестись свидетель к тому или другому явлению или событию, А. Ф. Кони писал: «.Можно в виде примера представить себе отношение обладателей разных темпераментов к одному и тому же происшествию Трамвай наехал на переходившую через рельсы женщину и причинил ей тяжкие повреждения или, быть может, смерть впоследствие того, что она не обратила внимания на предупредительный звонок или что таковой раздался слишком поздно Сангвиник, волнуясь, скажет «Это была ужасная картина - раздался раздирающий душу крик, - хлынула кровь, — мне послышался даже треск сломанных костей, эта картина стоит
130
перед моими глазами, преследует меня, волнуя и тревожа. Меланхолик скажет «При мне вагон трамвая раздавил несчастную женщину, и вот людская судьба быть может она спешила к любящему мужу, к любимым детям, под семейный кров - и все разбито, уничтожено, — остались слезы и скорбь о невозвратной потере, - и картина осиротевшей семьи с болью возникает в моей душе» Холерик, негодуя, скажет «Раздавили женщину1 Я давно говорил, что городское управление небрежно в исполнении своих обязанностей можно ли поручать управление трамваем таким вагоновожатым, которые не умеют своевременно нажать звонок и предупредить тем рассеянного или тугого на ухо прохожего И вот результат Судить надо за эти упущения, и строго судить» А флегматик расскажет «Ехал я на извозчике и вижу стоит трамвай, около него толпа народа, что-то смотрят я привстал в пролетке и вижу - лежит какая-то женщина поперек рельсов, — вероятно, наехали и раздавили Я' сел на свое место и сказал извозчику "Пошел скорее""3
Имеет место суждение о том, будто оратор призван вызывать эмоциональный отклик у слушателей прежде всего открытым выражением своих чувств Однако все хорошо в меру, да и не всегда внешняя страстность оратора заражает слушателей Если внимание оратора направлено не на слушателей, а на самовыражение, демонстрацию своих собственных переживаний в виде ложного пафоса, то такая эмоциональность разрушает восприятие речи. Можно и не проявлять признаков возбуждения и все-таки волновать людей. Вот как эту мысль выразил А. Ф. Кони: «Элемент трогательного, жалостливого может быть в речи, но чтобы трогательное действительно трогало сердце, надо о трогательном говорить спокойно, холодно, бесстрастно ни голос не должен дрожать, ни слеза слышаться, не должно быть никакого внешнего притока трогательности, от этого получается контрастный фон: черные линии сливаются с черным фоном, а на белом выступают резко, так и с трогательным». Мастерство оратора и заключается в том, чтобы выдержать чувство меры в использовании выразительных средств и не растворить в эмоционально окрашенных словах содержание.
На службу эмоциональному настрою важно поставить образность и наглядность, меткий афоризм и яркий запоминающийся пример и многое другое -
-----------------------------------------------------------------
Кони А Ф Память и внимание Из воспоминаний судебного деятеля М 1992 С 33
131
все для того, чтобы рациональное содержание стало зримым, выпуклым, конкретным и оттого максимально убедительным. Помогают подчеркнуть содержание, сделать речь ярче, выразительнее, эмоционально насыщеннее риторические средства:
• изобразительные средства языка (эпитеты, метафоры, гиперболы и т. д.);
• выразительные средства речи (повтор, градация, риторический вопрос и т. д.);
• приемы оживления ораторского выступления (пословицы, поговорки, крылатые слова и выражения, юмор и сарказм).
На вопрос о том, какую ораторскую речь можно признать хорошей, Е. А. Адамов ответил: ту, которая обладает «шестью Э»: эрудицией, энергией, эмоциональностью, экспрессивностью, этикой и эстетикой. Эмоционально-экспрессивный тон речи создается лексико-фразеологическими, морфологическими, синтаксическими и интонационными средствами.
К приемам эмоциональной выразительности следует прежде всего отнести «энергичные» слова, эмоционально окрашенные фразы. Это они создают определенное настроение у слушателей, возбуждают их интерес, помогают лучше воспринять содержание, способствуют процессу воспитания. В этой связи уместно привести высказывание Цицерона: «.Если вы скажете, что город был отдан на разграбление войскам победителя, в этих словах уже заключается все, что бывает в подобных случаях; но слова эти не производят впечатления. Раскиньте перед слушателями все картины, скрытые в них: горят дома и храмы, падают кровли, отовсюду слышны вопли отчаяния, сливающиеся в один общий стон; одни бегут, другие сжимают в объятиях своих близких, женщины и дети плачут, старики проклинают судьбу, давшую им дожить до ужасного дня; солдаты уносят расхищенную утварь храмов или рыщут за новым грабежом...».
