Вторая форма port de bras

Позиция ног — V, правая впереди, epaulement croise. Сначала делается preparation (подготовка): руки из подготовительного по­ложения поднимаются в 1-ю позицию, затем правая отводится во 2-ю позицию, левая одновременно поднимается в 3-ю. Корпус удер­живается прямо. Голова во время поднимания рук в 1-ю позицию поворачивается лицом к кистям и слегка склоняется налево. Взгляд направлен на кисти. Во время перевода правой руки во 2-ю позицию и левой - в 3-ю голова поворачивается в исходное положение, направо.

¹ Трехдольный музыкальный размер (вальс) рекомендуется из-за того, что он совпадает по своему характеру с плавным движением рук.

¹ Такое положение рук в учебной работе принято называть arrondie - округленное (франц.).

47 (163-167)

После этой подготовки исполняется port de bras: левая рука из 3-й позиции открывается во 2-ю, правая одновременно переводит­ся из 2-й позиции в 3-ю. Далее левая рука из 2-й позиции опуска­ется в подготовительное положение. Затем правая рука и левая одновременно переводятся в 1-ю позицию и вновь возвращаются в исходные позиции: правая рука отводится во 2-ю позицию, ле­вая — в 3-ю.

Из данного положения вторая форма port de bras повторяется сначала, без подготовительного движения. Корпус все время удерживается прямо.

Голова поворачивается вслед за рукой, которая переводится из 3-й позиции во 2-ю. Взгляд направлен на кисть этой руки. Когда левая рука опускается в подготовительное поло­жение, голова, слегка наклоняясь вперед, поворачивается направо. Во время соединения рук в 1-й позиции голова поворачивается лицом к кистям рук и чуть склоняется влево. При переводе правой руки во 2-ю позицию, левой в 3-ю голова поворачивается направо, то есть в исходное положение (рис. 51).

Заканчивается это port de bras переводом левой руки из 3-й по­зиции во 2-ю и последующим опусканием обеих рук в подготови­тельное положение. Корпус удерживается прямо. Голова поворачи­вается к левой руке, открывающейся из 3-й позиции во 2-ю, при возвращении в подготовительное положение она слегка склоняется вперед и поворачивается к правому плечу.

Выполняя вторую форму port de bras, тщательно удерживают V позицию ног, подтянутость колена и бедра. Руки двигаются сво­бодно и точно по всем правилам, которые усваивались при изуче­нии позиций, корпус остается прямым и свободным, отвечая дви­жению головы и рук. Когда одна рука остается в подготовительном положении, а другая переводится в 3-ю позицию, корпус в этот момент чуть-чуть подается вперед, затем снова выравнивается и остается прямым.

Вообще корпус в port de bras не может быть безучастным — он всегда должен дополнять, «чувствовать» пластику движения рук и головы. Иной раз при движении рук и головы корпус может оста­ваться прямым, но взаимодействие их при этом должно быть оче­видным. Оно может быть едва заметным, чуть-чуть нарушающим прямизну корпуса, но очень существенным в воспитании пластики танца. В то же время на первой стадии изучения port de bras не следует допускать этого «чуть-чуть».

Художественные нюансы можно лишь вводить иногда, когда схема движения будет отлично усвоена в своей конечной форме и темпе. Если разрешить это сде­лать раньше времени, ученики могут привыкнуть к дилетантским действиям корпуса и будут вносить в танец элемент нарочитости. Чувство меры нарушится.

Голова фиксирует все свои повороты и наклоны уверенно, вгляд прямой, открытый.

Разучивается это port de bras на четыре такта в 3/4. На два вступительных такта к музыкальной фразе делается подготовка. На первый такт левая рука переводится из 3-й во 2-ю позицию, а правая — из 2-й в 3-ю, на второй такт — пауза; на третий и четвер­тый такты руки возвращаются через 1-ю позицию в первоначаль­ное положение. Далее движение повторяется.

Заканчивать это движение надо на два заключительных музы­кальных аккорда: на первый аккорд левая рука из 3-й позиции переводится во 2-ю, на второй аккорд обе руки опускаются в подго­товительное положение. В дальнейшем эта форма port de bras вы­полняется слитно на два такта в 3/4, без остановок после каждого перевода рук.

Когда учащиеся усвоят первые две формы port de bras, можно приступать к исполнению port de bras с перегибанием корпуса.