Шестая форма port de bras

Перед началом данного упражнения исполняется подготовка. Исходная позиция ног — V, правая впереди, epaulement croise.

49 (172-175)

Ис­полняется demi-plie, правая нога скользящим движением вытяги­вается вперед на croise; далее осуществляется переход на эту ногу в позу croisee назад.

Руки во время отведения ноги вперед поднимаются из подго­товительного положения в 1-ю позицию. Когда делается переход на отведенную ногу, правая рука раскрывается во 2-ю позицию, левая поднимается в 3-ю. Корпус удерживается прямо. Голова во время поднимания рук в 1-ю позицию поворачивается лицом к кистям, при переходе на отведенную ногу — поворачивается к правому плечу.

С этой позы и начинается шестая форма port de bras. Выполня­ется глубокое demi-plie на правой ноге, левая одновременно с вы­тянутым коленом, подъемом и пальцами скользящим движением носка по полу отводится назад на croise возможно дальше от опор­ной.

Затем делается переход на вытянутую левую ногу, не подтя­гивая ее предварительно к правой. В конце перехода правая нога подтягивается к левой, скользя носком по полу, и остается отве­денной вперед на croise. Далее выполняется переход вперед на; правую ногу через проходящее demi-plie по IV позиции в перво­начальное положение. Корпус во время глубокого demi-plie до пре­дела наклоняется вперед, руки — в исходном положении: правая остается во 2-й позиции, левая — в 3-й. Во время перехода на ле­вую ногу корпус выпрямляется, руки соединяются в 1-й позиции.

Вслед за этим корпус сильно перегибается назад с круговым откло­нением влево, как в пятой форме port de bras; руки одновременно переводятся: правая в 3-ю позицию, левая во 2-ю. Когда корпус возвращается в исходное положение, правая рука переводится во 2-ю позицию, левая — в 3-ю.

Голова перед наклоном корпуса вперед поворачивается к левой руке, лицо и взгляд обращены на ее кисть. Во время наклона кор­пуса вперед голова наклоняется вместе с ним в такой же мере. При выпрямлении корпуса она слегка наклоняется влево, лицо и взгляд направлены на кисти рук, находящихся в 1-й позиции. Когда кор­пус перегибается назад, голова поворачивается налево и одновре­менно с последним переводом рук поворачивается направо (рис. 55).

Заканчивается шестая форма port de bras так же, как пятая: левая рука из 3-й позиции переводится во 2-ю, и обе руки из этой позиции возвращаются в подготовительное положение. Корпус удер­живается прямо. Голова поворачивается к левой руке, которая в это время опускается из 3-й позиции во 2-ю. При возвращении обе­их рук в подготовительное положение голова слегка склоняется вперед и, выравниваясь, поворачивается к правому плечу.

В шестой форме port de bras обе ноги все время сохраняют пол­ную выворотность. Когда выполняется углубленное demi-plie, коле­но правой ноги сильно отведено в сторону, ступня упруго и равно­мерно опирается о пол, без завала на большой палец. Левая нога крепко вытянута до кончика пальцев, которые эластично опира­ются на пол.

Переход на левую ногу (отведенную назад) делается сильным, но плавным толчком правой ноги, которая, вытягиваясь, лег­ко скользит носком по полу, точно фиксируя положение croise вперед.

Последний переход вперед исполняется через мягкое проходя­щее demi-plie с равномерным упором на обе ноги. В заключение левая нога вытягивается до кончика пальцев, правильно фиксируя положение croise назад.

Бедра все время удерживаются ровно и подтянуто. При наклоне корпуса вперед позвоночник остается прямым без всякого переги­ба, так, чтобы от кончика пальцев отведенной назад ноги до головы получалась прямая восходящая вперед линия. В момент перехода назад из углубленного demi-plie корпус должен активно выпря­миться и продолжить перегибание назад, как в пятой форме port de bras, то есть отклониться влево, но не поворачиваться в ту же сторону. Перегибание это надо исполнять эластично, глубоко, по возможности во всех позвонках. Заключительное выпрямление кор­пуса осуществляется плавно, легко, в темпе самого движения. Пле­чи все время свободно опущены и раскрыты. Тяжесть корпуса в момент углубленного demi-plie почти целиком остается на опорной ноге, меньше — на отведенной. Когда делаются переходы с одной ноги на другую, центр тяжести тела точно передается на опорную ногу. Вообще корпус все время легко подтянут и свободен от лиш­него напряжения. Голова, как и во всех других формах port de bras, двигается точно и уверенно, но без всякой нарочитости.

В целом шестая форма port de bras выполняется слитно, в ха­рактере музыки и учебного примера, в который оно включено.

Изучается шестая форма port de bras медленно, сначала на во­семь тактов 3/4, затем на четыре такта. На два вступительных такта делается подготовка, на первые два такта музыкальной фра­зы — наклон корпуса вперед, затем на два такта — выпрямление корпуса и перегибание его назад, на последующие два такта — вы­прямление корпуса и на два такта — возвращение в исходное поло­жение. Окончание шестой формы port de bras делается на два за­ключительных музыкальных аккорда.

Шестая форма port de bras часто используется как подготовка к исполнению grand pirouette. Для pirouette en dedans вместо за­ключительного перехода делается tombe вперед в IV позицию на правую ногу, колено левой ноги вытянуто, стопа плотно примыка­ет к полу. Правая рука из 3-й позиции круговым движением через 2-ю позицию и подготовительное положение переводится в 1-ю по­зицию, левая остается раскрытой во 2-ю позицию.

Подготовка к pirouette en dehors выполняется так же, за исклю­чением движения рук: левая из 2-й позиции идет через 3-ю в 1-ю позицию, правая раскрывается во 2-ю. Заканчивается этот перевод вытягиванием рук allongee. Ладони поворачиваются вниз.

Все шесть форм port de bras чрезвычайно разнообразны по при­емам, которые затем используются во всех учебных разделах клас­сического танца вплоть до прыжка.

Широкий, свободный и выразительный танцевальный жест во многом зависит от правильной работы (технической и художест­венной) над всеми формами port de bras и особенно шестой.