Классическим примером эффектной речи служит выступление самого Цицерона против Катилины, вызвавшее бурю страстей в римском сенате. Речь начиналась так: «Доколе же ты, Катилина, будешь злоупотреблять нашим терпением? Как долго ты еще в своем бешенстве будешь издеваться над нами? До каких пределов ты будешь кичиться своей дерзостью, не знающей узды? Неужели тебя не встревожили ни ночные караулы на Палатине, ни стража, обходящая город, ни страх, охвативший народ?». Начало этой речи - обращение к чувствам сенаторов, пробуждение у них негодования деспотичным правлением.
132
Здесь важно правильно избрать стиль речи, т. е. ее уровень и направленность на определенного адресата. Под стилем в риторике понимается характерный признак ораторской речи, который наилучшим образом отвечает задачам общения в данных условиях. В современном литературном языке выделяют пять основных стилей: научный, канцелярско-деловой, ораторско-публицистический, разговорно-бытовой, стиль художественной литературы.
Сущностью стиля занимались Аристотель и более поздние видные толкователи поэтики и риторики. И все они говорили о речевом (словесном) стиле. Одна из дошедших до нашего времени работ Дионисия Галикарнасского, посвященная стилю, называется «О соединении слов». Разные авторы выделяли такие основные достоинства стиля, как правильность, ясность, образность, динамизм, наполненность чувств, и различали четыре типа стиля: простой, величественный, изящный и мощный. Допускалось и смешение стилей. Цицерон утверждал три основных стиля. В том же духе фактически высказывался М. В. Ломоносов. По его мнению, существуют три стиля: высокий, средний и низкий. Высоким «штилем» следует говорить с императорскими особами, средним пишутся «деловые» бумаги, а низкий «штиль» используется при разговоре с друзьями-приятелями. Когда говорят «солигорский парламент», «туапсинская дума» или «к 10 часам в районе проголосовало 15% электората» (вместо - жителей, избирателей), то здесь явное нарушение стилей. Ошибкой является использование слова «форум» по отношению к совещанию, собранию, имеющему местное значение, являющемуся рядовой деловой встречей представителей той или иной отрасли хозяйства или отдельного производственного коллектива.
Фраза может быть эмоционально окрашенной в зависимости от расстановки слов в ней. Правильное, уместное употребление слов играет огромную роль в судебной речи. А. Ф. Кони говорил:
«Стоит переставить слова в народном выражении «кровь с молоком» и сказать «молоко с кровью», чтобы увидеть значение отдельного слова, поставленного на свое место». Эмоционально по-разному звучат фразы: «пострадала гражданка Иванова» и «пострадала девушка», «детский уличный травматизм» и «несчастные случаи с детьми».
Использование эмоционально-экспрессивных, выразительных элементов связано с определенным речевым заданием, установкой говорящего, стремлением воздействовать на аудиторию, а в суде - на судью. «Оратор должен ...волновать души слушате-
133
лей внушительной и действенной речью, и гораздо важнее бывает воодушевить судью, чем убедить его», - утверждал Цицерон.
Различают рациональный и эмоциональный тип ораторов в зависимости от склонности к тому или иному типу изложения. Из числа выдающихся судебных ораторов логически строгое, рациональное изложение было характерно для П. А. Александрова, А. И. Урусова, В. Д Спасовича. Средствами эмоционального воздействия наиболее широко пользовались С. А. Андреевский, В. И. Жуковский, Ф. Н. Плевако.
