Entrechat sept

Данное entrechat выполняется по схеме entrechat six, но с окончанием в положение sur le cou-de-pied, которое также засчитывается как седьмая единица. Выполняется entrechat sept на предельно высоком прыжке и с учетом тех правил, которые отно­сятся к качеству выполнения прыжка, заноске и построению ма­лых поз, применяемых в entrechat trois и entrechat cinq.

74(285-289)

Изучать entrechat sept рекомендуется только после хорошо усвоенного entrechat six в виде примерно такого упражнения. Му­зыкальный размер — 2/4; на 1/4 — выполняется entrechat sept с окончанием sur le cou-de-pied сзади, затем на 1/4 — малое assemb­le croise назад, на 1/4 — вытянуться из demi-plie, 1/4 — следующий прыжковый толчок и т. д. Все упражнение можно повторить че­тыре раза и столько же обратно. Далее это упражнение можно вы­полнять подряд и вводить в комбинации больших прыжков.

Следует добавить, что точное положение sur le cou-de-pied здесь осваивается особенно трудно, поэтому отработка его требует большого к себе внимания.

Entrechat huit

Данное entrechat является как бы двойным entrechat quatre, требует оно максимально высокого прыжка и крайне быстрого пе­ремещения ног. Три из них происходят в воздухе, а заключитель­ное - при завершении прыжка. Ввиду того что данное entrechat требует большой технической подготовленности, его изучают лишь в выпускном классе, добиваясь виртуозного и блестящего испол­нения.

Для начального освоения данного entrechat можно рекомендо­вать следующее упражнение. Выполняются три petits changements de pied и entrechat huit, после которого следует пауза. Так все упражнение повторяется четыре раза. Далее можно добавить еще entrechat huit, и все упражнение будет выполняться уже без оста­новок. В дальнейшем entrechat huit можно вводить в большие ком­бинированные прыжки.

Pas ваттus

Выше уже говорилось о том, что все прыжки, начинающиеся или заканчивающиеся раскрыванием ног, обозначаются с добавле­нием battus. Pas battus подразделяются на простые и сложные, на прыжки, выполняемые с одной или двумя заносками. Если pas battu делается с одной заносной, то к самому названию ничего больше не добавляется, если же с двумя заносками, то к названию прыжка добавляются слова: «с большой заноской»; например, grand pas assemble или sissonne ouverte может выполняться с большой заноской.

Компактность, стремительность, четкость заноски и точность исполнения самого прыжка здесь также необходимы, как при вы­полнении entrechat. Рассматриваются pas battus по тем же группам, что и обычные прыжки, но без действия рук, корпуса и головы, так как они уже описывались в обычных прыжках без заносок.

Petit pas echappe battu. В этом движении два прыж­ка; каждый из них осложняется только одной заноской. Первая выполняется с переменой ног и последующим раскрыванием их во II позицию; вторая - со II позиции, повторяя на взлете исходную V с последующей переменой ног. Таким образом, данное pas echappe можно исполнить с другой ноги.

Изучается эта заноска сначала только на прыжке со II пози­ции в V, затем с V позиции на II (она труднее) и, наконец, на обоих прыжках.

Ввиду того что заноски впервые начинают изучать именно при помощи pas echappe, то необходимо каждый вышеуказанный этап хорошо усвоить сначала лицом к станку, затем на середине зала без epaulement и участия рук. Когда и это будет хорошо усвоено, можно вводить приоткрывание рук, повороты головы и корпуса, добиваясь плавности, точности и свободы их действия.

В дальнейшем заноска на втором прыжке может заканчивать­ся на одну ногу в положение sur le cou-de-pied назад или вперед, с соблюдением всех правил этого положения. Тогда последующий прыжок на II позицию выполняется без заноски, если он преду­смотрен в учебном задании.

Grand pas echappe battu. Данное pas battu выполня­ется с двойной заноской на предельно высоком прыжке. Исходная позиция ног — V, правая впереди. Первая заноска выполняется по схеме entrechat quatre с по­следующим раскрыванием ног на II позицию; вторая заноска осуществляется со II позиции по схеме entrechat six, причем пер­вый удар производится правой ногой назад. Это позволит данное pas echappe продолжить с левой ноги. Изучается двойная заноска в той же последовательности, что и одинарная в petit pas echappe, но не у станка, а сразу на сере­дине зала, после освоения entrechat six. Руки, корпус и голова включаются сразу в исполнение этой заноски. Соблюдение легкос­ти и мягкости прыжка, динамичности и силы заносок здесь так же обязательно, как и в малой форме pas echappe.

