Pas couru

Данное движение предназначено для энергичного разбега (от слова courir — бежать) и выполняется только с продвижением вперед как подход к большим прыжкам, например к большому jete и т. д.

Состоит pas couru из четырех слитных и быстрых переступаний по IV позиции. Вначале фиксируется малая поза с отведенной но­гой на croise вперед носком в пол. Далее исполняется pas tombe на отведенную вперед ногу и два шага вперед на полупальцах приемом degage. Затем без всякой задержки делается заключи­тельное pas tombe вперед с сильным и коротким прыжковым толчком.

Все, четыре шага выполняются стремительно, в едином темпе, с энергичным посылом всего тела вперед к предстоящему прыж­ковому толчку.

Руки во время выполнения pas couru находятся во 2-й пози­ции, ладони повернуты вниз; в момент прыжкового толчка руки энергично переводятся через подготовительное положение и 1-ю позицию в исполняемую позу, помогая тем самым осуществить высокий прыжок.

Корпус в начале pas couru энергично посылается вперед и также активно участвует в прыжковом толчке, сохраняя строй­ность и подтянутость. Причем он чуть склоняется в сторону от выдвинутого вперед плеча, а центр тяжести тела в исходный мо­мент прыжка точно подается на опорную ногу, чтобы прыжок по­лучился устойчивым и высоким.

Голова во время pas couru повернута от выдвинутого вперед плеча. В момент прыжкового толчка она энергично поворачивает­ся к выдвинутому вперед плечу (рис. 95, 96).

В целом pas couru выполняется как легкий и свободный разбег к предстоящему большому прыжку.

Pas couru может быть исполнен и с тремя шагами. В таком случае начальная поза (носком в пол) фиксируется с отведенной ногой назад на croise. Далее эта нога выполняет pas tombe впе­ред. Затем делается один шаг вперед в виде pas degage на высоких полупальцах и заключительное pas tombe. Руки, корпус и голова остаются те же.

Изучать pas couru рекомендуется, когда все виды pas de bourree и приемы большого прыжка с продвижением будут хорошо освоены.

Temps lie

Temps lie — упражнение, развивающее слитность перехода из одной позы в другую приемом pas degage. Слагается оно из двух темпов и подразделяется на два вида. В первом фиксируются по­зы par terre, во втором — позы на 90°.

Temps lie par terre. Первый темп. Исходное положе­ние — V позиция, правая нога впереди, epaulement croise. Выпол­няется demi-plie, правая нога скользящим движением вытягивает­ся вперед, левая остается на demi-plie. Далее осуществляется pas degage на отведенную ногу вперед через проходящее demi-plie, ле­вая нога вытягивается croise назад. Затем эта же нога подводится в V позицию назад на demi-plie en face.

Руки во время отведения правой ноги вперед из подготови­тельного положения поднимаются в 1-ю позицию. При выполне­нии pas degage левая рука переводится в 3-ю позицию, правая — во 2-ю. При завершающем закрывании ноги в V позицию назад левая рука переводится из 3-й в 1-ю позицию. Корпус во время отведения правой ноги вперед удерживается на левой ноге, при выполнении pas degage передается на правую ногу.

Голова одновременно с переводом рук в 1-ю позицию поворачи­вается к кистям, взгляд обращен в том же направлении. При пере­воде правой руки из 1-й позиции во 2-ю голова одновременно по­ворачивается в том же направлении. Когда левая рука переводит­ся из 3-й позиции в 1-ю, голова поворачивается en face, взгляд направляется на кисть этой же руки.

Второй темп. Правая нога из предшествующего demi-plie скользящим движением вытягивается на II позицию.

После этого выполняется pas degage через проходящее demi-plie. Левая нога вытягивается и закрывается в V позицию вперед на demi-plie с одновременным поворотом epaulement croise.

Когда правая нога отводится в сторону, левая рука переходит из 1-й позиции во 2-ю. При выполнении pas degage руки сохраня­ют 2-ю позицию и опускаются в подготовительное положение од­новременно с закрыванием левой ноги в V позицию.

Корпус во время выполнения pas degage передается с левой ноги на правую. Голова при переводе левой руки из 1-й позиции во 2-ю по­ворачивается в том же направлении. На завершающем demi-plie она сохраняет это же положение.

После этого все упражнение повторяется с другой ноги.

Temps lie par terre назад выполняется по той же схеме, но в первом темпе pas degage выполняется назад, а не вперед, а во втором темпе отводится в сторону нога, стоящая сзади в V пози­ции, а не спереди.

