Характерные черты собора

1. Максимальное использование возможностей новой конст­руктивной системы для направления всех динамических масс и объемов, при которой несущие и весомые элементы свободно и легко переходят один в другой.

2. Трансепт, выступающий очень слабо, отодвигается ближе к нартексу и включает в себя 3 поперечных нефа.

3. Увеличивается пространство хор.

4. Двойной круговой обход в алтарной части.

5. Над боковыми нефами — эмпор (хоры) в виде галереи трифорий.

6. Венец капелл в алтарной части не развит.

7. Переплет «розы» еще очень простой.

8. Широкое использование барельефа и скульптуры, камен­ной резьбы и витража.

В XIV в. между контрфорсами собора были встроены капел­лы.

К началу XIII в. во многих странах Западной Европы окон­чательно складываются стилевые особенности готики. К произ­ведениям зрелой готики можно отнести собор в Реймсе.

Собор в Реймсе (1210—1311 гг.) (архитекторы: Жан д'Орбэ, Жак ле Лу, Гоше из Реймса, Бернар из Суассона, Робер де Куси)

Собор использовался как придворная королевская церковь для коронации всех королей (рис. 38).

Длина собора 124 м, ширина 30 м, ширина трансепта 50 м, высота среднего нефа 38 м, диаметр «розы» 11,5 м. Западный фасад выходит на городскую площадь. Собор очень динамичен по ком­позиции. Идет сужение западного фасада кверху и отступление вглубь.

В композиции собора преобладает вертикаль: множество стрельчатых арок, развитый венец капелл, сложный рисунок

«розы». Собор богат скульптурой, барельефом, резьбой по кам­ню. Он очень гармоничен по своим пропорциям и, несмотря на огромные размеры, издали очень изящен. Скульптура отличается реализмом и часто носит портретный характер. Полностью от­делка фасадов закончилась лишь в начале XV века.

Собор сильно пострадал в 1914—1918 гг. и в 1940 г. во время германской бомбардировки. Сейчас восстановлен.

Амьенский собор Нотр-Дам (1220—1269 гг.) (архитекторы: Робер из Люзарша, Тома де Кормон и его сын Рене)

Это самый высокий собор (высота среднего нефа 42 м). Со­бор очень правилен в пропорциях и является эталоном готичес­ких соборов, поэтому его стиль несколько суховат. Архитектура собора стала как бы обобщающей для всех готических соборов.

Башни собора не достроены и не симметричны: одна чуть выше. Интерьеры и фасады собора отличаются очень тонкой каменной резьбой. Фасады окончены в XV в.

В XIV в., в период поздней готики начинается упадок стиля: архитекторы стремятся к декоративности, поэтому теряется ощущение опоры, вертикальная линия изгибается как пламя, поэтому появляется название «пламенеющая» готика. Этот стиль был основан во Франции. Одним из сооружений, относящихся к «пламенеющей» готике, стал

Руанский собор (XIV—XV вв.)

Руан — столица северной провинции Нидерландов. Собор отличается изысканностью стиля. Западный фасад шире восточ­ного. Во время войны собор был очень сильно разрушен. Клод Моне сделал 24 этюда собора в разное время дня.

Особенности готической архитектуры в странах Европы

Германия

Готика в Германии появилась несколько позже, чем во Фран­ции, сформировавшись к XIII в. Стиль готики носил здесь бо­лее суровый и «мужественный» облик.

Памятники западных областей Германии (Рейна и Эльзаса) наиболее близки французской готике. В южной Германии часто строят храмы с одинаковыми нефами. Кирпичная архитектура, характерная для северо-восточной Германии, более массивна, членение фасадов не такое сильное, как на юге, а живописность достигается возведением высоких фронтонов. Каменная кладка стен всегда выполнена основательно и аккуратно.

Внешняя черта, сразу отличающая немецкую готику — мощ­ные башни над центральной частью западного фасада с высокими ажурными шатровыми завершениями. Примерами немецкой готики являются собор во Фрейбурге, Кёльнский собор.

Собор во Фрейбурге (1260 — 1350 гг.)

Это трехнефная базилика с двухъярусным членением фасадов. Высота среднего нефа — 25 м, а ширина нефов — 9—11—9 м. Сред­ний неф почти равен боковым, чего не было во французской го­тике. Башни достроены в XIV в. Они имеют шатровые заверше­ния — это типично для немецкой готики. Собор выполнен из се­рого камня, поэтому создает несколько мрачное впечатление.

Кёльнский собор (XIII в. — 1882 г.)