Окончание второй заноски в положение sur le cou-de-pied в этом прыжке также возможно. И, наконец, данная заноска может выполняться несколько раз подряд с продвижением по диагонали, то есть de volee. Так во втором акте балета «Тщетная предосто­рожность» Колен выполняет свою вторую коду. Продвижение в этом случае осуществляется равномерно на обоих прыжках с энергичным баллонным взлетом и чеканной за­носной.

Petite sissonne ouverte battu. Прыжок этот ос­ложняется одной заноской, которая, как правило, выполняется с переменой ног, заканчиваясь какой-либо малой позой. Как исклю­чение раскрывание ноги по IV позиции может осуществляться по схеме royal, с повторением на взлете исходной V позиции и пере­меной epaulement.

В данном прыжке заноска производится по всем ее правилам, но в момент взлета ноги слегка отстают от продвижения всего тела. Выполнять эту заноску с отвесно действующими ногами не следует, ибо это ведет к затрудненному воспроизведению позы и жесткому заключительному demi-plie. Изучать данную заноску рекомендуется лицом к станку с от­крыванием ноги по II позиции и последующим pas assemble. За­тем это же упражнение можно перенести на середину зала и при­ступить к освоению заноски, заканчивающейся в позах по IV по­зиции без перемены и с переменой epaulement.

В дальнейшем изучают эту заноску с финальным закрывани­ем отведенной ноги в V позицию, то есть ferme. В таком случае необходимо заноску и раскрывание ноги несколько форсировать с тем, чтобы выиграть время для ее четкого и ритмичного закры­вания в V позицию. Если отведенная нога будет закрываться вяло и с запозданием, все движение станет тяжеловесным. Руки, корпус и голова должны действовать согласно правилам каждого sissonne, каждой позы и, конечно, без лишнего напряже­ния, отражающего трудность заноски.

Grande sissonne ouverte battu. Данный прыжок осложняется двумя заносками, которые выполняются по схеме entrechat quatre и заканчиваются какой-либо большой позой. За­носка осуществляется здесь по тем правилам, что и в малой форме этого прыжка, ноги несколько отстают от продвижения всего тела.

Напомню, что заноску эту надо выполнять на предельно высо­ком взлете, четко и быстро, с двумя энергичными и равномерными ударами ног. Никакая приблизительность, сокращенность или «вязкость» заноски недопустимы так же, как жесткое завершение прыжка, понижение раскрываемой ноги, ослабленные или чрез­мерно напряженные действия рук, корпуса и шеи. Такое предо­стережение может показаться преувеличенным, но в самом нача­ле освоения этой заноски подобные погрешности бывают.

Изучается такого рода двойная заноска в той же последова­тельности, что и одинарная ее форма на малом прыжке.

Pas battu с двойной заноской не выполняется ferme, это не дает возможности быстро и легко перейти с большой позы в V позицию на мягкое demi-plie и с должной силой продолжить сле­дующий высокий взлет.

Petit pas assemble battu. Выполняется данный прыжок с одной заноской по схеме royal — на взлете ноги повто­ряют исходное положение и, меняясь местами, закрываются в V позицию.

Pas assemble выполняется здесь только по II позиции и строго на одном месте. Осваивая эту заноску, ученик чаще всего ослаб­ляет ноги во время удара, что приводит к вялому и неустойчивому завершению прыжка. Выворотность ног, эластичность и равно­мерность удара, мягкий финал прыжка, свободные действия рук, корпуса и головы здесь также обязательны. Разумеется, само pas assemble должно выполняться безукоризненно во всех отношениях. Изучать эту заноску рекомендуется лицом к станку, с останов­ками после каждого прыжка, четыре раза вперед и столько же об­ратно, затем по три прыжка подряд, два раза вперед и обратно и, наконец, по восемь прыжков подряд вперед и назад.

Далее эти упражнения по мере их усвоения у станка можно переносить на середину зала. Руки первое время рекомендуется удерживать в подготови­тельном положении, в дальнейшем - переводить в малые позы так, как это делается в обычном pas assemble по II позиции.