Примером эмоциональной выразительности может служить речь адвоката Н. П. Кана по делу И. Далмацкого, обвиняемого в убийстве И. Иванова:
«Товарищи судьи! Прокурор и два общественных обвинителя единодушны в требовании смертной казни для Ивана Далмацкого Ее добивается и потерпевший — отец погибшего Игоря Иванова Об этом же просят в своих решениях собрания общественности Видите, сколь велик накал страстей, разгоревшихся вокруг дела, по которому ваше решение уже не за горами А тут еще и газетная корреспонденция, к сожалению, очень далекая от объективного освещения отдельных фактов и в целом всего события смерти Иванова
Я сознательно делаю упор на эмоциональную сторону обстановки, в которой приходится осуществлять защиту Далмацкого Житейски она может быть понята Погиб человек, едва начавший сознательную жизнь, погиб нелепо Неудивительно, что все, кто хорошо знал Игоря, больно переживают утрату и требуют возмездия «Смерть за смерть», - сказал один из уважаемых обвинителей Но ведь это клич не новый Он более чем старый и более чем непригодный для правосудия. Лучшим тому доказательством служит наш уголовный кодекс, предусматривающий за убийство разнообразные, иногда мягкие виды наказания»4
Большой эмоциональный эффект вызывает у слушателей новизна информации. Если эта новизна отсутствует, и публичная речь не есть открытие нового, то надо стремиться, чтобы речь была всегда новым раскрытием уже известного. Например, с виду непримечательный факт или событие можно так преподнести, вложить столько сопричастности, что оно оживет, заставит слушателей увидеть в этом событии или факте значимое явление.
-----------------------------------------------------------------
См Ивакина Н Н Культура судебной речи М , 1995 С 237
134
Люди не только слушают речь, сколько чувствуют ее и видят то, о чем говорится. Умение говорить образно и пользоваться наглядностью - важнейшее условие ораторского искусства. Выразительность - это категория риторической эстетики, особенность стиля речи, художественная окраска идей, создающая атмосферу эмоционального сопереживания, эстетического наслаждения5.
К выразительно-изобразительным средствам языка относятся крылатые слова, пословицы, поговорки, тропы, фигуры, композиционно-стилистические приемы и т. д. Один из красноречивых ораторов прошлого века историк В. О. Ключевский так охарактеризовал психологический «секрет» выразительности речи: «говоря публично, не обращайтесь ни к слуху, ни к уму слушателей, а говорите так, чтобы они, слушая вас, не слышали ваших слов, а видели ваш предмет и чувствовали ваш момент. Воображение и сердце слушателей без вас и лучше вас сладят с их умом»6.
К приемам эмоциональной выразительности относится интонационное многообразие. Интонация - важное средство в общении. Она может усиливать или ослаблять воздействие, уточнять или искажать смысл слов и фраз. Она расчленяет поток речи на периоды, фразы и смысловые отрезки. Интонация выражает эмоционально-волевые отношения людей в процессе общения. С ее помощью создаются предложения повествовательные, вопросительные, восклицательные, побудительные и с ее помощью заметно повышается эмоциональность и заразительность ораторской речи. Интонация достигается повышением или понижением голоса, изменением темпа речи и образует словесно звучащий ритмический строй. Интонация обладает большой заразительной силой.
Риторическая эстетика - теория прекрасного, развиваемая Аристотелем в «Риторике» и отчасти в «Поэтике», толковалась как теория искусства убеждения, достигаемого не только логическими, но и художественными средствами, рациональными и иррациональными приемами Согласно этой эстетике, прекрасное всегда желательно
Важнейшей проблемой риторической эстетики является ораторский стиль -«строй речи», «говорение», «выражение», - получивший свое дальнейшее обоснование и толкование в трудах Цицерона, Квинтилиана, Дионисия Галикарнасского «Красота слога, - по выражению П С Пороховщикова, - есть роскошь, дозволительная для тех, у кого она является сама собой»
-----------------------------------------------------------------
См Этюды о лекторах М, 1974 С 54
Интонацией можно передать радость, испуг, гнев, удивление, досаду и десятки других эмоциональных состояний. Интонация, как один из основных показателей экспрессии способна нести информацию собеседнику, независимо от лексического, грамматического и другого языкового материала «Дело не в слове, -писал В. Г. Белинский, - а в тоне, в каком это слово произносится». Интонация - такое же оружие оратора, как образные слова для писателя, ноты для музыканта. По образному выражению Е. А. Адамова, «четыре Т управляют интонацией: тон, тембр, темп, течение речи». Он советует каждому оратору учитывать значение интонационной выразительности речи и систематически, настойчиво работать над своим голосом, укреплять, развивать, улучшать его.
