Как мы видим и слышим?

Линдгрен – по разному и пример из Л. Толстого. Пьер описывает по воспоминания казнь:

«Должно быть послышалась команда, должно быть после команды раздались выстрелы восьми ружей. Но Пьер, сколько он ни старался вспомнить потом, не слышал ни малейшего звука от выстрелов. Он видел только, как почему-то вдруг опустился на веревках фабричный, как показалась кровь в двух местах и как самые веревки, от тяжести повисшего тела, распустились, и фабричный, неестественно опустив голову и подвернув ногу, сел».

Не смотря на отчетливую слышимость звуков, они не доходят до сознания, которое поглащено другим звуком, зрелищем или мыслью. (??).

Мы часто смотрим на одно, а слушаем звуки, идущего от другого… Это отбор естественный звуков. А зритель должен видеть и слышать глазами и ушами режиссера!!

Трактовка Диснеем «Пасторальной симфонии Бетховена в «Фантазии» -- Линдгрену не нравится!! (?)

Эксперименты с изображением:

Французский режиссер Абель Ганс в фильме «Наполеон» снял панораму боя с расчетом, что фильм должен демонстрироваться на трех стоящих рядом экранах – батальные сцены. Не есть ли это предтече современной инсталляции?? (1930 г.)

В 1930 г. Эзейнштейн в докладе в Голливудской Академии киноискусств предложил ввести КРУГЛЫЙ ЭКРАН, в который можно вписывать прямоугольники разных пропорций, соответствующие разным типам композиций.

Тогда же применяется «кашетирование». Эзейнштейн в фильме «Октябрь» снял рабочих, идущих в гору, камерой, установленной с наклоном, соответствующему подъему дороги.

Композиция

Зависит от трех основных факторов: формы или рисунка движения самого объекта; положение или движение камеры по отношению к объекту; характера освещения объекта.

СВЕТ

Оператор может регулировать освещение тремя способами: установить направление света, его интенсивность и степень рассеивания. Изображение может быть контрастным с узкой шкалой тональностей. Прямой резкий свет отчетливо выделяет контуры объекта, подчеркивает линейную перспективу. Изображение ровное, плоское и несколько однотонное. Более слабый задний свет придает рельефность. Направленными пучками света выделяют определенные детали.

Оптические искажение изображение – фильтры, линзы, даже операторы мазали вазелином линзы. Многократная экспозиция – наложение изображения одно на другое.

Творчество:

Л. Толстой – см. 173 стр.

Генри Мур: «Создавая скульптуры, я не черпаю впечатления из памяти или из наблюдений. я пользуюсь тем, что идет от моего общего знания природных форм… Наблюдение природы – это часть жизни художника. Оно увеличивает его понимание формы… питает его вдохновение».

Маргарет Кеннеди: «Никакое произведение, созданное группой людей, не может быть отнесено к великим произведениям искусства, ели на нем не лежит отпечаток единой доминирующей над другими творческой воли. В настоящее время этот личный отпечаток в киноискусстве накладывает режиссер». «Каждый трактует свой личный жизненный опыт как художник…»

Прежде всего опровергается довод, что кино нельзя считать искусством на том основании, что режиссер располагает лишь в определенном порядке картинки и звуки. Но именно в этом упорядочении и расстановке взятых из жизни элементов и состоит творческий процесс в любом искусстве».

Пудовкин в 1933 г. «Теперь, когда я закончил «Дезертира», я уверен, что звуковой фильм – потенциально является искусством будущего. Это синтез каждого элемента – словесного, зрительного и философского. Высшее средство выражения, которым мы можем показать сегодняшний и завтрашний день».