Собор построен по типу Амьенского и представляет собой пятинефное здание с поперечным тройным нефом и галереей с капеллами. Ширина главного нефа — 43,5 м. Второй верхний ярус трифориев сквозной. Верхняя часть башен была достроена в 1882 г., их высота 150 м — это самые высокие башни, но выпол­нены они не совсем в готическом стиле. Сдвоенные башни «сжи­мают» центральную часть настолько, что она теряет свое значе­ние композиционного центра. Как и многие другие средневековые сооружения, собор был окончательно достроен только в 1882 году, поэтому некоторые элементы сооружения несут на себе отпеча­ток изменения вкусов.

Англия

В Англии, где стиль готики появился несколько позже и про- ; держался до конца XV века, в значительной степени проявилось I влияние местной архитектурной школы. В английской готике выделяют:

Раннеанглийский стиль до 1270-х годов;

«Украшенный стиль» до 1370-х годов;

«Перпендикулярный стиль» XV—XVI века.

Английские соборы имеют своеобразное планировочное ре­шение. Алтарная часть вместо апсид имела прямоугольное завер­шение, поперечных нефов было два, а над средокрестием обыч­но возводилась мощная башня, а башни на углах западного фасада отсутствовали. Окно-«роза» заменяется проемами с вертикаль­ным членением или сплошным витражом.

К концу XIV века внутреннее убранство английских соборов становится гораздо богаче и сложнее — появляется «украшенный» стиль — черта поздней готики придворного характера — повы­шение пышности интерьера. В это время появляются веерные сво­ды — нервюры со сложным переплетением, поэтому утрачива­ется ощущение каркаса. Часто своды имеют звездчатый орнамент. Планы усложняются различными пристройками — дворами, ка­пеллами. Фасадам присуща размельченность деталей.

К образцам раннеанглийской готики можно отнести собор в Уэльсе (1180—1239 гг.). Он имеет трехнефный трансепт, пере­секающий середину здания и, в отличие от других, две мощные башни по сторонам широкого фасада, богато украшенного скуль­птурой. Собор широко известен великолепными веерными сво­дами.

Вестминстерское аббатство представляет собой целый ком­плекс разнообразных культовых сооружений. В его ансамбле доминирует здание собора размером 156 х 22 м. Хоры были по­строены в 1245 — 1269 гг. Архитектор Джон из Глостера.

Италия

Итальянские готические храмы сохраняют тип базилики, где ширина внутреннего пространства преобладает над высотой. Своды в основном крестовые, но часто применялось и плоское перекрытие. Французская каркасная система почти не применя­лась. Одним из наиболее значительных примеров итальянской готики является Миланский собор, заложенный в 1386 году. Его планировочное решение — в духе итальянских традиций, под­верженных французским и немецким влияниям.

В своеобразной форме проявилась готика в северной и цент­ральной Италии: в Венеции, Флоренции, Болонье, Сиене. Ар­хитектуру готического периода XIII — XV вв. принято называть «проторенессансной», т.е. предшествующей Ренессансу XV века.

Полнее всего своеобразие итальянской готики отразилось в архитектуре соборов Сиены и Орьвьетто. В этих зданиях гори­зонтальные членения фасадов и интерьеров придают их архитек­туре спокойствие и ощущение массивности. Характерно чередо­вание темного и светлого камня в отделке колонн и стен — пе­реработанный мотив византийской кладки.

В основном же в Италии наблюдаются лишь отдельные чер­ты готики: «модные» мотивы арок, башни. Трехчастное арочное оформление проемов окон.

В Италии сохранилось много памятников готики светского характера: ратуши, дворцы, лоджии, фонтаны. Из наиболее круп­ных примеров — палаццо Веккио во Флоренции, палаццо Публико в Сиене, Дворец дожей.

Стилистические особенности складываются в эпоху, заверша­ющую развитие средневекового европейского искусства, где скуль­птурой, цветными витражами создавалось архитектурное про­странство, исключительное по силе эмоционального воздействия на человека. Хотя скульптура и живопись в период готики еще не отделились в самостоятельные ветви искусства, но уже в то время живописные работы и крупная пластика отличались вы­соким мастерством и экспрессией образов.

Струящиеся формы скульптур, арок, переплетов, обилие тон­ких вертикальных членений были продиктованы не только сред­невековой эстетикой, но и практическими соображениями: в таких формах не задерживается дождевая вода — главный враг камен­ных конструкций. Нередко крыши соборов возводились раньше, чем арочные и сводчатые завершения.

Гуманистический характер итальянской архитектуры способ­ствовал преодолению основных противоречий готики: рациональности и стремления к художественной правде, а с другой сторо­ны, избытка декоративности и мистицизма. Развитие реалисти­ческих тенденций итальянской готики подготовило расцвет архитектуры Ренессанса.