Большую роль в эмоциональной выразительности играют так называемые вспомогательные средства языка, зрительные элементы речи или экстралингвистические факторы. К ним относятся жесты, мимика, выражение глаз, поза, походка.
Жесты и мимика, если они употребляются уместно, выразительно, способствуют достижению большего эффекта речи, служат дополнительными средствами ее выразительности. Жесты, как средство передачи мысли, возникли давно, раньше слова. Но и поныне они являются одними из важных инструментов человеческого общения. Жестами и мимикой пользовались все выдающиеся ораторы.
Чрезмерная, искусственная жестикуляция, не оправданная характером и содержанием речи, вредна. Народная поговорка гласит:
«Языком не расскажешь, так пальцами не растычешь». В этой связи было сказано в «Духовном регламенте» Петра I: «Не надобно проповеднику шататися вельми, будто веслом гребет. Не надобно руками всплескивать, в боки упираться, подскакивать, смеяться Да не надобно и рыдать: но хотя бы и возмутиться дух, надобно елико можно унимать слезы. Вся бо сия лишняя и не благообразна суть и слушателей возмущает». Известная сдержанность в интонации, силе голоса, мимике и жестах оратора ценится и современной аудиторией больше, чем крикливые возгласы и размахивание руками. «Жесты оживляют речь, но ими следует пользоваться осторожно, - предупреждал лекторов А. Ф. Кони. - Слишком частые, однообразные, суетливые, резкие движения рук неприятны, приедаются, надоедают и раздражают». Безудержная мимика, неоп-
136
равданная жестикуляция, неконтролируемые движения нежелательны в процессе публичного выступления. «Больше всего, - писал Е. А. Адамов, - мы страдаем не от отсутствия жестов, а от механической жестикуляции». В этой связи он дает классификацию ораторов механического жеста. Это «ораторы-дровосеки», «ораторы-пильщики», «ораторы-разводители», «ораторы-отталкиватели», «ораторы-фехтовальщики». Жест символизирует раскованность и непринужденность выступающего. Вместе с тем он всегда несет информацию и выражает экспрессию, жест лаконичнее слов. Рождение жеста в общении продиктовано тенденцией к оптимально экономной передаче информации. Жесты сложно классифицировать, так как они строго индивидуальны. Различают иллюстративные жесты, указывающие направление, описывающие размер и объем, и жесты выразительные, описывающие чувства и интенсивность. Известный американский ораторовед Фрэнк Снелл советует: «Готовясь к выступлению, не забудьте о жестах. Они - это язык, понятный всем. Жесты - первооснова любого языка. Не бойтесь пользоваться ими». И далее: «Не держите руки в карманах. Это не говорит о хороших манерах. К тому же, держа руки в карманах, вы не сможете научиться пользоваться ими. С помощью рук можно хорошо показать размеры предмета, указать на какие-либо предметы, подчеркнуть важность сказанного. Иными словами, пользуйтесь руками для создания образов своих идей. При этом необходимо считаться со следующими правилами:
1. Около 90% жестов необходимо делать выше пояса. Жесты, сделанные руками ниже пояса, часто имеют значение неуверенности, неудачи, растерянности.
2. Локти не должны находиться ближе чем на 3 см от корпуса. Меньшее расстояние будет символизировать незначительность и слабость вашего авторитета.
3. Пальцы рук должны занять такое положение, как будто вы держите грейпфрут. Неопределенное положение ладоней будет говорить об отсутствии силы и способности вести за собой.
4. Жестикулируйте обеими руками. Самое трудное - начать пользоваться жестами, которые вы считаете приемлемыми»7.
Эти сомнительные рекомендации Ф. Снелла не следует принимать за аксиому. Например, симметричное жестикулирование
-----------------------------------------------------------------
Снелл Ф Искусство делового общения / Пер с англ С А Стрельникова М.1990 С 11-12
137
обеими руками - это типично «западное» телодвижение. Для славянских народов это не характерно. В жесте, по мнению французского лингвиста Ш. Балли, эмоция получает материальную точку опоры .
Рассматривая внутренний механизм общения актера со зрителем, К. С. Станиславский отмечал: «Глаза - зеркало души. Пустые глаза - зеркало пустой души. Не забывайте же об этом! Важно, чтобы глаза, взор, смотрение артиста на сцене отражали большое, глубокое внутреннее содержание его творящей души»9.
