Battement frappe

Движение это может осложняться поворотом на 1/4 круга в мо­мент опускания опорной ноги с полупальцев на всю ступню и рас­крывания другой ноги носком в пол. Если поворот делается на ле­вой ноге в ту же сторону, значит, он осуществляется в направле­нии en dedans, и наоборот. Этот поворот выполняется обычно на третьем frappe с окончанием в малых позах и в сочетании с demi- plie. Осуществлять его следует выворотно, на эластичной и вытяну­той ноге при сильном и четком раскрывании другой. Если пово­рот заканчивается demi-plie, то опорная нога должна сгибаться не раньше, чем начнет вытягиваться раскрывающаяся. Руки, корпус и голова действуют здесь, как в battement frappe без поворота. В целом поворот должен выполняться легко, с отчет­ливым завершением позы, особенно если она заканчивается на de­mi-plie. Следует напомнить, что во время выполнения demi-plie и ма­лых поз вперед на effacee или croisee корпус наклоняется к рас­крытой ноге так же, как при выполнении их назад несколько от­клоняется в том же направлении. В позах ecartee корпус тоже дей­ствует активно и четко, но без дополнительных наклонов. Руки и голова двигаются в соответствии с наклоном корпуса.

Изучать этот battement с поворотом надо сначала у станка на 1/8 часть круга в виде следующего упражнения. Делаются два battements frappes в сторону, стоя на полупальцах, затем один со спуском на efface вперед, то же повторяется в обратном направле­нии и назад. Музыкальный размер — 2/4; все три frappes делаются на каждую четверть такта, 1/4 — остановка, и т. д.

Далее можно приступить к изучению поворота на 1/4 круга при помощи следующего упражнения. Делаются два battements frappes на efface вперед, затем один со спуском на efface вперед, то же са­мое делается в обратном порядке, еще раз сначала и, наконец, три frappes в сторону en face, стоя на полупальцах. В заключение данные повороты можно изучать в сочетании с demi-plie, проходя рассмотренные выше упражнения на середине зала. Следует особо отметить, что варианты выполнения battements frappes с поворотом могут быть самыми различными, но каковы бы они ни были, надо всегда добиваться легкости, четкости и той быстроты, которая развивает чувство свободного апломба, а не су­етливой спешки. Быстрота этих поворотов должна отрабатываться крайне последовательно, с постепенным нарастанием темпа. Поворотами на 1/8, 1/4 и 1/2 круга может осложняться не толь­ко простой, но и battement double frappe. Момент поворота здесь совпадает с приподниманием на полупальцы и переменой положе­ния sur le cou-de-pied так же, как конечное раскрывание ног и спуск с полупальцев. Данные повороты могут выполняться на каждом frappe с окон­чанием в малых позах. Вышеуказанные действия корпуса здесь также применяются, когда малые позы по IV позиции выполняют­ся на demi-plie. Изучать double frappe следует у станка с поворотом на 1/8 кру­га по той же схеме, что и простое frappe. Затем его можно изучать с поворотом на 1/4 круга в виде следующего упражнения. Выпол­няется double frappe со спуском вперед на efface, то же назад, опять вперед и в сторону en face, затем все обратно. Музыкальный размер — 2/4; все battements делаются на каждую первую чет­верть такта, на каждую вторую четверть выдерживается пауза.

78(299-303)

Далее можно осваивать такое упражнение. Делается double frappe со спуском вперед на efface, затем вперед на ecarte, снова на efface вперед, в сторону en face и все обратно. Музыкальный размер — 2/4; все frappes делаются на каждую четверть такта.

После этого данные повороты можно осваивать в сочетании с demi-plie, а все пройденные у станка — переносить на середину зала.

Затем у станка же изучают данный поворот на 1/2 круга, сна­чала просто, затем с demi-plie. Например, выполняется double frapре вперед en face, затем назад с полуповоротом en dedans, еще раз вперед с полуоборотом en dehors и в сторону en face. В заключение все упражнение делается обратно. Музыкальный размер — 2/4; все повороты выполняются на каждую первую четверть такта, на каж­дую вторую четверть такта — пауза. Во время полуповоротов переносить на станок свободную руку следует точно на свое место по всем правилам port de bras.

На середине зала эти полуповороты осваиваются последними, сначала en face, затем в малых позах.