Изучать это упражнение рекомендуется медленно, уложив оба темпа на два музыкальных такта в 4/4. На 1/4 выполняется demi- plie, на 1/4 отводится нога, на 1/4 делается pas degage, на 1/4 фиксируется поза и т. д.

Когда это упражнение будет хорошо усвоено, его можно вы­полнять с перегибанием корпуса во время фиксации позы. В пер­вом темпе корпус перегибается назад к раскрытой ноге. Руки и голова в это время сохраняют свое положение. Во втором темпе корпус перегибается в сторону, тоже к раскрытой ноге с одновре­менным переводом правой руки из 2-й позиции в 3-ю и возвра­щением ее в ту же позицию вместе с выпрямлением корпуса.

При выполнении temps lie назад корпус будет перегибаться от раскрытой ноги как в первом, так и во втором темпе. При этом в первом темпе руки и голова сохраняют свое положение, во втором темпе правая рука будет также переводиться в 3-ю позицию и возвращаться во 2-ю.

Все правила, относящиеся к выполнению port de bras с пере­гибанием корпуса, сохраняются здесь полностью.

Temps lie с перегибанием корпуса в каждом темпе выполня­ется на два музыкальных такта в 4/4. На один такт делается temps lie, на 2/4 — перегибание корпуса и на 2/4 — выпрямление его.

При выполнении temps lie par terre без перегибания и с пере­гибанием корпуса все правила движения головы, рук, корпуса и ног, принятые школой классического танца, сохраняются полно­стью.

Основная задача этого упражнения — развитие плавной, слит­ной и мягко протекающей связи всех элементов, из которых оно слагается.

В дальнейшем temps lie без перегибания корпуса можно вы­полнять на два музыкальных такта в 3/4, то есть фиксировать каждую позу на первую долю музыкального такта.

Здесь особенно необходимо отрабатывать непрерывную слитность demi-plie, pas degage, port de bras и фиксацию позы.

Temps lie на 90°. Данный вид упражнения отличается от рассмотренного выше тем, что вместо скользящего отведения но­ги делается battement developpe с demi-plie.

Ниже дается краткое описание temps lie на 90°.

Первый темп. Исходное положение — V позиция, правая нога впереди, epaulement croise. Вначале правая нога выполняет batte­ment developpe croise вперед с одновременным demi-plie на левой.

Затем делается pas degage с широким поступательным движе­нием вперед на всю ступню через вытянутые полупальцы и фик­сируется attitude croisee назад. Наконец, левая нога, вытягиваясь в колене, подводится назад в V позицию с поворотом корпуса en face.

Руки при выполнении battement developpe поднимаются в 1-ю позицию. Во время pas degage правая рука переводится во 2-ю позицию, левая — в 3-ю; во время возвращения левой ноги в V позицию правая рука остается во 2-й позиции, левая переводится в 1-ю.

Корпус и голова действуют так же, как в temps lie par terre.

Второй темп. Правая нога выполняет battement developpe в сторону с одновременным demi-plie на левой. Далее делается pas degage с широким поступательным движением в сторону на всю ступню через вытянутые пальцы, затем фиксируется поза a la seconde на 90°. И, наконец, левая нога сгибается в положение «у колена» с поворотом epaulement. После этого все упражнение вы­полняется с другой ноги.

Руки, корпус и голова действуют здесь так же, как во втором темпе temps lie par terre. Данное упражнение выполняется назад по той же схеме, но в первом темпе battement developpe и pas degage выполняются назад croise, а не вперед.

Изучается temps lie на 90° медленно, на два музыкальных так­та в 4/4. Первый темп: 1/4 — сгибание ноги в положение «у коле­на», 1/4 — battement developpe, 1/4 — pas degage, 1/4 — фиксация позы. Второй темп: 1/4 — опускание левой ноги в V позицию и перевод правой в

57 (208-213)

положение «у колена», 1/4 — battement deve­loppe, 1/4 — pas degage, 1/4 — фиксация позы a la seconde и т. д.

Когда temps lie на 90° будет хорошо усвоено в медленном тем­пе, его можно выполнять несколько быстрее.

При изучении temps lie на 90° необходимо добиваться предель­ной слитности, точности и апломба движения. Это отлично воспи­тывает у учащихся чувство танцевальной кантилены, которая затем будет проявляться в более сложных и трудных формах движения. В этом заключается назначение и ценность данного учебного канона.

В дальнейшем temps lie на 90° полезно усложнять полупаль­цами. В этом случае все, кроме demi-plie и battement developpe, делается на высоких полупальцах.