Grand pas assemble battu. Прыжок этот исполняется с двойной заноской по схеме entrechat six. Причем бросок раскры­вающейся ноги осуществляется здесь тоже только по II позиции и несколько ниже, чем в обычном большом assemble; это дает воз­можность четче и крупнее сделать двойную заноску, но сила толч­ка, высота взлета и его протяженность не должны сокращаться от такого приема. Напротив, сокращая бросок ноги, необходимо пре­дельно усилить прыжковый посыл, баллонность взлета и мягкость завершающего demi-plie. Все остальные правила выполнения за­носок и grand pas assemble необходимо соблюдать с предельной точностью, что относится в равной мере к рукам,

75(289-292)

корпусу и голо­ве. Изучать данное pas assemble рекомендуется сначала с останов­ками и только вперед (обратно эта заноска обычно не выполняет­ся), по четыре раза с одной ноги, затем отдельно с другой, далее выполнять подряд с разных ног и вводить в комбинированные прыжки.

Petit pas jete battu. Выполняется это движение так же, как малое assemble battu, с той лишь разницей, что заканчивается на одну ногу при положении другой sur le cou-de-pied. При этом важно, чтобы нога, выполняющая прыжковый толчок, после за­носки переводилась точно в указанное положение, чтобы ноги на взлете четко производили заноску, чтобы руки, корпус и голова действовали легко и пластично, без лишних усилий. Изучать дан­ное pas battu следует сначала лицом к станку, затем на середине зала в том же постепенном усложнении, как pas assemble battu.

Jete passe battu. Данный прыжок осложняется одним уда­ром ног и по своей технике исполнения напоминает скорее cabrio­le, чем pas battu, так как заноска начинается здесь не со II позиции, а с IV. Однако эта особенность вносит в пластику прыжка новый элемент, новую окраску, которая зазвучит только в том случае, если заноска будет производиться крупно и четко по V, а не по уменьшенной III позиции.

Изучать ее можно сразу на середине зала в сочетании с боль­шими sissonne ouverte, которые выполняются вперед и назад в больших позах. Четкое и свободное действие рук, корпуса и го­ловы при этом обязательно, так же как легкость взлета, мягкое и устойчивое завершение прыжка¹.

Petit ballonne battu. Исполняется этот прыжок с рас­крыванием ноги только в сторону, с одной заноской по схеме ent­rechat quatre или royal, с окончанием в положение sur le cou-de- pied. Как и в рассмотренных уже прыжках, заноска должна осуще­ствляться четко и энергично, легко и быстро, без лишнего напря­жения рук, корпуса и мышц лица. Изучается она сначала лицом к станку и без продвижения. Затем на середине зала в положении en face, руки удерживаются при этом в подготовительном положе­нии. Далее можно вводить обычное продвижение, действия рук, корпуса и головы. Необходимо напомнить, что положение sur le cou-de-pied сле­дует отрабатывать очень точно, особенно в конце прыжка, ибо оно осваивается с таким же трудом, как и мягкое demi-plie при завер­шении заноски.

Grand pas ballonne в мужских классах не осложняют заноской, так как фиксация взлета с раскрытой ногой на 90° более необхо­димая краска, чем одна заноска в конце большого прыжка. Боль­шие мужские прыжки более гармонируют с двойной заноской (и их много), нежели с одинарной, a grand pas ballonne с двойной заноской не выполняется. Следовательно, лучше отработать на большом pas ballonne длительную фиксацию позы, а на малом — быструю и четкую заноску.

Temps leve battu. Данный прыжок выполняется с двой­ной заноской в больших позах с раскрытой ногой по IV позиции вперед или назад, на efface или croise. Прыжок этот очень напоминает двойной cabriole, только вы­полняется он с переменой ног во время ударов по схеме entrechat six. Например, выполняется pas failli (как подход), далее свобод­ная нога энергично выбрасывается через I позицию вперед на efface; нога, выполнившая прыжковый толчок, немедленно произ­водит удар по ноге на 70°, вслед за этим ноги непрерывно меняют­ся местами, выполняя второй удар, и, наконец, разъединяются, причем нога, выполнявшая первый бросок, чуть приподнимается, а другая, опускаясь отвесно, выполняв мяугкое demi-plie.

Руки, корпус и голова фиксируют большую позу effacee вперед на про­тяжении всего прыжка.

Этот же temps leve battu можно выполнить в позу croisee впе­ред или обратно — в позу arabesque с какого-либо энергичного подхода, например sissonne tombee, pas glissade по IV позиции и т. д.

Выполняя эту заноску, необходимо оба удара производить по V позиции, а не просто болтать ногами в воздухе по I позиции. Изучается она сначала вперед, затем назад, отдельно, вне комби­наций. А может выполняться и приемом fouette (с поворотом из позы в позу), что рассматривается в разделе вращательных прыж­ков.