Походка, осанка и поза, как и жесты, мимика и глаза, являются формами паралингвистического воздействия. Походка приобретает характерологическое значение при первом появлении оратора на кафедре. Походка может быть легкой, тяжелой, скованной, широкой и т. п. О личности выступающего, его самочувствии несет информацию и его осанка, которая бывает бодрой и вялой, прямой и сгорбленной. Но самое существенное место в невербальном поведении говорящего занимает поза. По своей экспрессии поза может быть весьма многообразной: вопрошающей, нерешительной, выжидательной, самодовольной и т. д. Она способна вызывать как положительную, так и отрицательную реакцию слушателей. В студенческой аудитории предпочтительна непринужденная поза, в аудитории пожилых людей весь внешний вид оратора должен являть уважительное отношение к старости.
Эмоциональная выразительность обеспечивается также правильным произношением слов, хорошей дикцией, под которой понимается предельная ясность и отчетливость произношения слов и слогов в публичной речи. Дикция — условие благозвучия ораторской речи, при которой голос звучит свободно, ритмично, меняя высоту звука, без напряжения и отличается четкостью тембра.
Выработка ясной, четкой дикции - обязательное условие для каждого, кто в силу специфики своей деятельности сталкивается с искусством публичной речи, искусством живого слова. Театральная педагогика накопила большой педагогический и методический опыт, способный помочь оратору в выработке четкой и ясной речи.
-----------------------------------------------------------------
См Балли Ш Французская стилистика М , Л, 1961 С 352 Станиславский К С Работа актера над собой М, 1938 С 390
138
Красоту речи придает голос. Он является основным звуковым средством эмоциональности устной речи Голос характеризуется выразительностью (экспрессивностью), гибкостью, выносливостью, высотой, звучностью, тоном и тембром Какими же основными качествами должен обладать голос оратора? Прежде всего - достаточной силой звука, он должен быть слышен в любой аудитории. Второе условие — гибкость, подвижность голоса, его способность передавать мысль во всей ее полноте разнообразными по высоте звуками. Третье условие - богатство тембральной окраски. От того, насколько разнообразен голос в своей звуковой палитре, зависит легкость восприятия слушателями содержания выступления. Четвертое условие - выносливость, малая утомляемость, способность голоса не терять своих основных качеств при длительном звучании, выдерживать большую голосовую нагрузку. «Голос должен, - говорил К. С. Станиславский, -петь и в разговоре, и в стихе, звучать по-скрипичному, а не стучать словами, как горох о доску»10. Только таким голосом можно передать слушателю торжественность, задушевность, страстность, заразительность. Изменение громкости голоса, понижение или повышение тональности, паузация речи, игра тембром являются приемами эмоциональной выразительности. Они способствуют эмоциональному воздействию, но могут и мешать. Если оратор неоправданно размахивает руками, перемещается по аудитории, это может вызвать ироническое оживление в зале, если говорит монотонно — усыпляет слушателей, слишком громко — утомляет, с наигранным, неоправданным пафосом - смешит и раздражает. Если оратор неподвижен, а лицо у него каменное, это тоже мало способствует возбуждению аудитории. Итак, во всем нужна гармония.
Действенным средством создания эмоциональности в искусстве устного слова является юмор. «Без смешного нельзя познать серьезного» - эти слова древнегреческого философа Платона как нельзя лучше объясняют значение юмора. Несколько юмористических штрихов, умело разбросанных среди серьезных рассуждений, придают сложным темам непринужденный характер, снимают усталость и способствуют активизации внимания слушателей. «Юмор приводит в действие механизмы ума», -утверждал М. Твен.
-----------------------------------------------------------------
10 Беседы К С Станиславского в студии Большого театра, записанные Ан-гаровой М, 1952 С 67
139
Юмор - способность подмечать смешное и беззлобно-насмешливо относиться к отдельным фактам и жизненным явлениям. В ораторском искусстве эта способность проявляется через остроумную речь, шутливые сравнения, парадоксальные высказывания. Юмор в устных выступлениях - могучее средство привлечения внимания слушателей к речи ораторов, средство аргументации, опровержения, критики, средство разоблачения. Он повышает образность, наглядность речи, делает ее более выразительной, эмоциональной, а значит, более доходчивой и убедительной. «Возбуждая смех, - писал Цицерон, - оратор или разбивает, или запутывает, или унижает, или устрашает, или усмиряет противника. Но особенно важно остроумие для оратора потому, что оно смягчает и ослабляет суровость и строгость, и оратор шуткой и смехом часто разрушает тягостные обвинения, которые нелегко разрушаются доказательствами».
