Sissonne fermee

Данное движение является дальнейшим развитием sissonne ouverte par jete в его финальной части, когда раскрытая нога на завершающем demi-plie закрывается в V позицию, а не остается открытой на 45° или 90°. Все остальные правила выполнения со­храняются здесь полностью (рис. 114). Закрываться в V позицию отведенная нога должна выворотно и одновременно с началом de­mi-plie, легко и мягко скользя носком по полу.

Положение рук, корпуса и головы, как и в sissonne ouverte, за­висит от исполняемой позы. Все движение должно исполняться слитно, достаточно отчетливо, с энергичным продвижением.

Изучать sissonne fermee рекомендуется так же, нак sissonne ouverte, сначала en face, затем в малых позах на 45° и, наконец, в больших позах на 90°. Музыкальный размер — 2/4 или 3/4. Sissonne fermee может заканчиваться не только в V позиции, а и в положении sur le cou-de-pied, с сохранением всех правил прыж­ка. Изучать этот sissonne рекомендуется последним.

Приемом fermee может завершаться также и sissonne simple. В этом случае на взлете фиксируется не V позиция, а положение sur le cou-de-pied. Закрывание ноги в исходную позицию здесь на­чинается с кульминации взлета и заканчивается одновременно и эластично на обе ноги, с кончика пальцев на всю ступню.

Данный прием не очень распространен в учебной практике, но иногда применяется как острая и яркая краска в гротесковых и де-миклассических партиях. И чем выше делается этот прыжок, тем выше поднимается нога на голени опорной, вплоть до 90°. Завер­шаться данное fermee может в ту же V позицию, с которой начи­нался прыжок; с переменой ее или поочередно с разных ног.

Руки в этом движении могут занимать самые различные поло­жения, например 3-ю позицию, 2-ю и 3-ю, 1-ю и 3-ю. Корпус, как правило, удерживается en face или epaulement. Но в сценических условиях он может сгибаться и поворачиваться под различными углами. Положение головы во всех учебных случаях отвечает общим правилам связи движения рук и корпуса. В сценических композициях — по заданию балетмейстера. Изучается это движе­ние последним в разделе sissonne fermee с соблюдением выворот­ности ног, точности V позиции, эластичности demi-plie, пластично­го действия рук, головы и корпуса.

Pas failli

Данное движение вполне можно отнести к sissonne fermee, но заканчивается оно не в V, а в IV позицию.

Pas failli выполняется обычно на небольшом прыжке в основ­ном вперед, реже назад. Исходная позиция ног —V, epaulement croise; делается взлет, во время которого вся фигура по­ворачивается на efface с одновременным раскрыванием ноги назад на 45°.

Когда начинается завершающее demi-plie, раскрытая нога лег­ким скользящим движением переводится через I позицию вперед на croise и на нее одновременно передается тяжесть корпуса. Таким образом, все движение оканчивается на одной ноге в demi-plie, другая нога остается вытянутой назад, касаясь носком пола и, наконец, подтягивается в V позицию назад приемом pas as­semble.

Во время взлета руки из подготовительного положения при­поднимаются во 2-ю пониженную позицию; затем рука, соответ­ствующая открытой ноге, переводится вместе с ней в 1-ю пони­женную позицию, но pas failli можно оканчивать и в позе треть­его или четвертого arabesque.

Корпус во время перевода ноги через I позицию вместе с ней слегка подается вперед. Голова на первом demi-plie и на взлете поворачивается к вы­двинутому вперед плечу, сохраняя это положение до окончания всего движения, или согласуется с правилами построения треть­его и четвертого arabesque. На заключительном pas assemble в V позицию все тело прини­мает исходное положение.

Все движение должно выполняться слитно и легко, особенно когда оно используется как подход к большим прыжкам или pi­rouettes. Соединять pas failli надо сначала с малыми, затем с боль­шими прыжками, тщательно отрабатывая все разнообразие его пластических возможностей, что зависит от комбинированных за­даний, в которых оно будет использовано.

Изучается pas failli затактно, сначала с остановками после каждого прыжка, затем слитно. Музыкальный размер — 2/4 или 3/4.