BRISE

Заноска эта имеет две формы окончания: 1) в V позицию и 2) на одну ногу dessus-dessous.

Brise в V позицию. Данное движение похоже на малое assemble battu, но все в нем необычно. Бросок ноги выполняется здесь на 45°, но не в сторону, а на efface вперед ногой, стоящей сзади в V позиции, или, наоборот, ногой, стоящей спереди, если бросок делается назад на efface, прыжок выполняется не на месте, а с продвижением в направлении броска ноги; заноска на­чинается не со II позиции, а с IV, по схеме entrechat quatre, а не royal; конечное закрывание ноги происходит в ту же V позицию, с которой начинался прыжок, то есть без смены ног.

Руки на взлете приоткрываются в пониженную 2-ю позицию во время заноски рука, соответствующая продвижению, перево­дится в 1-ю пониженную позицию. Корпус при выполнении прыж­ка вперед или назад слегка подается в том же направлении. Голо­ва поворачивается в сторону наклона корпуса. В целом прыжок выполняется с некоторым посылом ног, кор­пуса и головы в направлении продвижения. Это подчеркивает дви­жение всей фигуры и характер заноски.

Выполняя brise, следует строго соблюдать все правила техни­ки прыжка и заноски. Недопустимо завышать бросок ноги или сокращать продвижение (особенно назад), которое должно быть равно величине шага, раскрытого на 45°; нарушать направление броска, производимого строго по направлению IV позиции; резко или напряженно переводить руки из позиции в позицию; ослаб­лять собранность корпуса или вяло и неточно поворачивать голо­ву. Все движение должно выполняться слитно, легко и четко, без малейшей затрудненности взлета.

Изучать brise рекомендуется на середине зала, так как лицом к станку продвижение по диагонали вперед или назад выполнить невозможно. Осваивать brise надо сначала вперед, затем назад, с остановкой после каждого прыжка и с каждой ноги отдельно по четыре раза.

Далее brise вперед и назад можно изучать совместно, но тоже с остановками и, наконец, подряд, соединяя с другими прыжками.

Brise dessus-dessous. Данная форма brise схожа с ма­лым jete battu, но тоже имеет свои особенности, несмотря на то, что заканчивается также на одну ногу при положении другой sur le cou-de-pied.

Особенности эти полностью совпадают с brise, которое закан­чивается в V позицию. Те же действия ног (за исключением окон­чания заноски), рук, корпуса и головы, тот же характер, отлича­ющий его от обычного малого pas jete battu. Поэтому подробное описание brise dessus-dessous здесь опускается. Напомню лишь, что положение sur le cou-de-pied необходимо выполнять в этом случае так же точно, как во всех других заносках, например в малом pas jete battu и т. д. Слитность, легкость и четкость выполнения этой заноски тоже не следует упускать из виду. Изучать brise dessus-dessous рекомендуется сначала с останов­ками после каждого прыжка, затем подряд и в сочетании с други­ми заносками. Отрабатывать отдельно brise dessus или dessous нет необходи­мости, так как к этому времени ученики уже должны хорошо овла­деть техникой прыжка и заноски вообще.Brise dessus-dessous иногда выполняют несколько раз подряд (от восьми до шестнадцати) с продвижением по диагонали вниз. Это очень полезное упражнение, но продвигаться в таком случае следует только на brise dessus, не утрачивая, однако, характера движения всей фигуры.

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ ПОВОРОТЫ И ВРАЩЕНИЯ

В классическом танце есть движения, в которые поворот при­вносится как новый элемент, от чего сущность самого движения не изменяется и оно остается в основе своей таким же, как при исполнении без поворота.

Существуют и такие движения, где повороты являются формо­образующим началом, без которого они не осуществимы. Такие движения рассматриваются отдельно, как вращательные. Отлича­ются они быстротой темпа, повторяемостью и непрерывностью, как, например, различные pirouettes, tours chaines, tours en l’air и т. д. Повороты и вращения могут выполняться на полу — par terre и в воздухе — en l’air, а также в двух направлениях: наружу — en dehors или внутрь — en dedans.

Необходимо дополнить, что все повороты и вращения вносят в классический танец не только элемент виртуозности, но и образ­ной пластики. Поэтому в учебной работе все эти движения сле­дует осваивать не только как технический прием, но и как сред­ство танцевальной выразительности.

Осложняется заноской также и перекпдное jete, но для удобства из­ложения оно рассматривается в разделе вращательных прыжков.

76(292-296)