Одним из первых, кто дал классификацию причин, вызывающих смех или улыбку, был Квинтилиан. Это: 1) изысканность речи, не соответствующая теме; 2) грациозность в выражении мысли; 3) пикантность; 4) шутка; 5) остроумие; 6) добродушное подтрунивание. Цицерон считал, что смешным может быть все что угодно, в зависимости от формы изложения, и выделял два основных вида остроумия: смешное проистекает из вида или содержания предмета; смешное создают словесные конструкции, такие как неожиданные умозаключения, двусмысленные фразы или слова, каламбуры, пословицы, анекдоты, аллегории, метафоры, ирония, необычное истолкование имен собственных, противопоставление.
Латинское слово «humor», от которого произошло слово «юмор», означает «влага», и действительно, юмор делает речь «влажной», он убивает сухость. Но если слишком много юмора, очень много «влаги», речь становится водянистой. Чувство меры -закон всякого искусства, в том числе и ораторского. Английская пословица гласит: «Чувство юмора - мерило ума». Ничто так не определяет внутреннюю сущность, интеллект и душевный настрой человека, как чувство юмора, ибо оно признак эстетически развитого ума, эмоционального богатства, разносторонности и оптимизма.
Ораторское остроумие должно отвечать определенным требованиям:
• делать более доходчивой главную идею и не превращаться в самоцель;
• соответствовать чувствам меры, такта, демонстрировать высокий художественный вкус оратора;
• быть рассчитанным на данную аудиторию, реальную обстановку, конкретную ситуацию, степень возможного участия слушателей в осмыслении смешного;
• быть связанным с действительностью, реальными условиями и событиями;
• отвечать такому условию, как лаконизм: долго рассказываемый смешной случай или анекдот снимает эффект комического.
Чтобы создавать эффект комического, оратор должен быть наделен такими личностными качествами, как высокая эрудиция, находчивость, сообразительность, быстрота реакции, хорошая память, артистизм. Остроумие - это специфический склад ума. Быть остроумным - это значит уметь подмечать неожиданное в окружающей действительности, в поведении, облике и характере людей, метко и точно «подавать» это подмеченное в своем выступлении путем умелого выбора и использования выразительных средств языка. Юмор используется, как правило, для дружеского, беззлобного подтрунивания над фактами, отдельными лицами. Необходимо подчеркнуть, что смех безобиден, если он абстрагирован от конкретного лица, т. е. никого не обижает. «Шутка не переходит через край. Что унижает человека, то уж не шутка», - писал М. Сервантес. Насмешка над конкретным человеком, национальностью или специальностью может вызвать негативную эмоциональную реакцию. Еще Мольер заметил, что люди гораздо легче переносят публичный выговор, чем осмеяние. Эту же мысль по-своему выразил Гоголь: насмешки боится даже тот, кто уже ничего не боится.
Остроумное замечание, шуточное интонирование, к месту сказанный каламбур вызывают положительные эмоции, которые, по свидетельству академика И. П. Павлова, служат «источником силы для коры больших полушарий головного мозга». Это необходимый стимул для творческого восприятия содержания речи. Следовательно, чем больше в ней эмоциональных моментов, вызываемых юмором, тем она интереснее и лучше запоминается. Тот, кто обладает чувством юмора, всегда имеет на один аргумент больше в споре, в отстаивании своего мнения. Психологи свидетельствуют, что хорошее настроение значительно повышает (до 17%) производительность физического труда, а при умственной работе оно есть главное, непременное условие большей отдачи.
Юмор - одна из форм комического. К разновидностям комического относятся также ирония и сатира. Если юмор скрывает серьезное содержание за шутливой формой, то ирония, наоборот, скрывает шутку за серьезной формой. Слово «ирония» происходит от греческого слова «eironeia» - тонкая, скрытая насмешка, она выражается в особых стилистических оборотах, в употреблении слов в противоположном значении. Поэтому ирония, являясь своеобразным «комическим парадоксом», имеет двойной смыл - внешний, кажущийся и скрытый, действительный. Еще древние мыслители видели предназначение иронии в том, что оратор, говоря «да», подразумевал «нет» и наоборот. Ирония может быть добродушной, веселой, грустной, злой, едкой, гневной. В подлинной иронии неизбежно проявляется чувство превосходства над чем-нибудь или кем-нибудь. В подтверждение сказанного приведен пример, ставший хрестоматийным.
К. И.Чуковский рассказывает о таком эпизоде. Он, как редактор юмористического журнала «Сигнал», издававшегося в 1905 г., был привлечен к судебной ответственности по обвинению в оскорблении государя Николая II. Материалом для обвинения послужили стихи и карикатуры, помещенные в журнале, без прямого указания, кому они посвящены и кто карикатурно изображен.
Идет суд, обвинителем выступает прокурор Камышанский, он с возмущением говорит, что какие-то литературные подонки осмеливаются на страницах журнала помещать гнусные пасквили, неподписанные карикатуры, в которых содержатся намеки на священную особу государя императора. Слово предоставляется защитнику, адвокату Грузенбергу. Он начинает говорить вяло, как бы нехотя «Представьте себе, что я на стене рисую, ну, предположим, фигуру осла, а проходящий человек вдруг заявляет, что это прокурор Камышанский». Председатель суда пытается прервать адвоката Грузенберг спокойно продолжает: «Кто же оскорбляет господина Камышанского? Я или тот прохожий, который в моем простодушном рисунке усматривает черты сходства с уважаемым судебным деятелем? В журнале «Сигнал» карикатура изображает осла, дегенерата, пигмея, а господин Камышанский имеет смелость утверждать, что это изображение его императорского величества. Если он еще раз повторит это, то мы вынуждены будем привлечь его к судебной ответственности за оскорбление его величества». Судьи и все присутствующие смеются, Грузенберг выиграл.
142
Сатира как разновидность комического представляет такую форму юмора, которая направлена на уничтожение явления, подверженного осмеянию. В сатире заключена особая эмоциональная выжигающая критика, ее смех обличительный, ядовитый и злой. Под сатирой, писал В. Г. Белинский, «должно разуметь не невинное зубоскальство веселеньких вольнодумцев, а громы негодования, грозу духа»".
Кроме названных форм комического: юмора, иронии, сатиры, имеется также ряд их разновидностей. К ним можно отнести шутку, комический намек, остроту, насмешку и сарказм.
Шутка - весьма желательный элемент ораторского искусства. Шуткой оратор добивается оживления в зале, эмоциональной разрядки, повышения внимания слушателей к излагаемой теме. Шутка сближает оратора с аудиторией, становится средством установления более тесного контакта со слушателями, усиления воздействия ораторской речи на аудиторию, вносит психологическую разрядку. «Шутка - минутка, а заряжает на час», -гласит старая русская поговорка. Комический намек - это эмоциональная форма критики, при которой используются по ассоциации ссылки на какой-либо комический образ, житейский факт, литературный персонаж, пословицу и т. д. Насмешку можно определить как острую ироническую критику в форме неприкрытой издевки. Она часто используется при ведении полемики. Острота сочетает в себе элементы шутки и насмешки. Она может принимать сатирическую или юмористическую окраску и создаваться на основе игры слов или с помощью реплики. Высшей ступенью сатиры считается сарказм, под которым понимается беспощадная, уничтожающая критика. Сарказм, как и ирония, не обязательно вызывают смех в аудитории. Реакция на него - положительные эмоции у сторонников говорящего и отрицательные у оппонента.
Итак, подведем итог всему сказанному. Рациональность и эмоциональность - неотъемлемые составные части эффективного устного выступления. И о том, кто умело сочетает рациональное и эмоциональное, можно с уверенностью сказать, что он овладел одним из важных «секретов» науки убеждения - риторики.
-----------------------------------------------------------------
Белинский В Г Избр соч ТИМ, 1936. С 449
143
Следите за своей речью, от нее зависит ваше будущее.
В Шекспир
Г л а в а 7. ЯЗЫКОВОЕ МАСТЕРСТВО ЮРИСТА